Взрывная и экспериментальная, Эдди Пальмиери был революционной фигурой в послевоенной американской музыке | Музыка

СОм 20 лет назад я наблюдал, как Эдди Пальмиери подошел к своему пианино, отметив, как его черты излучали смесь радости и волнения. Как только он начал играть, я понял, почему. Сказать, что великий пуэрториканский житель Нью -Йорка был захватывающим исполнителем – это преуменьшение: сидя на фортепиано, который он бросил, играя в взрывной латинский джаз, его ритмичная атака напоминает мне, как его первая работа в качестве профессионального музыканта играла в Тимбалса в группе своего дядюра в возрасте 13 лет. Это чувство радости, у него нахождение, он обнаружил, что он снял в музыке.

На мой взгляд, Пальмиери была одной из по -настоящему революционных фигур послевоенной американской музыки, там с Мадди, Майлз, Арета и Долли: музыкант, который изменил жанр и расширил возможности музыки. «El Maestro» – это то, как его поклонники и коллеги -музыканты ссылались на Эдди, и этот человеческий ураган, построенный как пожарный гидрант с самой яркой улыбкой и озорным мерцанием в его глазах, никогда не разочаровывался.

Родился у родителей Пуэрто -Рико в испанском Гарлеме и вырос в Бронксе, Пальмиери выросла, поглощая музыку своих коллег -латиноамериканцев – из Мексики,, Пуэрто -РикоВенесуэла и, особенно, Куба – наряду с современным джазом и блюзом его афроамериканских соседей. Эдди начал уроки фортепиано в возрасте восьми лет – его брат Чарли Пальмиери, на девять лет его старший, уже заставил свое имя, играя в латинские бальные залы, еще в старшей школе – и, по его раннему подростком, работал вместе с такими, как Тито Родригес, во время возглавления своей собственной группы. Его любовь к Телониусу Монаху и новаторскому джазовому пианино Маккоя Тайнера гарантировала, что он изучал гармонию и решил расширить возможности латинской биг -бэнда.

Из -за его энтузиазма по поводу современного джаза игра Эдди часто была нетрадиционной, используя неортодоксальные узоры и ударные эффекты, все время опираясь на ритмическое богатство латинской музыки. Его авантюрный дух гарантировал, что он повлиял на джаза, латинских и фанк -музыкантов, в то время как его щедрость в качестве лидера группы означала, что молодые музыканты тянули к нему, а такие, как Селия Круз, Вилли Колон и Херби Манн, все ценили его навыки как сторонник.

Пальмиери создал столько замечательную музыку в своей долгой творческой жизни, что трудно понять, с чего начать, предлагая, что слушать. Со своей группой La Perfecta он записал сольный альбом 1965 года Azúcar Pa ‘Ti (Sugar For You), новаторскую латиноамериканскую запись, которая заложила план того, что скоро будет признано New York Salsa Sound. Восьмиминутный Азукар получил тяжелую радиостанцию на джазовых радиостанциях, которые ранее поддерживали трехминутный формат. Эдди, когда его спросили, как он достиг этого, просто отметил, что связанный с толпой Моррис Леви владел лейблом: когда Моррис проинструктировал диджеев, что играть, они подчинились. Альбом также отмечает первую запись Palmieri, играющего свою торговую марку монтаж (Повторный синкопированный вампир) одной рукой, соло, с другой.

В 1970 году Эдди сформировал Гарлем Ривер Драйв с братом Чарли. Набирая лучших латиноамериканских музыкантов, а также музыканты Black Funk/Soul, такие как Бернард Пурди и Корнелл Дюпри, одноименный альбом HRD 1971 года, подал чрезвычайно влиятельный латинский/фанк -фьюжн – War, великий фанк -группа Los Angeles, заимствованную в значительной степени у Harlem River Drive, в то время как Acid Jazz Drecs введет альбом в британские клубы в 90 -х.

В 1974 году альбом The Sun of Latin Music снова продемонстрировал мастерство Эдди в смешивании джазовой импровизации с утонченными латинскими танцевальными ритмами – он выиграл Palmieri первую в истории Грэмми для лучшей латинской записи. Здесь он использовал модальные стили, обратную связь и петли ленты, отмечая себя как опередив своих современников, но никогда не теряет свою основную аудиторию латиноамериканцев.

Эдди помог пионеру и популяризировать сальсу, но, как только она стала популярным жанром танца, он продолжал, всегда экспериментируя, никогда не отдыхая на лаврах. Он любил сотрудничать, а его альбомы с такими, как Кэл Тджадер, Ла Индия, Тито Пуэнте и его брат Чарли – все мастерны. Его авантюрная природа означала, что его пригласили сыграть на альбоме Nuyorican Soul 1997 года Masters at Work – этот альбом взял латинский аромат нью -йоркского в жанре музыки House и выиграл новую аудиторию Palmieri. Не то чтобы Эдди собирался поселиться в Латинский дом – он продолжал продвигать свой собственный музыкальный конверт и альбом 2017 года Мудрость («Мудрость») является одним из его лучших.

Я надеялся увидеть, как Пальмиери снова сыграет снова, но, по крайней мере, у меня есть воспоминания о том, чтобы увидеть Эль Маэстро, что он пианино с дикой радостью, этот Nuyorican Magus, яростно смешивающий джаз и латинские ритмы, поскольку он продолжал стремиться к неизведанной музыкальной местности.