Боуи: Заключительный акт – через 10 лет после своей смерти бог рока возрождается в восторге | Телевидение и радио

Твот теория, согласно которой мир сошел со своей оси с кончиной Дэвида Боуи, через 10 дней после начала января 2016 года. Это также было через два дня после его последнего, наполненного смертью альбом Блэкстар появился из ниоткуда. Как художественное высказывание оно было пророческим и безупречно театральным. Полнометражный документальный фильм теперь проливает черный свет на запись этого альбома, которую некоторые называют творческим возрождением Боуи. Что это показывает? И хотим ли мы эмоционально вернуться в это место?

К счастью, «Боуи: Последний акт» (суббота, 3 января, 22:00, Channel 4) живет не только в катакомбах. Все начинается в зените поп-славы Боуи: альбоме Serious Moonlight 1983 года. тургде Худой Белый Герцог превратился в американского соул-героя. Эта одобренная MTV и рекламная слава Pepsi стала началом скуки, тормозящей карьеру, артистический голос Боуи угас под ярким светом, который он искал. Затем он рикошетом возвращается к началу его музыкального пути, знакомя нас с его основными моментами. Учитывая такую сейсмическую мифологию, не сделать этого было бы преступлением. Знаете, Дэвид Боуи изобрел образы сервировки. Они просто прибыли с другой планеты.

Авторы приличные. В их число входят участники групп Боуи, друзья, продюсеры Тони Висконти и Голди, а также писатель Ханиф Курейши. Последний помнит – без злобы – как Боуи заводил крепкие дружеские отношения с такими интересными людьми, как он, впитывая все, что ему было нужно, прежде чем бросить их и двигаться дальше. Это важное напоминание о том, что творческие гении, как правило, оставляют после себя много личного мусора. Моби также появляется с татуировкой на шее с надписью «Веган на всю жизнь». Это не имеет значения, но это отвлекает.

Необычная тема фильма – второстепенные нотки звездной карьеры. Плохо принятые альбомы, кризис доверия. В одной сложной сцене сценарист Melody Maker Джон Уайлд зачитывает язвительную рецензию, написанную им на Tin Machine II, которая заканчивается словами: «Садись, чувак, ты чертов позор». Сообщается, что Боуи плакал, когда читал это. Как человек, начавший с язвительной музыкальной критики, во время просмотра я почувствовал под кожей муравьев.

Менее успешные предприятия Боуи в основном подверглись переоценке. Tin Machine, его попытка сыграть второстепенную роль в обычной рок-группе, до сих пор пользуется успехом. «Действительно плохая группа с очень плохим именем», – так оценивает редактор Дилан Джонс. «Вулканские сутенёрские костюмы» — так лидер группы Ривз Габрелс описывает свои настоящие наряды — без воротника, состоящие из двух частей в стиле колор-блок. Здесь тоже есть очарование: почему потусторонний рок-бог, андрогин, который не может сливаться с толпой так же, как фламинго в шубе, желает быть просто «каким-то парнем в группе?» Гений одинок – вот вывод.

На протяжении всего фильма повторяются вспышки сверхновых, черных дыр и черных звезд, лейтмотив смертности. Тяжело смотреть кадры, на которых Боуи уходит со сцены в Праге от боли, поскольку его болезнь дала о себе знать. Он покинул центр внимания на 10 лет, наслаждаясь семейной жизнью, пока мог. Пройдя химиотерапию, он записал свой самый одинокий и уязвимый альбом, полностью осознавая, что его ждет. Авторы песен, способные на это, обладают достоинством и смелостью. Я думаю об Уоррене Зевоне, Леонарде Коэне. Это их последний дар, независимо от того, готовы мы его принять или нет.

Фильм режиссера Джонатана Стиасны не является агиографией, однако очевидно, что он любит миф о Боуи так же сильно, как и все остальные. Слава Богу. В этих изображениях Зигги Стардаста есть восторг, это бессмертное лицо, несмотря на все изменения, волосы, которые остались идеальными. В историях о детских площадках Боуи есть ностальгическое блаженство – Лондон 60-х, Нью-Йорк 70-х. Есть черно-белые кадры залитого кислотой Гластонбери, когда аудиторией фестиваля были забревшие голые хиппи. Боуи пошел туда на свое первое выступление и в итоге выступил в 5 утра.

Есть также невероятный отрывок из интервью Боуи Newsnight 1999 года с Джереми Паксманом, где он предсказал интернет-хаотичный мир, в котором мы живем сегодня. Мне интересно, что бы он сделал с ИИ. Я скучаю по нему и по тому, что он отстаивал. Маяк для неудачников, поборник творчества без горизонтов и страха. Он был знаковым и потусторонним. Но, в конце концов, искусство и человек оказались душераздирающе человечными.