Воссоединение Oasis и виниловые пластинки Тейлор Свифт спровоцировали год бума музыкальной индустрии Великобритании | Музыкальная индустрия

Ностальгия вокруг реюнион-тура Oasis, а также требования фанатов Тейлор Свифт по поводу винила способствовали очередному году бума в музыкальной индустрии Великобритании, поскольку физические форматы продолжали свое возвращение.

По данным ежегодного отчета Британской фонографической индустрии (BPI), любители музыки прослушали эквивалент 210,3 млн альбомов британских исполнителей в 2025 году, что на 4,9% больше, чем в 2024 году, и это 11-й год роста подряд.

Поп-исполнители и гастролирующие мужчины-рокеры среднего возраста возглавляли чарты, а продажи еще больше подкреплялись длительным романом Британии с британско-американской группой Fleetwood Mac.

BPI оценивает успех музыкальной индустрии Великобритании, используя показатель под названием «продажи, эквивалентные альбомам», чтобы получить оценку, которая направлена на сравнение потребления потокового воспроизведения с цифровыми и физическими продажами.

Исходя из этого, наиболее быстрорастущими форматами были все физические форматы, что продолжило тенденцию, начавшуюся в прошлом году, когда 20-летний спад наконец изменился.

Винил по-прежнему составляет относительно небольшую долю от общего потребления: 7,6 млн альбомов по сравнению со 189 млн «эквивалентных потоковых альбомов».

Но рекордные продажи выросли на 13,3%, 18-й год подряд, и намного опережают рост на 5,5%, зарегистрированный в сфере потокового вещания.

Поклонники Тейлор Свифт, известной как «Swifties», помогли увеличить тираж ее релиза «Жизнь танцовщицы» 2025 года до 147 000 виниловых копий – это самый продаваемый показатель с тех пор, как компания Official Charts Company начала составлять чарты в 1990-х годах.

Это четвертый год подряд, когда Свифт становится лучшим ежегодным продавцом винила после Midnights в 2022 году, 1989 (Taylor’s Version) в 2023 году и The Tortured Poets Department в 2024 году.

Несмотря на рождественский «ретро-ренессанс» среди молодых слушателей так называемого поколения Z, продажи компакт-дисков все же снизились на 7,6% до 9,7 млн, что указывает на то, что возрождение формата, возможно, было преувеличено.

Но растущий интерес к кассетам привел к почти 80-процентному росту в «прочей» категории, хотя и до относительно ничтожных 330 000. В целом продажи альбомов на физическом носителе выросли на 1,4% до 17,6 млн штук.

В то время как Swifties выпускали виниловые пластинки, аншлаговые туры Oasis и Coldplay помогли обеим группам вернуться в общие альбомные чарты, ориентированные на цифровую потоковую передачу.

Сборник Oasis 2010 года Time Flies… 1994-2009 вернулся на первое место после начала тура, снова занял первое место в августе и закончил год четвертым, а альбом 1995 года (What’s The Story) Morning Glory – седьмым.

«Sort n’ Sweet» Сабрины Карпентер стал вторым по популярности альбомом года после «The Life of a Showgirl», за ним следовал +-=÷x (Tour Collection) Эда Ширана.

Песня Fleetwood Mac’s 50 Years – Don’t Stop, выпущенная в 2018 году, заняла пятое место. Их любимый фанатами альбом Rumours, выпущенный полвека назад, в 1977 году, и один из самых продаваемых альбомов всех времен, занял седьмое место в виниловых чартах.

BPI также приветствовал прорывы новых исполнителей, таких как Оливия Дин, Лола Янг, Sleep Token, PinkPantheress и Скай Ньюман, а также лауреата премии Mercury 2025 года Сэма Фендера.

Джо Твист, исполнительный директор BPI, призвал правительство обеспечить защиту отрасли посредством соблюдения закона об авторском праве на фоне растущей обеспокоенности по поводу влияния ИИ на художников.

Твист заявил, что эти цифры “должны стать мощным напоминанием о том, что британская музыка является глобальным хедлайнером и одной из жемчужин творческой индустрии Великобритании. Обеспечение ее успеха должно стать приоритетным вопросом в повестке дня правительства в 2026 году”.

«Нам нужна приверженность политиков, постоянная защита золотого стандарта авторского права в Великобритании и бизнес-среда, которая поддерживает прямое лицензирование между музыкальными и технологическими компаниями, чтобы лейблы могли продолжать открывать, взращивать и продвигать мировых звезд завтрашнего дня».