«Наизусть», искусство игры в стиле Юпперта и Лукини.

Наизусть **

Бенуа Жако

Французский документальный фильм, 1:15

Из своего долгого общения с актерами и с театром режиссер Бенуа Жако создал этот короткий документальный фильм, снятый в прошлом году во время Авиньонского фестиваля. Он следует за Изабель Юппер и Фабрисом Лукини, двумя разносторонними актерами, которые сильно отличаются друг от друга, в течение нескольких часов, предшествующих их выходу на сцену.

Это привилегия, поскольку обычно они неохотно показывают себя за кулисами и раскрывают изнанку своего искусства. Изабель Юппер однажды сделала исключение для Раймона Депардона, который снимал ее без перерыва в течение пяти минут как раз перед началом выступления в «Одеоне».

Завораживающее зрелище актрисы за работой

Именно эту энергию и эту эмоцию режиссер хотел заново открыть для себя, когда актриса собиралась играть. Вишневый сад Антона Чехова под руководством Тьяго Родригеса, открытие фестиваля.

Чрезвычайно подвижная камера Кэролайн Шампетье фиксирует ее в машине во время поездки, которая ведет ее к главному двору Папского дворца, и не отпускает ее до конца спектакля. Мы видим, как она, уже чрезвычайно сосредоточенная, кладет текст в рот, готовится в своей гримерной, репетирует с остальной труппой, спит, а затем набрасывает несколько танцевальных па, чтобы избавиться от страха перед сценой.

И все время возвращаюсь к той самой строчке Любови, которая все время ускользает от нее и на которой она фокусируется. Она очень быстро забывает фотоаппарат и безудержно доставляет завораживающее зрелище актрисы за работой.

Как в игре зеркал, режиссер снимает во второй части Фабриса Лукини, пришедшего читать тексты по Ницше в упражнении, которое он практикует уже более двадцати лет с явным расслаблением. Обращаясь непосредственно к камере, он инсценирует себя, теоретизирует свое искусство, цитирует Жуве, буквально наслаждается материалом, которым является язык, перфекционист до одержимости стремлением отречься от своего «я», чтобы достичь «я» автора.

Уверенность, которая рухнет перед лицом мистраля, дующего в тот вечер и заставляющего его импровизировать на сцене. Попав в объектив Бенуа Жако, знающего этих актеров «наизусть», они вдруг обнаруживают, что их объединяет одна и та же хрупкость.