HMWhite проектирует Радиопарк на вершине Radio City Music Hall

Х.М. Уайт спроектировал парк на вершине Radio City Music Hall для сотрудников, работающих в этом здании. (© Тишман Шпейер)

Если вам посчастливилось работать в Рокфеллер-центрЗнаменитый комплекс суперблоков рядом с Пятой авеню (кроме пассажиров и туристов с 47 по 50-ю улицу) Рабочее пространство только что добавил отличный новый перк: Радиопарк. Ландшафтная архитектура твердый ХМ Белый активировал крышу Radio City Music Hall, застелив ее травой и посадив миниатюрный лесной сад, чтобы улучшить жизнь тысяч людей, работающих в комплексе. Независимо от того, проводите ли вы спокойный обеденный перерыв в вишневой роще на южной стороне крыши или пьете пиво в нерабочее время под новой конструкцией беседки, этот новый парк на крыше превосходит все ожидания относительно того, на что способна карманная зеленая зона, даже если только для избранных.

Радиопарк имеет собственный вход, примыкающий к великолепию ар-деко 1930-х годов в 50 дверных проемах Рокфеллер Плаза, а короткая поездка на лифте на 9-й этаж открывает просторное и светлое кафе, место для отдыха и различные удобства, которые мы привыкли ожидать от почты. -Реабилитация офисов в условиях пандемии. Но удобные диваны и кресла в кафе уступают место скромному входу на крышу. Одна дверь выводит вас в то, что на первый взгляд кажется рощей, где березы с белыми стволами размывают окружающие выступы небоскребов.

Но гламур Рокфеллер-центра в стиле ар-деко здесь по-прежнему ощутим: три небольших сарая, окруженных со всех сторон красиво патинированными медными дверями и скатными крышами. В этих оригинальных головных постройках 1930-х годов расположено сценическое оборудование театра Radio City. Ландшафт уже настраивает вас на то, чтобы оценить архитектуру вокруг вас.

Мне посчастливилось провести тур с основателем HMWhite Хэнком Уайтом холодным четверговым утром перед толпой. Уайт серьезно отнесся к архитектурному контексту своего проекта крыши: это знаковые здания и знаковые сооружения, вплоть до элементов обслуживания и обслуживания, которые обычно можно найти на крыше. Но Уайт объяснил, как различные исторические прецеденты повлияли на работу его фирмы на этой территории площадью три четверти акра. «Этот подход был разработан так, чтобы иметь эффект, аналогичный дому Фрэнка Ллойда Райта», — сказал он, когда мы двигались между медными постройками по центральному пути. Есть три пути, вьющихся между каждой структурой. «Сначала чувствуешь это сжатие, ощущение тяжести и даже уюта среди густоты берез. Но затем вы выходите на свет и чувствуете эту безграничность, которую может предложить крыша», — продолжил Уайт.

Березовая роща заканчивается на краю красивого участка настоящей лужайки (здесь без дерна), где вступает в игру новый исторический прецедент: осевые сады французского дизайна в стиле барокко. «Меня сразу поразила симметрия и элегантность, которую я увидел в архитектуре Рок-центра вокруг нас», — сказал Уайт, — «Поэтому я хотел перенести эту симметрию в ландшафтный дизайн. Три тропы, одна центральная и более величественная, чем те, что по бокам, сходятся в центре перед видом на «дворец». Для нас этот «дворец» — это башня Радио-Сити.

Когда мы гуляли по трем отдельным частям парка: лесному саду, Бельведеру и вишневой роще (в ожидании цветения вишневых деревьев Ёсино весной — они того же вида, что и те, что растут вдоль торгового центра Washington Mall), Уайт нашел время, чтобы объяснить причину каждой посадки. «Конечно, парк должен работать круглый год. Хотя березы теряют листву, характерные белые стволы остаются. Все они одностворчатые, поэтому, когда они обнажены, они напоминают пилястры окружающей нас архитектуры», — объяснил он. «Белый — это цвет, который мы выбрали для всего проекта. Каждый [flowering plant] будет белым, хотя цветение в течение года происходит в шахматном порядке». Он указал на позднеосенние ветряные цветы Онорин Жобер, которые сейчас выставлены в тени берез, нежные белые цветы на концах длинных тонких стеблей в подлеске. Тьма и свет находятся в напряжении, в конечном итоге создавая ощущение святости, спокойствия, а не чрезмерного стимула. По словам Уайта, это наиболее способствует пониманию архитектуры.

Его Величество Уайт с самого начала знал, что в парк нужно два пути входа, хотя со стороны Рокфеллера, 50, была только одна дверь и точка доступа. Итак, они воспользовались возможностью, чтобы построить новый небесный мост между краем парка и башней Радио-Сити. Короткий и широкий, облицованный камнем, мост кажется особым удовольствием для городского вуайериста, поскольку от края вас отделяют только высокие стеклянные панели. Также поощряется зигзагообразное движение — дань японскому садовому дизайну, где зигзагообразные мосты используются для пересечения водных объектов и сдерживания злых духов — с помощью плантаторов, заполненных самшитом.

Содействие этому новому переходу также было сложной задачей для всего ландшафта. Рокфеллер-Плаза, 50 не соответствовала высоте от пола до этажа Радио-Сити, поэтому для соединения линейного моста с парком потребовалась высота около девяти футов. HMWhite удовлетворил эту потребность, подняв всю поверхность крыши примерно до высоты парапета и сделав пологий уклон по всей длине парка. Полностью доступный ADA, парк плавно, почти незаметно, поднимается вверх, пока вы не доберетесь до Бельведера, приподнятой террасы со скамейками для трибун и более прочными креслами в кафе, расположенными по бокам моста. Затем, обернувшись, можно увидеть высоту всего этого. Такое изменение перспективы приятно для крыши, которая традиционно находится в одной плоскости. Это выглядит игриво, как таунхаус Пола Рудольфа с десятками уникальных уровней.

В целом, дизайн Radio Park кажется доступным и уже обжитым, с упором на низкие, естественные тенистые растения, которые растут под березами. Открытая лужайка с настоящей травой также доставляет удовольствие жителям Нью-Йорка и, несомненно, стоит усилий по уходу за ней. Даже на такой небольшой площади удалось удачно сочетать социальные и рефлексивные пространства: мое любимое место — сиденье, похожее на письменный стол, на повороте тупика в вишневой роще. Один стул расположен перед изогнутой деревянной поверхностью и смотрит на южный край крыши. Именно здесь мне хотелось бы сидеть посреди напряженного рабочего дня и смотреть вниз на город внизу, одновременно чувствуя себя его частью, но в приятной удаленности.

В этом сила ландшафтного дизайна: создание оазисов. И это становится все более и более неотъемлемой частью процветания – или просто выживания – городской жизни. Есть только около 16 000 лицензированных ландшафтных архитекторов, о которых я упомянул Уайту, выпускнику Высшей школы дизайна Гарварда. Он усмехнулся: «Часто нас считают не более чем модными декораторами интерьеров», — пошутил он. «Но наша подготовка и опыт объединяют науку с дизайном. Мы каждый день работаем с живыми существами, которые нуждаются в уходе, обслуживании и глубоком понимании. Я надеюсь, что благодаря таким проектам больше заинтересованных сторон откроют глаза на их силу и ценность».