Кинофестиваль в Венеции: Джуд Лоу играет в Путина и Оскар Исаак Франкенштейн

Каждый раз, когда кинофестиваль, вы можете быстро потерять из виду мировые мероприятия. Вместо того, чтобы в новостях вы найдете его следы в Lido в искусстве или, как в эти выходные, на усаженном сосне Promenadenstraße, где в субботу днем демонстранты с палестинскими флагами двинулись к премьерному дворцу. Из -за контроля безопасности на фестивальном участке их не остались, гости на красной ковровой дорожке были, поэтому были удивлены только круговыми вертолетами в небе. То, что осталось от демонстрации, только несколько розовых лозунгов в кинотеатре, сделанного вдоль пляжной дороги, где на воскресенье утром на пути к конкурсному фильму «Волшебник Кремля».

Французский режиссер Оливье Ассайс смотрит на мужчин, которые Владимир Путинс Проложили на вершину русской политики. Его фильм основан на одноименном романе с итальянским журналистом Джулиано да Эмполи три года назад; В сценарии Ассайс заставила французского писателя Эммануэля Каррера в качестве соавтора на его стороне. И даже если текстовая доска указывает на художественность работы в начале фильма, ссылки на реальные события более чем ясны. Ассайс следует за вымышленной фигурой Вадимом Баранова (Эмполи был вдохновлен жизнью Путин -консультанта Владислав Суркау) по пути от молодого художника в руинах Советского Союза к амбициозному телевизионному продюсеру, а затем в спиновом враче в высших политических кругах. Пол Дано ставит этого Баранова как прохладную ящерицу, которая медленно разогревается на солнце власти. Тихим голосом и величайшим миром, он выражает самые острые истины и смертельные угрозы. Молодой чиновник FSB Putin-Jude Law учился от осанства до хромота за эту роль, чтобы Россия-президент-президент демонстрирует его аналитическую резкость. Со своей стороны, Баранов признает на первой встрече, что этот человек преследует свои собственные планы и не даст что -то на долгое время говорить олигархи, которые хотят поставить его в положение для своих целей.

Фильм охватывает арку подъема и падения консультанта с девяностых до 2019 года, всевозможные новости-2000-Sunken Atom-Submarine Kursk, Олимпийские игры в Сочи, оранжевая революция на структуре Майдана. Ассии размыли границы между художественной литературой и реальностью эстетически; Документальные телевизионные записи подтверждают, что сказанные, только для того, чтобы немедленно раздражать, если, например, полагают, что поезда Джуда Лоу могут быть признаны на промытых телевизионных фотографиях Путина.

Гораздо менее тонкую цифровую обработку друга можно найти в Guillermo del Toros “Frankenstein”, которая также участвует в конкурсе за «Золотого льва». Мексиканцы создали свой готический фильм о ползучести как дань уважения американскому комиксу Берни Райтсону. От физиогномии монстра до интерьера лаборатории Франкенштейна, картины основаны на оптике Райтсона, Дель Торо рисует остальные эстетики и позволяет украшенному миру возродиться превосходными актерами. Mia Goth промахивает как теплый летний ветер в малахититовой зелени через великолепные библиотеки барокко. Кристоф Вальц водит черные костюмы в жестких черных костюмах как недобросовестный бизнесмен Франкенштейн. И Оскар Исаак дает ученым как амбиции без совести, который, пытаясь играть в Бога, весело видела части тела. Все это выглядит красиво красиво, только как «монстр» (Джейкоб Элорди делает единственное существо с сердцем и душой), чтобы сражаться с волками на снегу, отдел анимации слишком хорошо означал. У животных больше выражений, чем у человеческих актеров, и на короткое время вы думаете, что вы отправились в один из живых боевиков Диснея.

«Франкенштейн» Дель Торо – один из трех фильмов Netflix в соревнованиях. Итальянцы имеют разные условия, чем фестиваль в Каннах. Там вы просите достойного выпуска фильмов, которые соревнуются за главный приз. С другой стороны, потоковые сервисы обычно обещают только ограниченные выступления в кино. В Лидо правила менее строгие, здесь полируют Amazon и Netflix Ваш имидж с престижными проектами. Вы уже можете увидеть, сколько денег делает для этого в соответствующих начальных кредитах. В некотором другом фильме также перечислены хорошие дюжины производственных компаний, поэтому логотип Netflix обычно один. Бюджет для “Франкенштейна” составил более 100 миллионов долларов.

С этим выбором директор фестиваля Барбера также обеспечивает большие голливудские имена. Венеция стала отправной точкой для гонки Оскара. Но есть еще звезды, которые никогда не были здесь. Впервые Джулия Робертс впервые появилась в Лидо. В течение долгого времени их не рассматривались так же многогранными, как в Лука Гуадагнино, за исключением конкурентов, показанных триллерами MetOO «после охоты». Она дает профессору философии в Йельском университете, которая должна подвергать сомнению свои этические принципы, поскольку один из ее учеников обвиняет в сексуальном атакующем поведении как один из ее учеников. С этой чувствительной темой Гуадагнино не имеет преждевременных суждений. Скорее, он позволяет своим фигурам конкурировать друг с другом в диалог. То, что они говорят, и скрывают друг друга в большую бойню, чем Дель Торос Франкенштейн делает со своими частями тела. Кто прав? Кто лгал? А почему? Аудитория в Лидо долгое время обсуждала это. Искусство измеряется на таких реакциях.