Взрослея в простоте, ежедневная газета Junge Welt, 7 февраля 2026 г.

Ее жизнь была короткой. Между 8 февраля 1876 года, когда она родилась в Дрездене, и ее смертью через несколько дней после тяжелого рождения дочери в Ворпсведе 20 ноября 1907 года прошел всего 31 год. Ее творческое время было ограничено: борьба с сопротивлением и непониманием. Сегодня она одна из самых известных художниц. Я не верю, что она была «великой предшественницей» экспрессионизма. Она не вписывается в эту коробку. Ее трудно к чему-либо причислить, потому что она пошла своим путем. Именно это так увлекало ныне живущих художников.

Всего год назад, 25 января 2025 года, скончалась художница Гудрун Брюне, запечатлевшая свое восхищение Паулой Модерзон-Беккер в трех картинах. Есть две версии ее картины «Я с образцами для подражания» (1982), обе с задумчивым автопортретом Брюне в центре и между портретами Розы Люксембург и Паулы Модерзон-Беккер. В то время как в одной версии появляется автоакт Модерзон-Беккера, в другой версии Брюне поместил перед этим автоактом живописную интерпретацию портретной фотографии женщины из Ворпсведе. Символические детали (цветы, свеча и т. д.) дополняют художественное уважение к своим образцам для подражания. На первой из этих картин в верхнем крае изображена деталь из «Битвы при Александре» Альбрехта Альтдорфера, а на другой — отрывок из одного из антивоенных изображений Бернхарда Хейсига, за которым была замужем Брюне. Таким образом она переносит высказывание из частного в социальное. В третьей картине – «Женщины-художницы» (2009) – она противопоставляет свой собственный портрет автопортретам Артемизии Джентилески, Фриды Кало и изображению беременной женщины Паулы Модерсон-Беккер.

Модерсон-Беккер всегда была большой любовью художницы из Юккерица Сюзанны Кандт-Хорн (1914–1996). После окончания Второй мировой войны она увидела их картину «Кормящая мать» в Кунстхалле Ганновера. Эта темная, «кудрявая» картина стала толчком для ее собственной творческой карьеры, поскольку она запечатлела большой реализм. Образ излучал непоколебимую человеческую силу, глубокую фантазию и жизненную силу. Кандт-Хорн ценила «празднование жизни» в искусстве Модерсон-Беккер и ее цель «взрослеть в простоте». В тексте журнала ГДР за 1976 год. Изобразительное искусство она писала: «В людях, живущих в Ворпсведе, ее привлекла их «великая библейская простота». Образцы для подражания она видела в богадельнях, простых людях, которым хотела подражать по-своему и в своей профессии — здесь становится очевидным ее тайное родство с Кольвицем. (…) Картинки совершенно не соответствуют широкой публике. Они исходят из психологических глубин, которые для большинства людей скрыты и похоронены цивилизацией. Она стояла не перед природой, а внутри нее. (…) Ничего общего нет и с яркими, громкими эмоциональными порывами экспрессионистов. Она выполняет свою работу молча».

Вот что написала Сюзанна Кандт-Хорн по случаю 100-летия Паулы Модерсон-Беккер. 50 лет спустя ее фотографии по-прежнему поражают нас свидетельством глубокого сопереживания. Ни Кандт-Хорн, ни Брюне формально не заимствовали работы Паулы Модерсон-Беккер. Гудрун Брюне придерживается независимого живописного стиля, а картины Сюзанны Кандт-Хорн с их великолепной пластикой предстают иной формой праздника жизни. Но внутри интеллектуальное наследие Паулы Модерсон-Беккер продолжает работать. В нем содержится нечто простое, но трудновыполнимое: любовь к человечеству в мыслях и действиях необходима для выживания сегодня.