Портрет семьи в кризисе Лиз Сарджент

Семейная драма»Отведи меня домой“Это непростые часы и (возможно, более тяжелые, чем должны быть). Но как может быть иначе фильм, в котором так подробно рассматривается изнашивающаяся система здравоохранения через историю женщины с когнитивной инвалидностью и ее угасающих родителей? И все же, сценарист-режиссер Лиз Сарджентдебютный полнометражный фильм, премьера которого состоялась на драматическом конкурсе США в Кинофестиваль Сандэнс и выиграла премию Уолдо Солта за сценарий — наполнена любовью: любовью режиссера к своему брату и сестре, которая играет главную роль в фильме, а также стойкой и часто недооцененной любовью к заботе.

То, что привязанность троицы часто выражается в разочарованных криках, вздохах раздражения или приглушенном поражении, стало частью сделки для 38-летней Анны, которая заботится о своих родителях (Виктор Слезак в роли папы и Марселин Гюго в роли мамы).

Когда мы входим в их тесный дом во Флориде, это маленькое общество взаимопомощи из трех человек находится в назревающем кризисе. Признание этого со стороны родителей означало бы поражение. И хотя Анна способна справляться с большей частью повседневной жизни, у нее есть пробелы, которые будут увеличиваться по мере того, как потребности ее родителей станут более требовательными.

— Что мы делаем сегодня, мама? — спрашивает Анна, пока ее мать сидит в ванне на табуретке и моет волосы дочери. «Мы делаем это», — отвечает она. Затем она опирается на Анну, пытаясь перелезть через край ванны. Да, их жизнь стала настолько ограниченной. Позже, во время поездки в продуктовый магазин, папа смотрит на полки с буханками хлеба в полиэтиленовой упаковке. Хотя этот момент может дать комментарий к странному изобилию рынка, Анна чувствует, что ее отец теряется в растущей дымке, и вмешивается.

В случае сомнений Анна, скорее всего, позвонит своей сестре Эмили. Мама сделала то же самое, и видно, что чувства были задеты. Как сестра, которая переехала в Бруклин двумя годами ранее, Али Ан несет на себе бремя того, что ей удалось сбежать. Мы можем услышать в ее голосе или увидеть во время видеозвонка, что она беспокоится о том, что ее втянут обратно.

Трагедия заставляет ее вернуться домой, где глубина семейного упадка поражает и пугает ее. Надвигающиеся проблемы заглушают горе. Еще так много предстоит сделать: финансы, социальное обеспечение, пособия по инвалидности и Medicaid. Добро пожаловать во все более распространенную ситуацию, когда проблемы здравоохранения затмеваются экономическими соображениями. Назовите это «держаться на волоске», когда любая неожиданная — или ожидаемая, но недопустимая — неудача разорвет эту нить.

Это много, и у Эмили снова есть работа в Нью-Йорке, на которую ей не только нужно будет вернуться, но и к которой она захочет вернуться.

В начале «Отвези меня домой» мы узнаем, что, когда они были детьми, Эмили обожала Анну. Те дни не прошли, но они изменились: один ушел в мир, а другой остался дома. Анна, которая во многом живет настоящим, похоже, не обижается по этому поводу; Эмили явно испытывает чувство вины. «Почему вы усыновили человека с ограниченными возможностями?» — спрашивает она отца.

Когда Анна направляется в дом соседа, мы узнаем, что она жаждет социального взаимодействия. Зритель может задаться вопросом, не вызывает ли сцена общения Анны с соседом Джеймсом (Шейн Харпер) и его собутыльниками, которые тусуются на шезлонгах у подъездной дороги, больше беспокойства за ее безопасность, чем предполагал режиссер. Или это еще один пример того, насколько способна Анна и как решения ее родителей, возможно, сделали ее менее подготовленной и более уязвимой в мире?

Когда Эмили говорит отцу, что им нужно искать альтернативные условия жизни для него и Анны, он отказывается. Самостоятельно он узнает, насколько недосягаемым может быть что-то безопасное и подходящее. Анна и Эмили — корейцы, усыновленные белыми родителями. Как и режиссер, и ее сестра, но это не автобиография. Вместо этого «Отвези меня домой» — это глубокое исследование проблем, с которыми многие сталкиваются, когда семейная любовь затмевается экономической реальностью. Режиссер многое возлагает на плечи своих персонажей, чтобы проиллюстрировать, насколько неподдерживаемыми и изолированными могут быть болезни и инвалидность. Она также пытается представить себе выход. На заметку всем нам: сейчас не так солнечно, как кажется.