Своеобразный отъезд, ежедневная газета Junge Welt, 11 декабря 2025 г.

Даже его выход на сцену кажется усталым, вялым и покачивающимся. Вскоре после этого знаменитый рэпер Як (Якуб), он же FTHR (Костя Ульманн), теряет сознание на своем концерте в Берлине. Он явно пьян. Но когда он быстро сбегает после телефонного звонка и вопреки желанию своего спокойного менеджера, становится ясно, что 38-летняя поп-звезда уже некоторое время находится в нарастающем, изначально неустановленном кризисе. Подруга Якуба, как само собой разумеющееся, спит с мужчиной помоложе, его богатство взято взаймы, а его отношения в лучшем случае поверхностны. “Я полный неудачник”, – говорит рэпер, который предпочитает прятаться за темными очками, а также обращается к своему одиночеству в своих песнях, когда читает рэп: “Мне не нужна команда позади меня!” Разочарованный и раздраженный, он спонтанно едет в Кельн на своем старом «Форде», чтобы навестить своего тяжелобольного сирийского отца (Хусама Чадата), который оставил семью тридцать лет назад. В больнице он неожиданно встречает свою 16-летнюю сводную сестру Латифу (Сафиназ Саттар), которая говорит только по-арабски.

Два невольных спутника не могут понять друг друга, но при этом так похожи в поисках внутренней поддержки и внешней принадлежности. Оба — брошенные дети, травмированные ранней потерей матери и нестабильной жизнью отца. В частности, Як, сын немки, дрейфует между культурами, потерянный, лишенный корней и разобщенный. На щеке у него есть татуировка «Пинь корни» крошечными надписями, напоминающими символ веры. «Трудно смириться с тем, что ты один в мире», — сказал он однажды Латифе. В роуд-муви Лейса Багдаха «В розовом саду» он отправляется в зимнее путешествие по заснеженной Германии во время рождественского сезона, почти против своей воли, чтобы найти идентичность в остатках прошлых отношений, которые продолжают его искушать и от которых он одновременно отбивается. Як – блудный сын, который в своих странствиях ищет дом. Но ни со своим другом-писателем Артом (Том Ласс) в Эйфеле, ни со своими бабушкой и дедушкой и бывшей девушкой Фи (Верена Альтенбергер) в северном Шварцвальде он не находит прошлого, на котором он мог бы просто опираться.

Лейс Багдах представляет своего потерянного героя в постоянном конфликте между близостью и расстоянием, отвержением и принадлежностью, в котором параллельные миры постоянно болезненно соприкасаются и перекрываются. Когда он сталкивается с расизмом, он иногда становится вопиющим и клишированным; К счастью, вечера сирийской музыки и танцев в доме беженцев не проводятся. Несмотря на разветвленность и сложность темы, Багдах, к сожалению, в своем «(анти)Heimatfilm» больше работает с фиксированными постулатами, чем с событиями, возникающими в результате повествования. Внезапно мелькающие образы снов и фрагменты воспоминаний освещают размытое прошлое, но в конечном итоге лишь укладываются в образ жалкого героя. Тот факт, что, несмотря на всю суматоху, ему все же удается совершить своего рода отход, с одной стороны, возможно, излишне оптимистичен, но с другой стороны, это также следствие его драматического путешествия в сломанное, нестабильное прошлое.