Безразличие мира, ежедневная газета Junge Welt, 2 января 2026 г.

Несколько лет назад алжирский журналист и писатель Камель Дауд написал «контрнарратив» к знаменитому роману Альбера Камю «Незнакомец» под названием «Дело Мерсо». Радикальное изменение точки зрения Дауда относится прежде всего к безымянной жертве абсурдного акта, давая ему имя, личность и историю. Он также повышает осведомленность о противоречиях в постколониальном дискурсе, в который в конечном итоге попадают угнетенные.

Хотя кинематографическая реинтерпретация «Иностранца» Франсуа Озона не заходит так далеко, как роман Дауда, тени французской колониальной истории играют, по крайней мере, второстепенную роль в его абстрактном черно-белом фильме. В самом начале он показывает серию фотографий, дающих представление о старом Алжире до того, как французы изменили городской пейзаж по западному образцу. Когда Озон наконец показывает могилу убитого на плодородном холме над морем и с надписью имени Мусса Хамдани в конце своего сжатого фильма, рассказанного посредством флешбеков из воспоминаний его нигилистического героя, все возвращается на круги своя. Но даже за этими рамками всегда присутствует осознание двухклассового общества как разницы между французскими завоевателями и угнетенными арабами.

«Я убил араба», — признается молчаливый, непрозрачный и с виду равнодушный Мерсо (Бенжамен Вуазен) по прибытии в тюрьму. Его прямая поза, неподвижный взгляд и замедленная речь заставляют его казаться почти отсутствующим. На самом деле он бесстрастный наблюдатель человеческой жизни, которая кажется Мерсо похожей, однообразной и бессмысленной. Однажды он говорит своему начальнику, который обещает ему смену карьеры в офисе: «Я не думаю, что ты сможешь изменить свою жизнь. К тому же, все жизни равны». На похоронах матери одиночка-нонконформист был воспринят свидетелями как особенно беспощадный и позже был описан таковым в суде, поскольку внешне не проявлял никакой печали.

В процессе против Мерсо, который следует непосредственно за его смертельным преступлением и поэтому не учитывает предыдущие расследования, также установлено моральное проступок со стороны подсудимого. Потому что на следующий день после похорон Мерсо случайно встречает на пляже свою девушку Мари Кардону (Ребекка Мардер) и проводит с ней день, купаясь, ходя в кино и ложась в постель. В остальном он кажется равнодушным к любви Мари, но соглашается на предложение руки и сердца своего друга. В какой-то момент вы видите двух молодых красивых людей под палящим солнцем на плавучем острове в море – момент райского покоя. Позже, после преступления, рассказчик от первого лица говорит закадровым голосом: “Вот тогда все начало трястись. Баланс дня был разрушен”.

Затем, напротив, скучающий, нераскаявшийся главный герой смотрит из темноты своей камеры сквозь решетку на широкое море. Мерсо уверен лишь в абсурдности существования и его бессмысленности. Но все же требуется очистительная вспышка гнева по отношению к трудолюбивому и чуткому священнику (Сван Арло), прежде чем искренне иллюзорный герой сможет открыться «нежному безразличию мира».