Бизнес по производству саундтреков к телевидению и фильмам

Одна вещь, которая объединяет «Stayin’ Alive» группы Bee Gees, «Don’t You Forget About Me» группы Simple Minds for Breakfast Club и «Purple Rain» группы Prince, заключается в том, что все они могут считаться классическими песнями.

Но еще одна нить, которая их объединяет, это то, что все они были написаны специально для фильмов.

Конечно, это не клуб, населенный исключительно отличными песнями. Другая музыка «Сделано для кино» включает «My Heart Will Go On» Селин Дион, «Everything I Do» Брайана Адамса и «Don’t Want to Miss a Thing» Aerosmith.

Но эта тенденция сохраняется и по сей день, и современные примеры включают «Happy» Фаррелла Уильямса и «Для чего я был создан?». Билли Эйлис.

И привлекательность (относительно) очевидна.

Киностудия может связать свой фильм с известным артистом, что добавляет релизу еще один элемент известности. Возможно, это придает ему некоторую художественную достоверность или, по крайней мере, что-то запоминающееся, что помогает создать положительную ассоциацию у аудитории.

Для артиста это дополнительный способ заработать деньги на своей работе – что становится все более важным в эпоху, когда потоковая передача практически заменила физические продажи музыки. Участие в выпуске фильма также означает, что вашу песню услышат люди, которые пойдут смотреть фильм – некоторые из них могут пойти и найти больше ваших работ и, возможно, в конечном итоге стать фанатами.

Хотя бывают случаи, когда песни связаны с фильмами, даже если они не были написаны специально для них.

В 2012 году Soundgarden выпустили свою первую песню за 15 лет в рамках предстоящего фильма Marvel Avengers. Покойный Крис Корнелл сказал, что они сделали это потому, что машина звукозаписывающих компаний уже не такая мощная, как раньше, и это стало способом представить новую музыку людям; больше не было никаких крупных звукозаписывающих компаний, продвигающих вещи.

Иногда существующие песни навсегда связаны с фильмом, в котором они представлены.

Например, «Все говорят» Гарри Нильссона, вышедший за два года до того, как его использовали в «Полуночном ковбое». Или «All Star» Smash Mouth, который не был написан для фильма, но на самом деле появлялся во многих фильмах, включая «Таинственных людей», «Крысиные бега» и «Шрек», что привело к тому, что он стал огромным хитом во всем мире.

Как саундтрек к Бэтмену спас карьеру Сила?

Сил ворвался на сцену со своим одноименным дебютным альбомом в 1991 году и имел большие хиты с песнями «Killer» и «Crazy».

Три года спустя он выпустил свой второй альбом – также, как ни странно, под названием Seal – в который вошел «Kiss from a Rose», хотя на самом деле эта песня возникла еще в 1987 году.

И ни альбом, ни сингл не имели особого успеха. По словам Сила, всего через несколько месяцев после выхода альбома все более вероятно, что его звукозаписывающий лейбл откажется от него.

Но затем ему позвонил режиссер Джоэл Шумахер, снявший такие фильмы, как «Огонь святого Эльма», «Пропавшие мальчики» и «Падение». Шумахеру также было поручено продолжить франшизу о Бэтмене после дилогии Тима Бертона с Майклом Китоном в главной роли.

Шумахер сказал, что он фанат Сила, и спросил, может ли он использовать «Поцелуй розы» для любовной сцены с участием Брюса Уэйна и персонажа Николь Кидман, доктора Чейза Меридиана.

Сил говорит «да», но затем Шумахер вернулся и сказал, что это все-таки не совсем подходит для этой сцены. Но, поскольку ему это так понравилось, он решил вместо этого прикрепить это к финальным титрам.

Это может показаться понижением в должности, но, как позже сказал Сил, это означало, что зрители выходили из театра со звоном его песни в ушах.

И это приводит к тому, что он, с опозданием, становится глобальным хитом. Это приносит Силу огромную сумму денег и спасает его музыкальную карьеру.

Какие еще акты спас фильм?

К началу 1980-х Survivor выпустили два альбома, ни один из которых не имел успеха. Они были убеждены, что их звукозаписывающий лейбл вот-вот их отпустит, пока им не позвонил Сильвестр Сталлоне, который хотел получить энергичную песню для монтажа в своем третьем фильме о Рокки.

И в этом для них есть огромная доля удачи, потому что изначально Сталлоне пытался получить «Another One Bites The Dust» группы Queen, но они отказались разрешить его использование в фильме.

В результате вместо этого он обратился к Survivor и попросил песню с сильным битом, которая соответствовала бы некоторым ударам, использованным в фильме.

Результатом стал «Глаз тигра», и, конечно же, он стал огромным хитом и остается гимном, который до сих пор узнаваем с первых секунд.

Это также стало названием третьего альбома Survivor, и у них была долгая и успешная карьера, выпустившая в общей сложности восемь альбомов, последний из которых вышел в 2006 году.

Приводили ли когда-нибудь песни для фильма к проблемам с законом?

Да, например, песня Рэя Паркера-младшего «Охотники за привидениями» из одноименного фильма 1984 года.

Продюсеры фильма изначально обратились к Хьюи Льюису за песней. Но он отказался, вероятно, потому, что его уже записали на создание песни для другого фильма — «Назад в будущее». (В результате появился его хит «Сила любви»).

Несмотря на то, что он отказался от «Охотников за привидениями», продюсеры использовали его песню «I Need a New Drug» в качестве временного фонового трека во время съемок и монтажа.

Получив отказ от Линдси Бэкингема из Fleetwood Mac, они наняли Рэя Паркера-младшего для написания настоящей песни.

В качестве справки они предоставили ему отснятый материал, а также песню Хьюи Льюиса, которую они использовали в качестве временного трека. Они также попросили его найти способ вписать название фильма в песню, и, поскольку он был крайней мерой, дали ему очень мало времени, чтобы что-то изменить.

В конце концов он провел выходные, работая над песней, и представил им песню, которую мы все знаем сегодня.

Единственная проблема заключается в том, что это имеет больше, чем мимолетное сходство с «Мне нужно новое лекарство» Льюиса. В результате Льюис возбуждает дело о плагиате, которое разрешается во внесудебном порядке, и в конце концов он получает гонорары за песню.

Но в этой истории есть еще один поворот: это соглашение сопровождалось пунктом о конфиденциальности. Перенесемся в 2001 год, и Льюис рассказывает эту историю каналу VH1, что побуждает Паркера подать в суд на Льюиса за нарушение их соглашения, в результате чего он тоже получает от всего этого немного денег.

А как насчет песен, которые стали хитами телешоу?

Это было явление, которое в каком-то смысле было приурочено к 90-м годам.

Хотя в телешоу традиционно использовались тематические мелодии, в 80-х годах ситуация начала меняться. К 90-м годам эти шоу собрали по-настоящему глобальную аудиторию, что также совпало с пиком продаж физической музыки, достигшего доцифрового пика.

Вероятно, лучшим примером телешоу, ставшего хитом, были «Друзья» и «Я буду рядом с тобой» группы The Rembrants.

Опять же, мы видим здесь элемент удачи – потому что пилотная версия «Друзей» использовала «Shiny Happy People» от REM в качестве вступительных титров.

Но эта группа не хотела, чтобы их песню использовали в телешоу. Поэтому вместо этого двое создателей «Друзей» — Марта Кауфманн и Дэвид Крейн — объединились с автором песен Алли Уильямс, чтобы создать 45-секундную песню, которая подходила для шоу.

Затем Warner Bros, звукозаписывающая компания, а также телестудия, просмотрела список своих артистов в поисках доступной группы – и остановилась на The Rembrants.

И, конечно же, шоу быстро стало хитом, и люди тоже полюбили эту песню. Это привело к тому, что группа написала дополнительные тексты, чтобы превратить их в песню длиной более трех минут, которую можно было проигрывать по радио и телевидению.

Неизвестно, сколько группа заработала на этой песне, но, по оценкам, эта сумма исчисляется миллионами.

Учитывая, что «Друзья» в целом по-прежнему зарабатывают сотни миллионов долларов в год для всех участников, они, вероятно, и по сей день зарабатывают немного на повторах.

А как насчет еще одной жемчужины 90-х – «I Don’t Wanna Wait»?

Это Паула Коул, написанная в 1996 году для ее собственного альбома, а затем ее использовали в телешоу «Бухта Доусона».

Опять же, здесь не обошлось без удачи, потому что продюсеры изначально хотели «Hand In My Pocket» Аланис Морриссетт. Но когда она решила, что не хочет, чтобы его использовали, им пришлось в последнюю минуту искать замену.

И снова Warner Bros предложила исполнителя, на которого у них была ссылка, и песню, на которую у них была лицензия – а остальное уже история.

И хотя Коул могла бы зарабатывать на этом деньги – и продавать альбомы и билеты на концерты на фоне ее популярности – недавно она рассказала, что уже много лет не получала никаких гонораров за эту песню.

Частично причина этого в том, что создатели перестали использовать его в выпусках DVD, а затем и в потоковых версиях, чтобы сэкономить деньги.

Чтобы попытаться противостоять этому, Коул перезаписала и опубликовала свою собственную версию песни – в стиле Тейлор Свифт – и попросила людей предпочесть ее оригиналу.

Netflix также недавно заключил сделку на использование ее версии песни в шоу, на которое у него есть права на потоковую передачу. Это очень порадовало болельщиков.

А как насчет композиторов?

Во многих случаях саундтрек к песне становится знаковым не из-за самой песни, а из-за музыкальной темы, созданной для нее.

Мало кто станет спорить, что королем культовой музыкальной темы является Джон Уильямс. Он отвечает за чрезвычайно известные темы «Звездных войн», «Индианы Джонса», «Супермена», «Парка Юрского периода», «Инопланетянина», «Челюстей», «Списка Шиндлера», «Гарри Поттера» и «Один дома». И он написал музыку для многих других классических фильмов, помимо этих.

Вот почему он, вероятно, поднял бровь или две, когда недавно процитировали его слова о том, что он никогда особо не любил музыку из фильмов.

Его жалоба заключается в том, что они имеют тенденцию быть просто фрагментарными и мимолетными – в отличие от произведений, написанных для оперы или симфонии. Это подтверждается тем фактом, что, хотя в саундтреке может быть какой-то знаковый момент, большинство саундтреков к фильмам созданы так, чтобы оставаться на заднем плане, создавая настроение, но не отвлекая зрителей от действия или диалога.

Но все же есть много других любимых кинокомпозиторов, таких как Ганс Циммерман, Дэнни Эльфман, возможно, наиболее известных по работе с Тимом Бертоном, но он написал множество других саундтреков – Эннио Морриконе, Говард Шор, Вангелис и Куинси Джонс.

Одним из артистов, который очень успешно превратился в композитора, является Трент Резнор, человек, стоящий за Nine Inch Nails, который создал множество саундтреков к фильмам в сотрудничестве с Аттикусом Россом.

Для него это знаменательный сдвиг: в 90-х он пел на чрезвычайно темные темы, такие как зависимость, депрессия и членовредительство, и теперь имеет два Оскара за свою работу в кино, в том числе один за работу над фильмом Disney/Pixar.

Помимо фильмов, были также замечательные композиторы телевизионных мелодий. В их число входит Майк Пост, Джон Уильямс в сфере телевизионной музыки.

Он автор печально известной музыки «Закон и порядок», а также темы для The A-Team, The Rockford Files, Magnum PI, Doogie Howser, Hill Street Blues и Quantum Leap среди других.