«Внедрённая в ткань британского общества»: культовой лавовой лампе исполняется 60 лет | Интерьеры

Интерьеры

«Битлз» и «Доктор Кто» открыли это в 60-х, TFI Friday и фотограф Рэнкин в 90-х. Теперь наступил новый ренессанс этого горячего британского изобретения.

Когда Ринго Старр заглянул в магазин в Биркенхеде в 1963 году, он даже не подозревал, что его визит поможет изменить будущее того, что должно было стать знаменитым британским брендом.

Барабанщик «Битлз» остановился, чтобы купить лавовую лампу, яркий предмет интерьера, который на протяжении многих лет гипнотизировал миллионы людей своим медленным обменом жидкости и нагретого воска внутри стеклянного цилиндра. После того, как магазин в Биркенхеде объявил о визите знаменитости, продажи лампы резко возросли.

Затем в эпизодах сериала появились лавовые лампы. Доктор Кто в эпоху Патрика Тротона и в фильме 1965 года Доктор Кто и Далеки в главной роли Питер Кушинг. Это также фигурировал в телехите 1960-70-х годов Заключенныйи вскоре его роль в качестве культурной опоры была признана.

Сейчас бренду исполняется 60 лет, и, несмотря на все проблемы меняющейся аудитории, экономического спада, роста онлайн-шоппинга и Брексита, продажи по-прежнему растут.

Чтобы отпраздновать это событие, компания Mathmos, создавшая лампу, в этом месяце запускает серию новых дизайнов в сотрудничестве с художниками, дизайнерами и известными именами, включая поп-группу Duran Duran и знаменитого фотографа Ранкина.

Рэнкин питает особую любовь к этому бренду, поскольку в 1990-х годах он сделал серию изображений ламп для своего журнала. ошеломленный & Смущенный, чьи офисы раньше находились на той же дороге, что и магазин Mathmos. «Для меня лавовые лампы — одна из тех вещей, которые меняют ваше сознание», — говорит он. «Если вы, как и я, выросли в 80-е, то они всего лишь часть ваших воспоминаний, и здорово, что теперь они снова вернулись в моду».

Для многих из поколения Рэнкина лампы являются синонимом студенческих раскопок и поздних ночей, проведенных за прослушиванием Radiohead, глядя на лавовую лампу в чьей-то спальне. Это было во время возрождения, вызванного ностальгическим путешествием по Остину Пауэрсу, но большинство людей, вероятно, связывают их с 1960-ми годами, когда они были изобретены.

В то время они ассоциировались с хиппи, психоделической контркультурой, и их популярности способствовали не только Старр, но и Пол Маккартни, у которого на сцене были лавовые лампы со своей группой Wings, и Дэвид Боуи, который сфотографировался с одной из них в его студия звукозаписи.

Продолжать работать шесть десятилетий спустя — неплохое положение для британской компании, которая продолжает работать с крошечная фабрика в Пуле, Дорсет. Его нынешний владелец начал продавать лампы на рыночном прилавке в Камдене, Лондон, в конце 1980-х годов. «Я наткнулся на коробку с лавовой лампой, и в ней была лампа Пула. [phone] На нем указан номер, откуда я по совпадению», — говорит Крессида Грейнджер, управляющий директор Mathmos. «Я позвонил им и начал покупать лампы на их крошечной фабрике за углом. В то время они выпускали по несколько сотен в год».

Грейнджер начала продавать их на своем прилавке с винтажными товарами 60-х и 70-х годов, а то, что произошло дальше, она описывает как «как шутку». «Я выставляла их на продажу, и они все мгновенно продавались», — говорит она. Среди покупателей были и известные личности: постоянным покупателем был музыкант Марк Алмонд. «Все остальные дилеры хотели знать, где я их взял, поэтому мне пришлось сжечь коробки, чтобы они не узнали».

Грейнджер вместе с другим торговцем произведениями искусства арендовал магазин в Лондоне, и именно тогда они решили написать изобретателю ламп и спросить, могут ли они купить формулу. Ответ был отрицательным, но пару пригласили на встречу с основателем, довольно эксцентричный Эдвард Крэйвен Уокер.

Крэйвен Уокер, который, помимо прочего, снимал подводные натуристские фильмы, владел нудистским лагерем в Нью-Форесте, и он попросил их обоих присоединиться к нему там. Когда они приехали, он спросил, будет ли им удобнее без одежды (они отказались и «поспешно застегнули пальто», говорит Грейнджер).

Сделка была заключена, и со временем Грейнджер выкупила бизнес у Крэйвена Уокера, включая, конечно же, «секретную формулу» жидкого интерьера. Эта формула в некоторой степени отличалась от своего оригинала, над совершенствованием которого Крейвен Уокер усердно работал, согласно заметкам, написанным позже его бывшей женой Кристиной.

Первоначально он был вдохновлен на изобретение лампы после того, как увидел ее в примитивной форме, используемую в качестве таймера для яиц в пабе Queens Head в Нью-Форесте. Производство оригинальных версий было настолько простым, что Крэйвен Уокер использовал бутылку апельсиновой тыквы конкретной марки Tree Top для создания одной из своих ранних моделей — Astro Baby.

«Когда вы делаете лампы, вам нужно иметь одинаковую толщину стенок, чтобы сделать безопасные бутылки, а заводы по розливу работают в больших объемах — около 50 000 штук в день — поэтому было трудно начинать с малого», — говорит Грейнджер.

Вместо этого Крэйвен Уокер скупил партию уже изготовленных бутылок. «Я думаю, что вначале они буквально просто выливали сок и ополаскивали его, чтобы приступить к работе с лампами», — добавляет она.

Эдвард и Кристина обнаружили, что не могут доверять компаниям по доставке своих ламп розничным продавцам, поскольку их легко повредить, поэтому вместо этого пара купила старый почтовый фургон, который они назвали «Смоки» из-за его отрыжки выхлопными газами, и доставили свои товары самостоятельно. .

Популярность ламп росла, а репутация Крэйвена Уокера стремительно росла. В какой-то момент он пригласил актеров скандального мюзикла. Волосы к нему домой, и они согласились, что еще больше укрепило репутацию ламп как предмета первой необходимости для тех, кто считал себя частью контркультуры.

К тому времени, когда Грейнджер взяла на себя управление брендом в конце 1980-х, он уже был в упадке. Но она изменила стиль и перезапустила лампы, отправив их за границу, но сохранив производственную базу в Пуле.

«Я хотела изменить их положение», — говорит Грейнджер. «Я изменила все цвета и упаковку, маркетинг и даже названия. Я просто хотел сделать их более актуальными».

За следующие 10 лет фирма увеличилась вдвое, добавляет она, и пережила своего рода второй период расцвета. Лампы появились на съемках передачи «4 канала» СловоКрис Эванс ТФИ пятница и Большой завтрак.

Эпоха Интернета принесла с собой неизбежную проблему подражателей, и сейчас существует множество имитаций, многие из которых выпускают две фабрики в Китае. Коллекционерам нужны как оригиналы, так и копии, говорит Грейнджер, и задача Mathmos заключалась в том, чтобы продолжать пропагандировать историю и качество оригинальных ламп.

Компания экспортирует только в Европу, и именно оттуда сейчас приходится 70% ее продаж, с сильным рынком в Германии, где бренд Mathmos хорошо известен, а лампа гораздо больше ассоциируется с 90-ми, чем с 60-ми. На всех рынках более половины ламп, купленных сейчас, принадлежат людям, у которых они уже есть.

«Существует большое сообщество коллекционеров, и мы до сих пор продаем оригинальные лампы, соответствующие дизайну 1960-х годов», — говорит Грейнджер.

Брексит оказал огромное негативное влияние на бренд: в Европе потребовалась новая площадка для размещения товаров, которые ранее поставлялись на заказ. Оформление документов и цены неизбежно выросли, но бренд выжил.

Учитывая все это, при взгляде на фабрику в Пуле удивительно видеть, что каждую бутылку по-прежнему наполняет небольшая, но преданная своему делу команда опытных рабочих. Новинкой этого года перед заводом стал выставочный зал, в котором представлена ​​вся линейка Mathmos. Там посетители (которые должны проявить настойчивость, если хотят найти скрытую фабрику) могут быть ошеломлены и поражены множеством различных дизайнов, от оригинальной лампы Astro до напольной лампы Saturn высотой 1,5 метра.

С этой недели среди них будет представлен привлекательный электрический синий дизайн Рэнкина, а на каждой коробке будут представлены его оригинальные фотографии.

«Лавовая лампа — такая простая идея, но она совершенно волшебная», — говорит Рэнкин. «И когда вы фотограф, идея волшебного света очень захватывает. Просто быть маленькой частью чего-то, что укоренилось в ткани британского общества и культуры, кажется совершенно особенным».