Король в будке Месси, ежедневная газета Junge Welt, 3 января 2026 г.

Теперь зима нашего неудовольствия превратилась в великолепное лето под солнцем Йорка». Высокие кафельные стены, скотобойня или санитарные помещения пыточной школы-интерната, пять человек в майках телесного цвета, сидящие, висящие, лежащие между неопределимым мусором и электронными отходами — стенд Месси излучает все возможное, за исключением, конечно, не надежды на славную победу и становление наконец королем, которую Ричард, еще не III, и герцог Глостерский, в своем знаменитом вступительном монологе пытался одержать победу.

Николас Офчарек, тяжелое тело которого заключено в кожаные штаны, сидит в нижней рубашке или полуголый, потный, с растрепанными волосами, посреди катастрофы, и ничто об этом Ричарде и вокруг него не шепчет о подъеме, все кричит о падении. Прошедшее время, а не будущее. Трудно представить, что этот человек окажется гениальным, манипулятивным и чрезвычайно успешным интриганом.

Может быть, он был не хуже своих родственников; Вполне возможно, что Шекспир в той или иной степени написал произведение по заказу победоносной королевской семьи Тюдоров. Когда тело Ричарда было найдено в 2012 году, обнаружилось только искривление позвоночника; он, вероятно, не был ни горбатым, ни тяжелым инвалидом. Он, конечно, не был милашкой, но, в отличие от всех своих преемников, не оставлял борьбу и смерть наедине с народом, он был на передовой и сдался только в битве при Босворте, с тяжелыми вывихами головы, после того, как его лошадь застряла в грязи.

«Мое королевство для лошади» – последним Ричардом, которого я видел на сцене, был феноменальный сэр Иэн Маккеллен, гастрольный спектакль Королевской шекспировской труппы в Гамбургском Шаушпильхаусе. Очень элегантная, злая, пронзительно холодная властная фигура в униформе и атмосфере 1930-х годов.

Николас Офчарек также один из моих любимых актеров; Не от него, ни от пяти актрис – Дёрте Лиссевски, Дороти Хартингер, Сары Виктории Фрик, Катарины Лоренц и Сильви Рорер – не зависит представление не очень связной концепции. Королевские пьесы Шекспира щедро сыграны, и тот факт, что пять женщин играют около 20 персонажей, не облегчает навигацию, если вы не обладаете полным знанием Шекспира или британской истории. При необходимости женщины надевают костюмы (детали) поверх купальников и коротких шароваров, напоминающих средневековый костюм (костюмы Катрин Ашендорф), но почему почти у всех забинтованы ноги, остается загадкой, как и вопрос о том, хромает ли леди Анна в своей роли или Катарина Лоренц попала в аварию.

По словам режиссера Вольфганга Менарди, который также создал сценографию, множественный актерский состав ближе к концу, в своего рода слиянии с победившим Ричмондом, призван символизировать позднюю солидарность людей, страдающих от сокрушительных страданий против злодея, женщины олицетворяют их стремление к вниманию и быть услышанными, а робот-собака с дистанционным управлением «N4v1g4t0r», которая то и дело пробегает среди хаоса, мигая зеленым, олицетворяет, ну и что? Да, общество пошло наперекосяк. ХОРОШО.

Возможно, лучший способ отдать должное постановке – это осознать, что это не «Ричард III» Олд Уильямса, а новая интерпретация, основанная на «Преследовании и убийстве Жан-Поля Марата» Питера Вайса, изображенная актерской группой Хосписа в Шарантоне под руководством г-на де Сада. Тогда даже оформление сцены подходит.

Мне жаль великолепный ансамбль и их выступление (которое, впрочем, было достойно вознаграждено публикой, даже в некоторых случаях овациями стоя), но помимо поистине великолепной сцены, в которой Ричард неоднократно отказывается от короны, предложенной Бекингемом, лучшим для меня в конце стали аплодисменты собаки-робота, которая послушно бежит в начало очереди и издает мало шума. Моим самым заветным желанием в детстве была лошадь, но, наконец, у меня появилась собака. Это подходит.