Несмотря на штампованного главного героя, «Недостатки» — это фильм, который стоит посмотреть | Обзоры фильмов и рассказы | Кливленд

Если бы вы сказали Бену (Джастину Х. Мину) повзрослеть, я думаю, он ответил бы безжалостной чередой глубоко личных оскорблений, которые хранились бы в глубине его сознания с того дня, как он встретил вас. Конечно, он вырос. Почему вы вообще предлагаете другое? Он работает в киноиндустрии (что было бы ничем без менеджеров кинотеатров, как бы ни была низкая явка зрителей в последнее время). Он смотрит фильмы из Criterion Collection (на DVD, вероятно, потому, что они более доступны, чем Blu-ray — не дай Бог диски 4K). У него есть собственная квартира (которую он снимает у отца своей девушки). У него даже есть высшее образование (по крайней мере частично — он ушел из академии за пару лет до завершения). Для Бена это не становится более взрослым, чем это. Но чего он не понимает, так это того, что есть разница между взрослением и взрослением.

Для таких людей, как Бен, есть пропасть, которая разделяет приближение к 30 годам и поведение, соответствующее этому возрасту. Чаще всего таких задержек в развитии нельзя избежать, пока они не достигнут дна.

Когда мы встречаемся с Беном в начале полнометражного режиссерского дебюта Рэндалла Парка Недостатки, он в свободном падении, даже если еще не осознает этого. Его давние отношения с Мико (Элли Маки) находятся на грани разрыва. Продажа билетов замедлилась до минимума. Лучшая подруга Элис (Шерри Кола) — единственная настоящая константа в его жизни, и даже она, кажется, жаждет каких-то существенных изменений, которых не происходит. Бен предпочел бы, чтобы все оставалось, как всегда: проснуться, поработать, посмотреть фильм или два, поспать, повторить. Когда все вдруг стали такими амбициозными? И почему это кажется Бену таким личным? Если повезет, он сможет вцепиться достаточно сильно для них троих и удержать всех там, где он хочет.

Спустя более двух десятилетий после рождения поджанра мамблкора, Asshole Manchild конца 20-х так же распространен в американском независимом кино, как Manic Pixie Dream Girl. Это именно то, кем является Бен, чтобы быть ясным: Засранец поздних 20-х годов. Недостатки Боюсь, эти обвинения не опровергнуты — независимо от того, насколько свеж взгляд сценариста Адриана Томина на этот конкретный архетип. Адаптируя серию комиксов, которую он написал в период с 2004 по 2007 год, Томине искусно обновляет свою историю об американце азиатского происхождения, живущем в середине нулевых, для 2020-х годов. Современные действия, такие как преследование в социальных сетях и обсуждение политики идентичности, играют неотъемлемую роль, и все это кажется вполне естественным — свидетельство как подлинности исходного материала, так и мастерства писателя.

Роль Бена могла бы быть на противоположном полюсе от исключительного поворота Мин, как титульного андроида в После Яна Когонада (2021). Он превосходит точно так же. Зрители проводят с этим парнем много времени, и на бумаге он не кажется лучшей компанией. Саркастичная, заторможенная, эгоистичная, низкорослая, бесстыдная… Это тяжелая работа — заставить неприятное выглядеть терпимым (не говоря уже о том, чтобы на самом деле нравиться), но Мин смело принимает вызов. То же самое касается Колы, Маки и второстепенных игроков Тави Гевинсон и Дебби Райан: четыре несколько слаборазвитых женских рапиры, которые угрожали бы качнуться на территорию одной ноты под менее умелым руководством со стороны таланта. Каждый из них существует, чтобы олицетворять разные пути, по которым Бен мог бы следовать на этом перекрестке своей жизни, а не столько для того, чтобы воплощать трехмерное лидерство. (Вопиющий недостаток в фильме, который, честно говоря, обещает такие недостатки в названии.)

То, что фильму не хватает детальной характеристики, он более или менее компенсирует сильным общим голосом. Недостатки сочетают в себе умную смесь интеллекта и горечи, нанося удары по всему, от Однажды в Голливуде Франклину Д. Рузвельту, Безумно богатые азиаты белым парням, слишком увлеченным боевыми искусствами. Во всем этом есть самосознание, но это никогда не тот эффектный, подмигивающий мета-юмор в стиле Райана Рейнольдса, который лучше подходит для рекламы мобильного телефона. (Вы знаете, что такое. Такое самодовольное признание того факта, что вы смотрите рекламу.) Скорее, Недостатки использует свою проницательность, чтобы позиционировать проект в рамках более широкого разговора об азиатско-американском кинопроизводстве. Вместо того, чтобы похлопать себя по плечу за простое существование, он внимательно смотрит в зеркало, признавая, как далеко продвинулись азиатские кинематографисты в Америке, но обращая внимание на то, как далеко им еще предстоит пройти, чтобы достичь репрезентативного паритета.

Этот фильм является режиссерским дебютом Рэндалла Парка, и среди этого нового поколения все чаще встречаются актеры, ставшие режиссерами (см. также: Патрик Уилсон, Джордан Пил, Оливия Уайлд, Брэдли Купер, Грета Гервиг, Реджина Кинг, Сара Полли, Джон Красински). , Элизабет Бэнкс и так далее), у него один из самых тонких подходов. Это не слабость, чтобы было ясно. У меня никогда не было чувства Недостатки делал слишком много — чего нельзя сказать о возмутительно стилистических работах от одного или двух вышеупомянутых имен. Вместо того, чтобы стремиться к выдающемуся авторскому статусу, Пак вполне доволен тем, что исчезает в режиссерском кресле и позволяет актерам и сценарию делать всю тяжелую работу. Замечательный ход, который, тем не менее, делает его имя достойным внимания в будущем. Для фильма о молодом двадцатилетнем возрасте Пак Недостатки замечательно вырос.

Подпишитесь на информационные бюллетени Cleveland Scene.

Подписывайтесь на нас: Новости Apple | Новости Google | NewsBreak | Реддит | Инстаграм | Фейсбук | Твиттер | Или запишитесь на нашу Новостная лента