«Мозг шмеля» Юдит Олоферн: Шея ломается от ухмылки

То же самое касается и парковки, и письма: страх слепой зоны тормозит. В худшем случае, это ослепляет вас ко всему видимому. Со своей новой книгой «Мозг шмеля». автор и музыкант Юдит Олоферн частично произошло. Несколько раз она выражает опасение, что «из слепой зоны, несмотря на всю ее осторожность, кто-то может на меня рассердиться».

В романе заметна осторожность в отношении текстового материала. Автор с самого начала ясно дает понять, о чем идет речь: «Хотелось бы мне знать себя раньше. Ну, до того, как я решил быть милым, я имею в виду. Действительно, очень, очень мило. Так здорово, что я сломал себе шею своей ухмылкой».

Сломанной шеей Олоферн намекает на годы чрезмерной эксплуатации собственных сил, чего музыкальный бизнес нагло требовал от певицы. Ее дебютный роман «Мечты других людей», опубликованный в 2022 году, дает информацию о его трагических последствиях: ограничении моторики, менингите, психологическом расстройстве и потере голоса.

Начало «Хуммельхирна» обещает глубокое исследование причин, а автор фактически черпает из резервуара самых разных типов текста. Он собирает дневниковые записи, письма Юдит Олоферн и от нее, описания семейных фотографий, различные списки, рассказы и цитаты из поэтических альбомов, школьные отчеты и тексты песен. Используя эти источники, Олоферн проводит линию от своего детства к взрослой жизни музыканта в знаменитой группе We Are Heroes. Рефлексивная повествовательная перспектива, стремящаяся создать контекст, рассматривает эти старые отрывки и привязана к тому времени, когда был написан роман.

Большая часть «Хуммельхирн» рассказывает о детстве Олоферны в Берлине и Фрайбурге после раннего расставания родителей. Вы многому учитесь. Когда она коротко подстриглась. Всё, что она потеряла: сумку, туфли, крысу. Когда, где и с кем она увидела свою первую экранизацию Стивена Кинга. Что она запомнила все шутки из своих записей Отто Ваалкса. Что поездка в грохочущем автобусе пробудила в ней сексуальное возбуждение. Вы читаете о первых партиях. От Фредди, Ульфа, Майка, Тимо. И многое другое! Масса материала в этой автобиографической прозе тяжела, но испаряется слишком быстро.

Практикуйтесь умирать

В книге есть замечательные отрывки. Например, когда Олоферн трагикомично описывает, как в детстве она практиковалась умирать в качестве меры предосторожности, чтобы подружиться со смертью. Или она ловко иллюстрирует ненасытность капитализма, владея единственной куклой Барби.

Прежде всего, Олоферн знает, как рассказать своей матери Корнелии и тому, как они живут вместе. Здесь удается поэтизация ее воспоминаний. Однако письмо редко функционирует как движение мысли в романе. Монтаж отдельных отрывков текста, за редким исключением, краткий, слишком аддитивен. Вместо того чтобы идти в глубину, Олоферн идет вширь. Перечислено, затронуто, рассмотрено – люди и темы (расстройства пищевого поведения, причастность семьи к нацистскому режиму, расизм во Фрайбурге). Тщательно записано, что было (не)хорошо или как оценивали юную девушку родители одноклассников и преподавательский состав в то время.

То же самое касается и вкраплений попурри, например того, в котором Олоферн пытается уловить ее эмоциональное смятение в подростковом возрасте, оглядываясь назад: «В кино с Ульфом! (Ки-но!) / Мне все равно так нравится Ульф! (О-о!) / Я была с Майком (Фликс Лен) / Только ради физики! (Безделушка!)».

И когда ближе к концу романа органично соединяются оригинальные дневниковые записи 1990 года, содержание и язык которых находятся на уровне одного Браво-Если вы не выходите за рамки истории любви, вы спрашиваете себя: в чем здесь эстетическая добавленная стоимость? Почему так важно писать о подростковом горе в таком – не очень серьезном – ключе?

Таким образом вы не сможете обнаружить слепые зоны.

Несмотря на обилие личных источников, которые Олоферн включил в текст, его прочтение остается на удивление нетронутым. Ваше детство грозит пролететь, как пейзаж в поезде. Наречие «тем временем» появляется слишком часто как симптом постоянной количественной оценки биографических анекдотов. Повествовательная перспектива, с которой Олоферн вспоминает свое взросление, не очень полезна. Слишком часто предпочтение отдается изюминке, которую едва можно сжать и проанализировать. Таким образом вы не обнаружите слепые зоны. Это из-за упомянутого страха? Или роман отклоняется от сформулированной вначале гипотезы: если ты будешь слишком милым, то ты свернешь себе шею?

Сосредоточение внимания на личности, подобной Олоферну, игнорирует структурно созданную дилемму, с которой она столкнулась как певица: успешная (оставаясь при этом хорошей), но сломленная. Желание прославиться в подростковом возрасте вполне законно. Несмотря на большой успех, доброжелательное отношение к окружающему миру, доступность и чуткость должны быть стандартом, а не личным недостатком. Скорее, мы должны отказаться от мощного определения успеха в музыкальном бизнесе, которое гласит: успех реален только в том случае, если он генерирует миллионную аудиторию, привлекает миллионы и вы теряете ради него миллионы.

«Мозг шмеля» показывает, какую роль играют родители Олоферна в том, чтобы художник стал сердечным человеком с критическим сознанием. Тем горше осознание того, что человек все еще не застрахован от поглощения капитализмом. Он все еще знает, как с пользой интегрировать сопротивляющиеся тенденции субъекта. Однако «Bumblebee Brain» смотрит за пределы этого ядра.