«Паучья камера» меняет способ, которым болельщики смотрят хоккей на зимних Олимпийских играх.

The Athletic ведет прямую трансляцию Канада против Франции в мужском хоккее на Зимние Олимпийские игры 2026 года.

МИЛАН – Не нужно быть хоккейным гением, чтобы понять, что Юрай Слафковский только что нанес один потрясающий бросок. В обычной трансляции, с обычного ракурса, Слафковский получил пас в большинстве в третьем периоде прямо внутри синей линии, сделал несколько шагов вперед, а затем нанес удар через запястья защитника Эсы Линделла, который обыграл финского вратаря Юусе Сароса. Хороший удар, хороший гол. Хо-хм.

Но примерно через 10 секунд болельщики дома увидели то, что видели тысячи раз – хоккеиста, забивающего гол – таким, каким они никогда раньше этого не видели. Камера сосредоточилась на Слафковском, который, казалось, завис прямо над его левым плечом. Зрители видели, как тело Слафковского крутилось и раскручивалось, они видели белки глаз Линделла и то, как его лицо готовилось к удару, и они видели огромную скорость, с которой шайба отрывалась от клюшки Слафковского – задняя часть сетки тряслась почти в тот момент, когда шайба была выпущена.

Знакомьтесь, камера-паук. Слафковски и Коннор Макдэвид, возможно, пока и являются двумя наиболее доминирующими игроками на олимпийском мужском хоккейном турнире, но настоящей звездой шоу стала камера-паук. Подвешенная надо льдом на четырех выдвижных тросах, мобильная камера всегда маячит — пересекает, ныряет, ныряет, крутится над головами игроков. И это дает фанатам новый взгляд на самую быструю игру на Земле.

«Вы говорите о том, что находитесь в одном из кинотеатров IMAX», — сказал аналитик NBC Эдди Ольчик. «Некоторые образы действительно погружают людей внутрь себя и действительно дают им истинное представление о том, что происходит».

Любители спорта уже видели подобные камеры. Национальная футбольная лига уже много лет использует камеру Skycam, создавая незабываемые ракурсы приземлений при ответном ударе, которые заставляют зрителя чувствовать, будто он бежит сразу за игроком с мячом. Но эта технология является новой для хоккея и привносит некоторые инновации в трансляции, которые не сильно изменились с появлением телевидения высокой четкости.

Spidercam даже сделал длинный видеообзор в субботу днем на хоккейной арене Милана Сантаджулия. Пока судьи Кайл Рехман и Андрис Ансонс смотрели на небольшой экран между скамейками штрафников, чтобы определить, успешно ли шведский вратарь Якоб Маркстрём отбил шайбу от линии ворот до того, как она полностью пересекла, камера-паук расположилась прямо над головой и направила прямо вниз, медленно вращаясь по спирали и приближаясь к головам судей.

Тем временем оператор на коньках вышел из одной из штрафных и облетел двух судей, обеспечив еще один драматический ракурс, прежде чем нырнуть обратно в штрафную, скрывшись из виду. Все это делало одну из самых скучных частей любого хоккейного матча совершенно кинематографичной.

«На самом деле речь идет о желании перенести аудиторию в место, куда иначе вы не могли бы попасть», – сказал Тревор Пиллинг, старший продюсер вещания хоста Олимпийских вещательных служб, который проработал 25 лет в CBC и был исполнительным продюсером «Хоккейной ночи в Канаде» в течение трех лет.

Камера-паук — система для двух человек, требующая «пилота» и оператора — это лишь одна из новых игрушек, с которыми приходится играть в олимпийской трансляции. Есть также операторы на льду, которые прокрадываются на лед и покидают его после каждого свистка, чтобы вовлечь болельщиков в праздничные групповые объятия после гола, на скамейку запасных во время стратегической сессии, в штрафную, когда игрок уходит, и даже в стычки после свистка. Уже несколько раз на этих Олимпийских играх один из операторов камеры катания был близок к тому, чтобы получить лицо в потной перчатке из-за того, что подошел слишком близко к месту действия. Все семь операторов, работавших на этих Олимпийских играх, раньше играли в хоккей, что дало им врожденное представление о том, куда идти и как не мешать. Главный пилот Spidercam, Рюдигер Касиг, также имеет хоккейный опыт, поэтому кажется, что камера всегда оказывается в нужном месте в нужное время, предвкушая игру.

Вдоль бортов расположено больше камер на высоте щиколотки, чем на аренах НХЛ, а также больше роботизированных камер в верхней части стекла и задней части здания.

Еще есть массивы «Матрица». За каждыми воротами как в Милано Сантаджулия, так и в Милано Ро стоят 25 тщательно откалиброванных камер, расположенных чуть выше верхней части бортов. Когда изображения сшиваются вместе, они позволяют NBC, CBC и другим средствам массовой информации по всему миру показывать трехмерный повтор, останавливая действие с одного угла, прежде чем развернуться на другую сторону. Эти так называемые повторы «Матрицы», названные в честь революционного визуально фильма 1999 года, позволяют вещателям показать, как развивался удар, гол или сейв, в исключительных деталях.

Кроме того, они выглядят просто чертовски круто.

«Некоторые взгляды: ты сидишь и уходишь, боже, чувак, это что-то», – сказал Ольчик. «Это действительно улучшает трансляцию, и я думаю, что люди лучше ее оценят».

Самое смешное, что Ольчик удивляется повторам не меньше, чем зрители. Впервые NBC опирается на так называемую «мировую ленту» этих игр, то есть практически не контролирует изображения на экране. В типичной трансляции Ольчик постоянно общается с продюсером или режиссером и имеет точный повтор, который он хочет разбить, вырезать и поставить на момент свистка. Что касается мирового канала, то это просто удача, решенная каким-то другим режиссером в другом серийном грузовике. Ольчику даже пришлось признать, что зрителям трудно, когда появляется повтор, который просто не имеет отношения к тому, о чем он хочет говорить.

Это тонкая грань для съемочной группы. Естественно, вам хочется использовать все свои новые гаджеты и вещицы, но в пределах разумного. Ольчик является поклонником новых ракурсов, но рад, что они ограничиваются повторами и перерывами в действии. В последние годы в местных трансляциях все чаще используется роботизированная камера над стеклом за воротами, чтобы показать живое действие, особенно во время игр в большинстве. Ольчик не фанат — когда игра идет, ему нужен традиционный ракурс и он хочет видеть как можно большую часть льда.

Пиллинг соглашается.

«Мы хотим, чтобы зрители увидели важные, ключевые моменты игры такими, какими они привыкли их видеть», — сказал Пиллинг. “Мы не хотим дезориентировать аудиторию в ключевой момент. Но где мы можем добавить более динамичную связь с игровым полем, так это между свистками. Именно здесь мы уделяем этому большое внимание, чтобы дать (вещателям) ту драматическую перезагрузку, возвращающуюся на игровое поле”.

Это был немалый подвиг – подготовить к Олимпийским играм камеру Spider-Cam и камеры Matrix. В Ро потолок очень низкий, не оставляет много места для подвесной камеры. Но большая часть женского турнира проводилась в Ро, и Пиллинг сказал, что для OBS важно, чтобы в женских играх были все те же навороты, что и в мужских.

Между тем Сантаджулия строилась всю зиму — почти до самой церемонии открытия. Даже когда в середине января на арене проходило несколько тестовых игр, камера-паук еще не была установлена. Но, используя 3D-моделирование и небольшую армию техников и инженеров, им удалось проработать большую часть деталей виртуально. Между тем, создание камер Matrix представляло собой двухлетний проект, в ходе которого инженеры пытались усовершенствовать размер камер и их углы, обеспечивая при этом минимальные препятствия для просмотра происходящего в прямом эфире фанатами.

Ольчик сказал, что болельщики не могут по-настоящему понять, насколько быстро идет игра на льду, почувствовать то, что чувствует Макдэвид, когда он летит по льду, танцуя сквозь пробки. Но это настолько близко, насколько это возможно на телевидении.

«Это просто еще одна вещь, которая поможет нам приблизиться к пониманию игры», — сказал Пиллинг. “Существует множество инноваций, которые являются сенсационными, но мало что вам говорят. Мы пытаемся сделать это намеренно”.

Вопрос, конечно, в том, смогут ли подобные инновации пересечь Атлантический океан и стать частью трансляций НХЛ. В прошлогоднем «Вбрасывании четырех наций», полностью поставленном НХЛ, использовались операторы камер на льду; Они также используются в трансляциях игр НХЛ на канале ABC/ESPN. Но огромный размер табло в НХЛ (вспомните, например, гигантов от синей линии к синей линии в Денвере и Тампе) может усложнить разработку Spidercam. Лига скептически относится к тому, что все 32 арены смогут использовать эту технологию, и не хочет, чтобы некоторые арены и трансляции имели преимущества и возможности, которых нет у других. Так что это может занять некоторое время.

Но Пиллинг отметил, что у OBS была аналогичная четырехточечная камера для освещения баскетбола на Играх 2024 года в Париже. Учитывая это и инженерный подвиг, заставивший его работать в Ро, он считает, что это можно сделать практически где угодно.

И, по его мнению, все, что приближает болельщиков к действию – через плечо игрока, когда он бьет, в глаза игроку, когда он читает игру, в толканье вдоль бортов – стоит затраченных усилий.

«Вы всегда мечтаете (о новых идеях)», — сказал Пиллинг. “Так нужно всегда. Интересно думать о дронах и отслеживании игроков. Но как это сделать и помочь лучше объяснить игру, а не делать что-то ради самого процесса? Мы действительно находимся на грани. Задача сейчас состоит в том, чтобы принести пользу с помощью инноваций, лучше объяснить игру и вовлечь людей в то, что происходит”.