Заново открытие Гуара. Новая выставка Карлоса Андреса Гарсия Родригес

Решенная как воображаемая пещера с пещерными картинами в третьем измерении, вторник, 12 августа, выставка «Гуара: 50 лет археологических исследований» была открыта в комнате Гуайзы археологического кабинета Управления историка города Гавана (ох).

Как «пример метамузеологии на высоком концептуальном уровне», в каталогизации выборочных докторов C. Algel Calcines, директора журнала Opus Havana, в отношении творческой работы своего архитектора: аудиовизуального документального фильма и пластического художника Карлоса Андреса Гарсиа Родригеса.

Эта новая его выставка зарегистрирована в рамках культурного научного проекта «аборигенов Аркано», который, инициированный Карлосом Андресом в 1995 году, начинается с противоречия по поводу археологического поиска неизвестной Гаваны с множеством населенных пунктов.

Повторное открытие

Церемония открытия началась в басе комнаты Гуайзы с выступлением трио «Лос -Мамбис» крестьянской музыки. Они посвятили хорошую гуарачу своего собственного авторства открывателям этих пиктографических пещер в 1974 году. Первоначально известный как Чаркас, они расположены к северу от южных волос, в муниципалитете Сан -Хосе -де -Лас Ладжас, принадлежащий нынешней провинции Майабеке.

Этот вывод превзошел, когда молодой крестьянин Хуан Карлос Меса рассказал своему современному Роджеру Арраццете Дельгадо, чье раннее археологическое призвание было известно под его товарищем. Эта страсть заставит его стать директором Археологического кабинета ОХХ с 1993 по 2021 год.

Подсчитывая только 12 лет, Роджер был частью группы «Батабано» фанатов науки, режиссер его двоюродного брата Эфраин Арраццеэта. Они сообщили о открытии великого географа Антонио Нуньеса Джименеса и доктора Хосе Мануэля Гуарха. Его визит в пещеры в 1975 году принимается в качестве ссылки для празднования пятидесяти лет археологических исследований.

На самом деле это было повторное открытие, так как эти пещеры были идентифицированы палеонтологом Оскаром Арредондо в 1947 году. Отчет о том, как его не оригинал, показан публике как часть выставки, которые использовались, чтобы провести ночь на кубинских войсках мамбисас, в дополнение к использованию его в качестве кладбища, во время последней стадии войны против испанского колонизма (1899).

Археологические исследования

Сам кальцины читают несколько слов, написанных специально для инаугурации MSC. Хорхе Ф. Гарселл Домингес, специалист Национального совета культурного наследия. Этот «текст позвоночника» – чтобы сказать, что говорящий – суммирует результаты семи археологических кампаний, которые с 2012 года возглавляли Роджер Арраццеэта и самим Гарселлом, чтобы тщательно исследовать это местоположение аборигенов до -колумбии.

Он состоит из четырех заклинаний: пещера Чарка, Куэва -дель -Муерто, Куэва -де -Лос -Банана и Куэва -дель Авокат. В последних трех были найдены для архаики и типа пиктограмм, которые до сих пор не имеют сходства с другими сайтами антильского рок -искусства. Из этих археологических доказательств этот анклав начал признаваться в специализированной литературе как пиктографический регион Гваара.

На выставке показаны документальные показания различных археологических кампаний: карты, каллографы, отчеты и индивидуальные и коллективные фотографии участников. Таким образом, синтез археологических исследований достигается, чтобы прояснить исторический, антропологический и этнический смысл этого важного порода.

Вместе с рассеиваемыми останками человеческой кости, вероятно, принадлежащими к захоронениям аборигенов, измененным антропной деятельностью, были расположены такие предметы, как кончики стрел кремня, для охоты на маленьких животных, и были расположены кусочки с острыми краями, предположительно, использовались для порезки мяса и кожуры. Все эти объекты были разработаны в известняке локального происхождения, а некоторые в кремне от далекого происхождения.

Среди выводов петроглифы, найденные в одном из залов Пещеры мертвых. Естественная форма этого Pedruco использовалась «художником аборигенов» для представления человеческого лица. Все указывает на то, что это кемь: священная фигура культуры Таины, которая опосредует между людьми и духовным миром. Эта очень ценная часть выставлена прямо сейчас в комнате Гуайзы благодаря временному займу муниципального музея Батабано.

По словам Гарселла в его вышеупомянутом тексте, эта сумма археологических данных указывает на то, что это место может быть занято человеком в течение около 3000 лет. Присутствие аборигенов последовало за его использованием в качестве паленка с симарроном, в дополнение к тому, что он служил убежищем и кладбищем для мамбисов, как указывалось ранее.

Редкие картины

Но нет никаких сомнений – проявления рок -искусства является наиболее значимым археологическим элементом Гвары. С самого начала квалифицировано как «редкие картины» для использования черного битума и линии их линий, чтобы описать их посвященных Нуньес Хименес несколько абзацев в его и без того классической книге «Куба: рок -рисунки». Его первое издание датируется 1975; То есть он увидел свет через несколько месяцев после того, как произошло повторное открытие прудов.

Для наиболее задержанного анализа этих пиктограмм Арраццеэта и Гарселл посвящены своей четырехзастущей книге «Las Cuevas de Las Charcas. Rock Art in Mayabeque» (2016). Они не исключают возможного посткомбинового счета этих рисунков, занимающихся их темами и морфологией. Фигуративные элементы появляются (антропоморфы и Zoomorphs), а также другие с кругами и другими геометрическими мотивами.

Из археологических данных и, прежде всего, информации, консультируемой в первичных документальных источниках, Arrazcaeta и Garcell предлагают возможную связь этих картин с коренными группами, которые пережили первую стадию колонизации.

В середине 16 -го века, после отмены посылок, группы этих аборигенов были сосредоточены в городе Гуанабакоа и на землях реки Баямо, расположенной именно на большей части нынешней территории Майабека.

Художественная метамузеология

С текстом Гарселла и словами кальцинами в качестве преамбулы, участники составили комнату Гуайзы для единственной лестницы доступа, которая с первых шагов предложила немедленное видение скульптурных произведений Карлоса Андреса Гарсии, вдохновленных пиктограммами Гуара.

Они были сделаны по проволоке на поддержке натурального камня из археологических следов, уважая реальные пропорции оригинальных пиктограмм. Это художественное присвоение Карлоса Андреса основано на его убеждении, что иллюзия глубины и трехмерность необходимы для того, чтобы попробовать расшифровку этого сигнического наследия.

Эти художественные ассигнования сопровождают открытые археологические произведения, были концептуально связаны, но отделены с точки зрения музея. «Men of Guara» называется одной из сериалов, подстрекавая дебаты: кто были эти аборигены и откуда они взялись?

Небольшие стрелы и другие литические доказательства распределены как небольшие детали, которые усиливают эту исследовательскую цель. Один из тех сата, кажется, прибит к выставочной панели с графиком каменного рисунка, который представляет лучника. Идея состоит в том, что он был вызван сам чертеж или его скульптурной копией, в то время как 3D -аудиовизуальная анимация показывает это действие на подвесном экране.

По мнению генерального редактора -основателя и нынешнего директора Opus Havana, художественное присвоение Карлоса Андреса вносит вклад в эстетическую и даже символическую ценность гносеологическому обрамлению опыта. Таким образом, важная часть кураторского процесса состояла из эксгумации литических доказательств Гвары, которые хранились и были проведены.

К оригинальности этих трехмерных решений, доктор Кальцины применяют концепцию «художественной метамузеологии», перефразируя чешский мыслитель Zbyněk Stransky, который считается отцом научной музеи.

«Когда они творчески подвергаются воздействию Карлоса Андреса, эти археологические произведения приобретают новую музыку, как будто они только что были обнаружены прямо сейчас», – сказал Калцины, который является профессором интерпретации наследия в Университетском колледже Сан -Геронимо.

Будучи Колофоном, был сделан премьер -министр «Новых результатов рок -искусства в Гуаре», последний документальный фильм о Карлосе Андресе Гарсии Родригес. Это было представлено доктором Лизеттом Рура, директором археологического кабинета, а также профессором этого факультета Университета Гаваны, прикрепленного к Оху, где изучается степень по сохранению и управлению культурным наследием.

Другой художественный момент выставки отвечал за Челисту Габриэлу Перес Диас, которая выполняла популярные музыкальные аранжировки для этого инструмента. Это был прикосновение «неоклассической красоты», чтобы помириться и посвятить выставку выставке Евсебио Лил Спенглер, вечный историк Гаваны. Раньше было также помнили, что именно канун 99 родов главнокомандующего главнокомандующего Фиделя Кастро Руз решительно поддержал восстановительный акт исторического центра Гаваны (взято из профиля в Facebook из Опус Гавана)

Изображение обложки: Лосмино.