Пока это длится, ежедневная газета Junge Welt, 19 декабря 2025 г.

Вначале Паула (Руби Комми) – щеголеватая в шикарном ослепительно белом мини-платье в стиле милитари – лежит перед телевизором со своим сыном-подростком (Ноа Бэйли попеременно с Саидом Шиндлером). »Должно быть что-то еще, кроме сна. Работа. Спи и снова работай!» Она спекулирует, в том числе и финансово, на торговце шинами, которым является барабанщик (Андреа Белфи). Возможно, он сможет помочь ей выбраться из страданий. И у сына будет отец.

Пока так известно. Знаменитый фильм Defa «Легенда о Павле и Пауле» (1973) режиссера Хайнера Кароу по сценарию Ульриха Пленцдорфа является образцом для часовой узкоколейной версии (режиссер Мурат Дикенчи), идущей в замедленном режиме на сцене студии Театра имени Горького. Помимо оригинальных диалогов, самые известные песни произносит или бормочет сын. Сюда входит хит «Пудис» Ульриха Пленцдорфа, который быстро составил его из «Песни Песней Соломона»: «Ноги наши бегут насмерть. Он пожирает нас и вытирает рот. Наша любовь сильна, как смерть. И он сделал нам много зла». Позже, в подходящий момент, сын произносит и другой знаменитый припев: «Иди к ней и запусти своего змея! Эй, эй, эй, твой дракон… Эй, эй, эй, иди к ней!»

Сцена (Марилена Бюльд, также костюмы) представляет собой сужающуюся коробку с треснутыми окнами, деревянными стенами, выкрашенными в кроваво-красный цвет, и красной ковровой дорожкой. Каюта корабля? Качели корабля? Как мы знаем, Паула происходит из семьи речных лодочников. Однако она работает не кассиром, как Паула из фильма, а гидом на туристическом катере. Когда она произносит свое объявление во второй раз, становится ясно, что сказочные элементы из фильма здесь не подразумеваются. «Паула берет курс на залив Раммельсбург, съемочную площадку и зеркало нашей истории». Сюжет перенесен из 1970-х в 90-е и в настоящее время: East Side Gallery… клубы… клубная смерть.

Паула встречает Пола (Сэмюэл Шнайдер) во время танца. Она хочет открыть новую бочку, прежде чем выйти замуж за барабанщика – и «не маленькую!» Они становятся ближе друг к другу в темном гараже Пола. Пол носит рубашку, обнажающую его волосатую грудь и вырез в форме сердца – отсылка к знаменитой фотографии, на которой Паула рвет рубашку Пола на спине. Паула неоднократно светит фонариком на его сердце, их руки ласкают друг друга, и эта нежность отбрасывается большой игрой теней на стене. Да, это приятно, но это занимает довольно много времени. На следующий день Паула говорит: “Мы позволим этому длиться столько, сколько оно длится. Мы ничего не делаем с этим и ничего для этого. И мы не задаем себе всяких вещей”.

Но это неправда. Оно приходит так, как должно прийти. Паула, решительная и самоуверенная, хочет большего, чем Пол. Пол очень красив, но он уравновешенный женатый бизнесмен. Сначала он не хочет, потом хочет — в наши дни это называется временными отношениями. В конце концов он выбивает топором дверь квартиры Паулы. »Я никогда никого не любил так сильно, как тебя. Я пожертвовал всем ради нас: семьей, карьерой. А сейчас? … Ничего… Теперь все прошло… Вы изменили меня, Паула». Нет возможности доказать это. Паула беременна и хочет ребенка, даже если она может умереть от него. «Вы всегда хотели, чтобы я приняла таблетку, профессор, чтобы наполнить себя гормонами, вместо того, чтобы доверять собственной интуиции».

За некоторыми исключениями, диалоги на удивление точно соответствуют диалогам в фильме Пленцдорфа и Кэроу. Но в культовом фильме «Дефа» отсутствует все, что могло бы привлечь внимание: трагическая любовь, несмотря ни на что, сюрреалистические и сказочные элементы, (Восточный) Берлин, критика реальности ГДР, возможно, сноса и безликих новых зданий, поздний катарсис Пола, трусливого карьериста. Отсутствует политический и социальный контекст, отсутствует обещанная деконструкция «романтизированного» фильма, отсутствует раскрытие «глубоко токсичной динамики» этой «на первый взгляд» «великой истории любви». Остается только сюжет: женщина любит мужчину, мужчина на самом деле не хочет, но потом он это делает, цветы на кровати, женщина умирает – или нет? В конце постановки, которая почему-то внезапно обрывается, Паула энергично танцует под техно со своим сыном. Высокие ожидания, которые вызывает Абендбилль феминистским текстом на колокольчиках, не оправдались. «Пока мужчины правят женщинами, между нами не может быть любви».