Обзор «Дней рая» – ранние шедевры Малика предвещают утонченного провидца | Фильм

ТБогатый ранний фильм Эрренса Малика 1978 года теперь переиздан; это трагический роман и замедленная мелодрама, появившаяся через пять лет после его дебюта, после которой Малик загадочным образом исчез из поля зрения публики, пока 21 год спустя не вышла «Тонкая красная линия», полностью изгнавшая его сэлинджеровскую репутацию затворника. «Дни рая» вновь познакомили кинозрителей с его страстным чувством пейзажа, его неторопливым темпом и мастерством спокойствия, хотя на самом деле это насыщенный событиями и драматичным фильмом. Это также установило его композиционную технику, которая выдвигает на первый план изменения и водовороты настроения; Частично это связано с большой съемкой, формированием фильма при монтаже и большим вырезанием. В последующие годы и десятилетия многие из его актеров были бы сбиты с толку, обнаружив на премьере своего фильма, что их роли были радикально уменьшены или полностью выброшены. И, возможно, самое главное, «Дни небес» установили наиболее узнаваемый авторский почерк Малика: его благоговение перед угасающим, углубляющимся солнечным светом сумерек, что сделало его практически первосвященником «золотого часа».

Действие происходит в 1916 году, когда некоторые жители США лихорадочно воодушевлены тем, какие состояния еще предстоит заработать на огромных участках еще не освоенных сельскохозяйственных угодий, а также осознают надвигающуюся неизбежность участия в европейской войне. Трое бродяг из Чикаго приезжают в Техас на севере штата в надежде получить сезонную работу на ферме. Эбби (Брук Адамс) — красивая, тихая молодая женщина с младшей сестрой Линдой (Линда Манц), надоедливой и забавной болтушкой, которая также насторожена и слегка напугана тем, насколько они уязвимы; она невозмутимый рассказчик в фильме, хладнокровно принимающий их трудности и уловки выживания. С ними возлюбленный Эбби, задумчивый и вспыльчивый Билл (Ричард Гир), который сбежал из города после убийства фабричного мастера и теперь выдает себя за брата Эбби.

Трио попадает в гигантское поместье, принадлежащее одному из самых богатых людей штата, меланхоличному и утонченному человеку, которого играет Сэм Шепард; он замечает Эбби и смотрит на нее застенчиво и по-джентльменски. Хитрый Билл подслушал, как врач этого человека сказал ему, что ему осталось жить всего год, и поэтому призывает Эбби соблазнить его женитьбой, что сделает их богатыми после его неминуемой смерти. Но, к его ужасу, фаустовская сделка не окупается: супружеская любовь оживляет и даже излечивает фермера, и, со своей стороны, Эбби видит, как она может расцвести с этим культурным человеком, а не с жестоким Биллом, которого мучают. из-за зависти. И, возможно, ветхозаветный Бог, правящий Техасом, пошлет библейскую чуму, чтобы наказать за это преступление.

Малик использовал классические источники, чтобы создать свою собственную классику: «Гроздья гнева» Джона Стейнбека (возможно, с Томасом Харди в одном кадре) и картину Эндрю Уайета. Мир Кристины. Я заметил сходство с другим американским мастером: Генри Джеймсом. И, конечно же, в последнем испытании Билла и Эбби есть что-то от Бонни, Клайда, Бутча и Сандэнса.

Малик показывает нам бездну скрытого беззакония в ситуации, которую Билл создал для себя. Фермер Шепарда добродушно приглашает Билла и Линду переехать жить к нему и его новой жене; он и Эбби наслаждаются своей супружеской близостью, на что Эбби, кажется, не слишком возражает, но Билл обнаруживает, что его цинизм и жадность не защитили его от агонии. И странная вещь о Дни Небес в том, что, несмотря на всю свою близость, Билл и Эбби действительно как брат и сестра; их обман, их бедность, их полная зависимость от судьбы и капиталистических рыночных сил сделали их обоих инфантильными. Взрослые любовные отношения, какими бы обреченными и основанными на обмане они ни были, — это те же отношения, которые сложились у Эбби с невинным фермером. Все это происходит на обширном фоне пшеничных полей, тайна и красота которых становятся очевидными каждую ночь с заходом солнца: предчувствие смерти и раскрытие смысла, которое, как мы все надеемся, произойдет незадолго до конца нашей жизни.

По мере продолжения кинокарьеры Малика краткость и реалистическая ясность «Дней рая» становились менее очевидными, и его работа требовала от зрителей вдохнуть более разреженный и разреженный воздух провидца. Но этот фильм показал его артистизм и целеустремленность с самых первых дней.

пропустить прошлую рекламную рассылку

после продвижения информационного бюллетеня