Как история, найденная на дне ящика стола, стала успешным романом

AGI – Победа Банкирская премия с дебютной книгой захватывает дух, рассказывать историю своей прабабушки – бесценные эмоции. Франческа Джанноне, автор романа «Почтальон». под редакцией Севера и стабильное присутствие в чартах с момента его выпуска в январе 2023 года, он наслаждается успехом и результатом и готовится к кинематографическому переносу этой истории, действие которой происходит между 1930-ми и 1960-ми годами и остается очень актуальным. Мы взяли у нее интервью.

Этот роман соответствует знакомому нам стилю: история с очень сильными женскими персонажами и, прежде всего, Анной, первой женщиной с юга Италии, выигравшей конкурс на звание почтальона.

Это история, которая принадлежит мне, потому что Анна была моей прабабушкой, и которую я обнаружил на визитной карточке, найденной в ящике стола, где были указаны имя, фамилия и формулировка «почтальон».

История обычного героизма, учитывая эпоху…

История женщины, прибывшей из Лигурии в Саленто и совершившей революционный поступок, героический поступок, при этом, очевидно, не будучи героиней и оставаясь при этом человеком, со своими слабостями, со своими слабостями.

История, которая была заперта в ящике стола на долгие годы. Неужели об этой бабушке-революционерке никогда не упоминали за столом по воскресеньям?

Именно потому, что этот подвиг был забыт на десятилетия, я и написал этот роман: чтобы восстановить память о нем. Все началось с визитки, от которой осталось всего два экземпляра. Она лежала в ящике стола вместе с другими черно-белыми фотографиями. Я знал, что моя прабабушка была почтальоном, но никто не сказал мне, что она была первой на юге Италии. Ее подвиг был не только воспринят как должное, но, возможно, не до конца понят и оценен не только моей семьей, но и обществом, страной, которая, к счастью, сейчас заново открывает для себя этого земляка. Даже если это не семейная сага, через Анну она рассказывает историю семьи, за которой мы следим на протяжении двух поколений. Семья, в центре которой очень важный конфликт, являющийся лейтмотивом романа: два брата, влюбленные в одну и ту же женщину, очень болезненный конфликт, за которым мы следим до последней страницы

Если бы она была из Апулии, а не из Лигурии, сделала бы она такой революционный выбор?

Я этого не знаю. Однако надо сказать, что до нее ни одной женщине в селе не приходило в голову участвовать в конкурсе почтамтов, чтобы стать почтальоном. На мой взгляд, это зависело от того, что за плечами у нее было солидное образование, в отличие, пожалуй, от многих других женщин, едва посещавших начальную школу. Она представляет себя на конкурсе и побеждает в нем благодаря тому, что имеет более высокий уровень образования, чем мужчины.

У нас очень сильная история любви и история расширения возможностей. Есть ли ингредиенты для идеальной истории для этого исторического момента?

Я начал писать этот роман, совершенно не думая ни о публикации, ни о публике, которая потом его прочтет. Я просто знал, что должен написать это. В тот момент, когда я нашел эту визитную карточку, я решил, что должен рассказать об этом без какого-либо редакционного давления. Я воплотил этот роман в жизнь в том, что позже переименовал в «раскрепощенное письмо». Я не следовал трендам, не думал об аудитории. Но потом каким-то образом аудитория нашла его. Вероятно, козырем был и факт написания без условностей: читатели чувствовали, что это сердце, а не повествовательная машина.

Она, как и главный герой ее книги, сделала особый выбор: изучала кинематографию в Риме, писала в Болонье, а затем вернулась в Лиццанелло, город, где происходит действие романа. Почему этот выбор?

Я пошел по стопам Анны, сам того не зная. Несколько лет я провел вдали от нее, потом в какой-то момент решил вернуться домой, на свою землю, чтобы отдать ей что-то из всего, что я усвоил и собрал. И только когда я вернулся в Саленто, я наткнулся на эту историю. Как-то может быть было написано, что она должна идти по этому пути.

Она также художник, и ее картины очень сосредоточены на женских фигурах. Она рассказчик, изучала кинематографию, поэтому прекрасно знает кинематографические каноны повествования, и это видно и в ее романе. Насколько важно иметь технические инструменты, но иметь возможность заглянуть в свои корни, чтобы построить историю?

Это очень важно, потому что рассказчикам нельзя импровизировать. Я учился в экспериментальном центре кинематографии, я посещал писательскую школу, основанную Карло Лукарелли в Болонье, Bottega Finzioni, которая дала мне инструменты для работы с повествовательным материалом. А осознанность нужна, одного желания написать рассказ и страсти недостаточно. Недостаточно даже таланта, потому что талант бесполезен, если у вас нет инструментов, чтобы справиться с ним. Поэтому я думаю, что важно иметь профессиональные инструменты, набор инструментов, который необходим, когда вы собираетесь написать роман, а это означает сотни и сотни страниц и годы работы. Вам нужно знать, как построить повествовательную систему, которая выдержит испытание временем, и если у вас нет этих инструментов, вы рискуете ее не создать. Недостаточно быть сильным читателем, чтобы уметь писать.

На премию Bancarella было шесть финалистов, трое мужчин и трое женщин. Финалистами «Стреги» стали пятеро: четыре женщины и один мужчина. В целом мы можем сказать, что до сих пор преобладает женский мир, а также сильное присутствие историй женской эмансипации. Это тема, которая имеет свою актуальность, чтобы быть рассказанным?

Мне кажется, немного не хватало женского взгляда на вещи, отличного от мужского. Сколько женщин было рассказано нам глазами мужчин? Анна Каренина, мадам Бовари, есть памятные персонажи, рассказанные мужчинами. Женский взгляд на вещи, вероятно, то, чего не хватало читателям.