«Как DVD в настоящем времени»: готовы ли мы к распространению фильмов через USB-накопители? | Фильмы

ТКиноман, скептически относящийся к потоковому вещанию, столкнется с дилеммой в 2026 году, особенно когда речь идет о просмотре фильмов дома. Фильмы все чаще доступны в прокате, благодаря которому деньги передаются мегакорпорациям, включая Amazon или Apple; цифровые «покупки» у тех же компаний, которые фактически могут быть отозваны в любой момент; или, что наиболее заманчиво, но все же несколько неудобно, хорошо подобранные специальные выпуски на физических носителях, в которых фильмы относятся с уважением, которого они заслуживают (иногда даже с уважением, которого они не вызывают, в зависимости от названия), занимая при этом много места на полках и сильно ударяя по вашему кошельку. Кроме того, как знают поклонники винила, физические носители, изготовленные на заказ, также могут быть строго ограничены в плане того, где их можно воспроизводить. По сути, почти все в сфере домашнего видео пытаются быть либо Amazon, либо Criterion Collection.

Эш Кук, бывший программист Sundance, основавший нового дистрибьютора Video StoreAge (произносится как «хранилище»), пытается найти третий путь. Он описал продукты Video StoreAge – инди-фильмы, продаваемые на USB-накопителях – как “похожие на DVD в настоящем времени. Это способ иметь физическую копию фильма, но в этом случае вы можете воспроизводить его на своем компьютере. У него есть цифровая полезность”. Как и почти все остальное в наши дни, Video StoreAge доступен по подписке с ежеквартальными коллекциями из пяти полнометражных фильмов и пяти короткометражных фильмов. В первую очередь входит нашумевший «Народный Джокер» Веры Дрю, самодельная комедия о супергероях, в которой многие элементы мифов о Бэтмене переосмыслены в транс-истории. (Честно говоря, это веселее, чем фильмы с Хоакином Фениксом, и, возможно, лучше поймешь персонажа Джокера.) Но они также продают отдельные фильмы, включая фильм Дрю, или любые комбинации доступных фильмов в виде своего рода цифровой ленты с миксом инди-фильмов на этих USB-накопителях с гибким форматом. (Несмотря на то, что пакет короткометражных фильмов включен в каждый фильм, это автоматическая специальная функция.)

Какой бы ни была комбинация, клиенты получают эту твердую, но цифровую копию навечно, а не подчиняются прихотям цифровой библиотеки, которую компании оставляют за собой право изменять по мере необходимости – если только вы на самом деле не скопируете файл нужного формата на свой жесткий диск, что часто легче сказать, чем сделать. Что касается художников, Video StoreAge получает права на печать только соответствующих названий, оставляя кинематографистам другие варианты распространения, если появится такая возможность, и делит прибыль 50/50 с артистами. Кук считает, что покупка копии в Video StoreAge — это способ «заплатить кому-нибудь напрямую и вывести Amazon из нашего бизнеса».

Кук нашел свой путь в прокат благодаря своему фестивальному опыту, который, в свою очередь, он нашел благодаря юношеской любви к инди-кинематографистам, включая Грегга Араки и Дженнифер Ридер. «Я просто знал, что все мои любимые фильмы удостоены лавров», — сказал он, смеясь, имея в виду изображения лавров, которые появляются в рекламе фильмов, чтобы показать, что фильм демонстрировался на «Сандэнсе», в Каннах или где-то еще. Будучи студентом колледжа Вассар, он смог получить концерт на зимних каникулах, выполняя «полевые работы», работая волонтером в «Сандэнс», используя свой опыт бронирования концертов в кампусе для работы на фестивалях. Изучение тонкостей фестиваля помогло ему заняться программированием.

«Как программист, вы работаете с кинематографистами в этот самый зарождающийся момент жизненного цикла их фильмов», — сказал он. “Большая часть работы — это управление взаимоотношениями. Вы общаетесь с кинематографистами, руководителями отдела закупок, торговыми агентами — со всеми людьми”. По опыту Кука, все они сходятся в одном: распространение не работает так, как раньше, когда «Сандэнс» стимулировал большие продажи и громкие рекламные кампании. «Во всем этом существует такой консенсус», — сказал Кук. “И я начал думать: “Хорошо, мы все можем согласиться с этим навсегда. Но что именно мы собираемся сделать?” Он пришел к выводу, что фестиваль не обязательно сможет помочь решить эту проблему. “Многие люди спрашивают нас, как представителей фестиваля, что мы с этим делаем? И это не работа экспонента или фестивального программиста. На самом деле, крайне важно, чтобы [commercial distribution is] это не их главная забота».

Эта форма распространения пытается разделить разницу между цифровым удобством и чувством курирования, которое вдохновило то, что Кук называет нынешним возрождением физических носителей. «Все ощущают раздутость потокового вещания», — сказал он. “Мы как дети в кондитерской, и теперь у нас кариес. Зрители говорят: это не очень хорошо; я хочу чего-то, что снова будет более преднамеренным, более человечным. Все самые трудные активы здесь: голодная публика, отличные фильмы. И проблема только в том, что они не могут добраться друг до друга?!”

Чтобы облегчить эту встречу фильма и публики, Video StoreAge заключила партнерское соглашение с Slamdance, давней альтернативой Sundance, сделав два фильма этого фестиваля, Danny Is My Boyfriend и The Bulldogs, доступными ограниченным тиражом во время фестиваля перед предстоящим релизом после фестиваля. Зрители могли получить копию невероятно быстро – вряд ли какие-либо фильмы можно купить прямо на крупном кинофестивале – при этом все равно нужно было приложить некоторые целенаправленные усилия, более серьезные, чем обычная прокрутка Netflix.

Кук уверен, что сейчас подходящий момент для новой формы распространения физических носителей. «Каждый, кто жив сейчас, и, возможно, прямо сейчас, имеет какое-то отношение или недавнее воспоминание о роли физических носителей в нашей жизни», — сказал Кук. Далее он процитировал HitClips, примитивную технологию начала нулевых, которая встраивала минутный клип популярной поп-песни на крошечное устройство с автовоспроизведением – и, конечно же, VHS. “У нас было пять или шесть кассет, которые мы пересматривали снова и снова, например, “Земля до начала времен”. То, как мы взаимодействовали с этими кассетами, они были для нас как друзья!”

Каким бы ни был устаревший формат, по словам Кука, «у всех нас есть некоторый опыт того, как дефицит и разногласия усиливают наше внимание, фокусируют нас на материале, который действительно доставляет удовольствие». Video StoreAge пытается сделать это с помощью технологии, которая не должна стать такой одноразовой, как HitClips или даже все еще существующие DVD. Возможно, вам будет недостаточно отменить подписку на Netflix, как это сделал Кук, но это может сделать просмотр фильма дома немного больше похожим на поход в кино.

• Video StoreAge в настоящее время доступен онлайн и проведет несколько презентаций 18, 19 и 21 марта в Лос-Анджелесе.