Мертвец идет мимо Английской национальной оперы в Колизее

Монахиня по имени сестра Хелен Прежан предлагает стать его духовным наставником, и их неловкие, но напряженные моральные дебаты продолжаются до тех пор, пока она не увидит, как он умирает в камере казней.

Все это правдивая история, а последующие мемуары Преджана становятся бестселлером, превратившись в оскароносный фильм, а также в оперу композитора Джейка Хегги и либреттиста Терренса МакНелли.

Майкл Мэйес в роли Джозефа в фильме ENO «Мертвец, идущий по Колизею». (Изображение: Мануэль Харлан)

Он поставил более 80 постановок по всему миру, но только сейчас, 25 лет спустя, он впервые поставил полноценную профессиональную постановку в Лондоне.

Под руководством Аннилезе Мискиммон эта опера предстает одновременно мучительно ужасной и в то же время неожиданно прекрасной.

Здесь нет ни напевных мелодий, ни мучительных пуччинианских полетов. Эклектичный аккомпанемент Хегги под руководством Керека Хасана становится инструментальным диалогом, изящно подчеркивающим словесные разговоры на сцене.

А когда действие растворяется в вспышках ярости главных героев, звучание оркестра становится громовым.

Актерский состав играет с горящей убежденностью. Воплощение сестры Хелен в исполнении Кристины Райс – с ее сомнениями, страхами и надеждами – изображено настолько сочувственно, что ее образ мгновенно принимается.

Мать Джозефа, воплощенная Сарой Коннолли, одновременно восхитительно спета и невероятно правдоподобна. И поскольку отношения между главным героем и сестрой Хелен приобретают интуитивную интенсивность, вы ловите каждое слово.

Но именно Джозеф Майкла Мэйеса притягивает взгляды всех, изображая ярость, отчаяние и пафос, когда он судорожно дергает свои кандалы.

Одна из сильных сторон этого спектакля заключается в прекрасных второстепенных ролях: от тюремных охранников и адвокатов до сестры Роуз в исполнении Мэдлин Борэм и ярости Жака Имбраило, который постепенно принимает тщетность смертной казни для убийцы своей дочери.

Еще одна сильная сторона заключается в ловких замыслах Алекса Илза, которые начинаются с душераздирающей реконструкции оригинального преступления и заканчиваются пугающим (и, по-видимому, хорошо проработанным) видением камеры казни. И направление Мискиммона не ошиблось.

«Мертвец идет», по-видимому, это то, что поют тюремные охранники в Луизиане, сопровождаемые молитвой «Отче наш», когда они ведут осужденного на смерть. Я никогда не забуду ужас этого замедленного зрелища, когда жертва, трясущаяся и окоченевшая от страха, движется навстречу своей гибели.

Между тем, неуклюжая попытка Кэти Митчелл переписать «Дело Макропулоса» Яначека как лесбийский трактат в Королевском оперном театре не дает никаких результатов.

Якуб Хруса дирижирует этой великой оперой с чутким блеском, а актерский состав во главе с Аусрин Стундит играет героически, но постановка одновременно сбивает с толку и невероятно сумасшедшая.

Мероприятие ENO «Мертвец идет» продлится в лондонском Колизее до 18 ноября.