«Его музыка толкается, как встреча над Feijoada»: Hermeto Pascoal был экспериментальным гением бразильской музыки | Музыка

ТВот много анекдотов о Гермето Паско, бразильском музыканте, который умер в субботу в возрасте 89 лет, которые стали легендой. От удара Майлза Дэвиса по лицу до пяти часов подряд однажды ночью в Рио и широко известной как «колдун» бразильской музыки с длинной белой бородой, чтобы соответствовать, эти эпизоды сделают обычного художника печально известным. Но помимо историй о чем -то, Паскоал действительно был мифической фигурой: музыкальный гений с немногими сверстниками, которые выталкивали музыку за пределы границ.

Этот самоучка, умелый музыкант выучил флейту, бубен, пианино и многие другие инструменты, имитируя жесты и транспонированные методы от одного к другому. Но его первым учителем была природа. Родился в 1936 году в Лагоа -да -Каноа, небольшом городке на северо -востоке, молодой Паскоал взял свое самое раннее музыкальное вдохновение из звуков сельской Бразилии: лягушки, перебравшиеся на спокойном озере, птицы, щебетая в маленькие часы, тельцы катятся утром; Церковные колокола, называющие массовые и популярные праздники, пульсирующие по региону, например, зима Июньские вечеринкиВ Саундтрек с аккордеонным фарро.

Одно из его самых известных выступлений-в документальном фильме Sinfonia do Alto Ribeira (Bagre Cego). Записанный в 1985 году, фильм показывает, что Паскоал и его группа играют в Бразильском национальном парке Петаре, везде из изнутри пещер, чтобы стоя в реке. Глубая по талии в воде, Паскоул дует пузыри и наполняет бутылки, а затем бесстрашно ныряет своей флейтой. В конце эксперимента он шутит: «Потратить деньги на синтезатора – это просто чепуха».

Его инновационный и жестокий подход к инструментам ветра-или что-либо, что может работать как единое целое, от чайников до бутылок-повлиял на самых самых известных джазовых музыкантов США в 1970-х годах. Майлз Дэвис заставил Паскоала показать ему несколько композиций, три из которых оказались на известном альбоме трубащика 1971 года Live-Evil. Боб Мозес назвал его «Богом на земле». Чик Кореа попросила сыграть рядом с ним на Джазовом фестивале в Сан -Паулу в 1978 году: это был высокохваченный концерт, как и его импровизированная выступление с певцом Элисом Региной на The 1979 Montreux Jazz Festival: Она прыгнула на сцене и предложила разбросанное сопровождение к его деконструированной версии Асы Бранки.

Паскоал обнаружил более широкое признание, когда переехал в Лос -Анджелес в 1970 году по приглашению коллеги -бразильского барабанщика и композитора Airto Moreira. Они встретились, когда Паскоал играл с джазовыми ансамблями Samba в Рио. Но шаг в США вызвал запись его первого сольного альбома Hermeto, который показал художника, действующего за пределы традиции и заложил основы своей работы на десятилетия. Безрассудный экспериментальный, он охватывает Musique Concrote, атональный джаз, концертные формы, популярная музыка, бешеная ритмика и фрагментированные конструкции.

К концу 70 -х Паскоал вернулся в свою любимую Бразилию. Он продолжал углублять свои эксперименты, смешивая флейту и электроакустические манипуляции на таких путях, как пушка (посвященная пушке Адерли). В своей музыке он писал асимметричные стержни, мощные противоположность и использовал импровизацию в качестве ключевого ресурса в стремлении повторно собрать бразильские жанры, сохраняя при этом привязанную их к традиции. Тем не менее, это ставит его в противоречие с основными ярлыками; Бразильские СМИ будут называть его «проклятым художником», изгоем, в отличие от мейнстримовой галлоны Коста и Гилберто Гила. Это не помешало ему вдохновлять других музыкантов, таких как Caetano Veloso и Chico Buarque – хотя Pascoal не стеснялся сказать, что уважение не было взаимным.

В 1980 -х годах Паскоал основал то, что исследователи и критики позже назвали бы школу Джабур. Основанный в западных пригородах Рио, вдали от местных ландшафтов, которые воспитывали Босса Новую, он создал неустанный свой собственный мир, играл в музыку в течение нескольких часов и писал с неудержимой скоростью. В конце концов он создал коллектив музыкантов, которые сформировали свою студийную команду и сыграли на живых альбомах, таких как Cérebro Magnético 1980 -х годов и Só Nion Toca Toca Quem Quer 1987 года.

Ilza na feijoada, первой трек его альбома 1984 года Lagoa da canoa município de arapiraca, отражает эти радостные, продуктивные годы – эпоха, также запечатленная в интимном документальном фильме 1981 года Hermeto, Campeão, Thomaz Farkas. В фильме представлена одна из самых великолепных композиций Паскоала. С разжигающими артикуляциями его кларнета и высокими линиями, музыка толкается, как шумная семейная встреча над Feijoada (черная фанатичная рагу и мясо).

Ильза (да Силва) была женой Паскола. Они были женаты в течение 46 лет, до ее смерти в 2000 году. Как бы он ни был верен ей, как он был на своей музыке, Паскоал выпустил свой последний альбом Pra Você, Ilza, в 2024 году, последний пережиток своего непрекращающегося творчества. (В 1996 году он написал 366 песен, одну на каждый день этого висоба, для Calendário do som [Calendar of Sound].) Он держал свои двери открытыми для новых, играя за молодую аудиторию на фестивалях, таких как Dekmantel в Амстердаме в 2022 году, и всегда приветствовали художников, которые посещали волшебник, путешественники в поисках Oracle.