Как Джейкоб Элорди стал монстром в «Франкенштейне» Гильермо дель Торо

Проклятие постигло Джейкоба Элорди, когда он был ребенком. Это произошло в проходе с блокбастером. Виновником заклинания стал образ ставшего символом Бледного Человека из «Лабиринт Фавна», красующиеся глаза на ладонях на задней обложке DVD.

«Моя мама это помнит», — говорит мне энергичный Элорди в конференц-зале Голливуда. «Я прибежал через коридор и подумал: «Мне нужен этот DVD». И она сказала: «Это так много крови и запекшейся крови». Вы не можете это смотреть».

«Она сказала тебе: «Я получу это, если ты пообещаешь». никогда работать с этим режиссером», — встревает Гильермо дель Торо, режиссер оскароносного темного фэнтези, сидя рядом с Элорди.

Его желание исполнилось, и Элорди в юном возрасте посмотрел «Лабиринт Фавна». Басня, посвященная Гражданской войне в Испании, навсегда изменила его. «С этого момента, из-за того, как Гильермо вкладывает магию в мир и в свою жизнь, я чувствую, что на меня наложено какое-то проклятие», — говорит актер. «Я искренне верю в это, как бы это ни звучало».

Теперь 28-летний Элорди стал одним из монстров мексиканского режиссера в его долгожданной адаптации «Франкенштейна» Мэри Шелли (в кинотеатрах в пятницу, затем на Netflix 7 ноября). Под замысловатым протезированием и гримом Элорди играет Существо, в которое вдыхает жизнь высокомерный учёный Виктор Франкенштейн (Оскар Айзек) — собрание мёртвых конечностей и органов, наделённых новым сознанием.

Восприимчивое к нежности, но склонное к насилию, безымянное Существо теперь имеет в лице Элорди исполнителя, подходящего для всех его необузданных эмоций. «Меня постоянно привлекала невинность в образе Джейкоба», — говорит визажист и дизайнер протезов Майк Хилл. «Существо могло щелкнуть за десять центов, как животное».

Способная к сложному мышлению, версия монстра Дель Торо размышляет о наказании существования и жестокости своего создателя. «Это почти как вопросы Джона Мильтона создателю», – говорит режиссер о диалоге Существа. «Вы должны придать этому душераздирающе жуткую телесность, но в то же время гипнотически человечную».

Внушительно долговязый, изящный красивый Элорди, родившийся в Австралии, за последние несколько лет приобрел популярность благодаря ролям в популярном сериале «Эйфория» и психосексуальном триллере о восхождении на класс. «Солтберн».

Однако «Франкенштейн», похоже, называл его имя уже давно.

“В начале своей карьеры я читал, что люди в Интернете говорили обо мне, и кто-то написал после моего первого фильма: “Единственное, что может сыграть эта деревянная доска, – это существо Франкенштейна. Уберите его с моего экрана!””, – вспоминает Элорди. «Я сказал: «Это абсолютно фантастическая идея».

Эта мысль снова пришла в голову Элорди во время съемок фильма Софии Копполы «2023». «Присцилла», в котором он сыграл угрюмого, внутреннего Элвиса Пресли. Кейли Спэнизаглавный персонаж. Задолго до того, как ему предложили эту роль, команда парикмахеров и гримеров «Присциллы» поделилась с ним, что их следующей работой на самом деле стал «Франкенштейн» Дель Торо.

«Я посмотрел на [hair designer] Клонировать [Furey] и я сказал: «Я должен быть в этом фильме». И она спросила: «Вы проходили прослушивание?» И я ответил: «Нет, но мне суждено быть в этом фильме».

«Оно пришло из какого-то другого места», — объясняет далее Элорди. «Это было похоже на рост, на рак в моем желудке, который сказал мне, что я должен сыграть эту штуку. Я слышал истории об этом от актеров, и когда вы их слышите, вы как бы думаете: «Конечно, вы должны были сыграть эту штуку». Но я действительно чувствую себя таковым».

Из-за конфликтов в расписании Эндрю Гарфилд, первоначально сыгранный на роль Существа, выбыл из проекта в конце 2023 года. Поскольку производство должно было начаться в начале 2024 года, у Дель Торо было ограниченное время, чтобы найти нового актера. Когда Элорди наконец узнал, что его рассматривают, ему пришлось прочитать сценарий в течение нескольких часов после его получения и быть готовым погрузиться в темноту.

«У меня было несколько недель на подготовку, но мне повезло, что у меня была целая жизнь — и я имею в виду это искренне», — говорит он с улыбкой на лице. «Игра в эту игру была исследованием пещеры самого себя, каждого опыта с моим отцом, моей матерью, моего опыта работы в кино, моих поцарапанных коленей, когда мне было 7 лет».

Дель Торо говорит, что знал, что из Элорди получится идеальное Существо, поговорив с ним через Zoom. Он помнит, как сразу же отправил сообщение Исааку, своему Виктору, убежденному, что Элорди может сыграть и «Адама, и Иисуса», а это две грани, которые это существо представляет для режиссера.

«Я не думаю, что много раз в жизни переживал чудеса», — говорит Дель Торо. “И когда кто-то приходит в вашу жизнь в каком-либо качестве, которое меняет ее, это происходит здесь. Этот человек – чудо для этого фильма”.

Как это обычно бывает со всеми актерами в своих фильмах, Дель Торо прислал Элорди несколько книг перед совместной работой. В список для глубокого чтения Элорди вошел основополагающий даосский справочник «Дао Дэ Цзин», хорошо зарекомендовавший себя перевод Книги Иова Стивена Митчелла и текст об этапах развития ребенка.

Самый сложный элемент спектакля, по мнению Дель Торо, — это игра «ничего», то есть пустого, чистого состояния ума живого существа в младенчестве. «Ребенок — это все сразу», — говорит Элорди. “Это глубокая боль, глубокая радость, любопытство. И у тебя еще нет палат для своих мыслей”.

Незадолго до «Франкенштейна» Элорди снимал мини-сериал Prime о Второй мировой войне «Узкая дорога на глубокий Север» в Австралии. Этот опыт он описывает как «изнурительный», требующий значительной потери веса. Он превратил последующую хрупкость своего тела в драматический инструмент.

«Мой мозг был в каком-то беспорядке», вспоминает он. “У меня были моменты сильной тоски около 3 часов ночи. Я просыпался и чувствовал такую боль в теле. И я просто понял, что появление “Франкенштейна” было благословением, потому что я мог сформулировать эти чувства, эти страдания”.

Помимо того, что трансформация стала выходом для его усталости, она также помогла Элорди перекалиброваться. «Франкенштейн» появился в то время, когда он столкнулся с кризисом целей.

«В тот период моей жизни мне очень хотелось спрятаться», — говорит Элорди. “Мне очень хотелось уехать на какое-то время. Я отчаянно пытался обрести хоть какую-то нормальность и восстановить то, как я действовал и как я подходил к созданию фильмов”, – говорит Элорди. «И когда вышел фильм, я помню, что сказал: «Ух, я действительно хотел уйти». прямо сейчас.’ И я сразу понял, что Существо было там, куда мне нужно было уйти. Я должен был надеть эту маску свободы».

Пытался ли он избежать давления зарождающейся славы? Элорди говорит, что это было гораздо более философски.

“Кем я себя считаю? Кем я себя представляю? Что мне нравится? Что мне не нравится? Люблю ли я?” Может Я люблю? Что такое любовь? Каждая частица жизни, — говорит он с лучезарной улыбкой, — невыносимая тяжесть бытия».

Эта часть заключалась в физическом захоронении себя в другом теле. Это позволило Элорди отказаться от всяких зависаний, отдавшись состоянию фуги. Каждый момент ощущался как открытие.

«Я был раскрепощен в этом макияже», — добавляет он. “Мне больше не нужно было быть этой версией себя. За эти шесть месяцев я полностью перестроил себя. И вышел из этого фильма совершенно новой кожей”.

Элорди просидел в кресле гримера 10 часов в те дни, когда требовался макияж всего тела — всего четыре, если они снимали только лицо Существа. «Джейкоб хотел накраситься и знал, что это будет изнурительно», — говорит Хилл.

«Это было не что иное, как религиозный опыт», — говорит Элорди. «Волнение, которое я испытал даже после того, как мне сделали гипс, — я был в восторге».

Хилл считает, что решение сделать Существо лысым для сцен, где оно является «младенцем», делает подход Дель Торо уникальным в мифах о «Франкенштейне».

«Вместо того, что происходит при клонировании, когда вырастает ребенок, Виктор буквально создал ребенка, только большого», — говорит Хилл. “Существо быстро учится, потому что его мозг и тело уже когда-то жили. Бог знает, что это Существо знало до того, как забыло, и что ему нужно было напомнить”.

Что касается кожи, Дель Торо представлял себе образ мраморной статуи, который он использовал в более ранних фильмах, таких как «Кронос», «Клинок 2» и «Лезвие 2». «Хребет Дьявола».

«Майк взял его и сделал невероятно тонким: плоть с фиалками, пурпуром и перламутром», — говорит Дель Торо. “Он превзошел все концепции, которые я когда-либо мог себе представить, сделав их похожими на части бескровных тел. Это было так блестяще”.

По словам Хилла, монстр Франкенштейна с радужной плотью мог существовать только в контексте картины Дель Торо.

«Он должен был выглядеть красиво, как голова френолога или учебник по анатомии», — добавляет Дель Торо. “Мы договорились — никаких шрамов. Никаких швов. Никакой пошлости”.

Выбор Дель Торо на роль Элорди был полностью подтвержден, когда актер впервые вышел на съемочную площадку с полным макияжем. «Весь процесс был ожиданием, – говорит Элорди. – А потом я открыл глаза, и он посмотрел на меня, и это было именно то, что я думал, когда впервые прочитал сценарий».

Для Хилла наблюдение за тем, как Элорди давал интервью, где его конечности казались свободными и расслабленными, убедило его, что он тот актер, на которого можно слепить Существо. «Я подумал: «Посмотри на эти запястья». А потом он поворачивается и у него такие ресницы», — говорит Хилл. “Большие глаза прекрасно подходят для макияжа. А в структурном отношении у Джейкоба скромный нос, так что вы можете отталкиваться от этого”.

«И у него большой подбородок», — продолжает Хилл под громкий смех Дель Торо. «Я подумал: «Я не собираюсь его приклеивать».

Удивленный тем, что перед ним расчленяют его анатомию, Элорди хлопает в ответ, насмешливо-защитно: “Он был гротескным на вид, но он был в некоторой степени одаренным. Деформированный тощий урод”.

По его словам, к тому времени, когда Элорди встал из кресла для макияжа, электричество в его теле изменилось. Он вышел на съемочную площадку физически истощенным, но в идеальном свободном пространстве, чтобы воплотить существо, перемещающееся в негостеприимной реальности.

«Он навсегда войдет в мою химию», — говорит Элорди. «Он всегда был рядом, и теперь у меня есть для него небольшое место. Но я не могу его рационализировать».

Будь то проклятие или чудо, Существо Элорди живо. И актер чувствует себя заново родившимся.