Пострасовое видение «Через вселенные пауков»

Самая вездесущая и все более бессмысленная фраза в дискурсе современного кино — «расовое представительство». Это прискорбно, потому что от ее имени было сделано много хорошего, но, поскольку отрасль и ее производство стали отражать больше демографической ситуации в стране, разнообразие стало самоцелью. Прогресс измеряется кассовым успехом: «Безумно богатые азиаты» и «Черная пантера» были прославлены как знаковые фильмы, в значительной степени потому, что они принесли много денег, тем самым доказав, что американская публика будет поддерживать фильмы, снятые кинематографистами из меньшинств. и в главных ролях актеры из числа меньшинств. Эта линия мышления всегда была для меня своеобразной, не потому, что я считаю ее ложной, а скорее потому, что она кажется почти антиполитической по своей природе. Кажется правдой, что значительное число американцев готовы выложить свои собственные деньги, чтобы посмотреть эти фильмы. Но что делать с этой информацией, кроме как снимать больше фильмов для публики, которая явно менее расистская, чем мы думали?

“Человек-паук: Через вселенные,Анимационный сокрушительный кассовый сиквел фильма «Чрез вселенные» 2018 года опирается на утешительное пострасовое видение Америки, отражающее либеральную надежду на то, что меритократия и интеграция могут создать гармоничное общество, которого мы все желаем. Майлз Моралес, афро-латиноамериканский подросток, которого укусил радиоактивный паук в первом фильме, происходит из стабильной семьи среднего класса. Его родители устраивают вечеринки с правильным оттенком этнического колорита. Майлз посещает Brooklyn Visions Academy, среднюю школу, которая явно была вдохновлена ​​​​тестированием в специализированных средних школах Нью-Йорка, таких как Stuyvesant, Bronx Science или Brooklyn Tech. Как то, что сейчас называют «недопредставленным меньшинством», существование Майлза в одной из этих школ носит неявно политический характер, но оно урезано благодаря правильной поддержке со стороны сценаристов фильма. Когда Майлз посещает встречу своих родителей с консультантом колледжа в его школе, консультант предлагает Майлзу, который хочет изучать физику в Принстоне, написать эссе, подчеркивая свой статус иммигранта-самоучки из гордой, но обедневшей семьи. Родители Майлза, кажется, сбиты с толку этой просьбой. Его мать, Рио, указывает, что она из Пуэрто-Рико, который является частью Соединенных Штатов. Его отец, Джефферсон, говорит, что они владеют этажом дома в Бруклине, подразумевая, что они не совсем бедны. Это забавная и воодушевляющая сцена, которая напоминает зрителю, что меньшинства не являются монолитом, и позволяет фильму немного поаплодировать самому себе — хлопком в гольф, больше всего на свете — за то, что он бросил вызов голливудским импульсам, которые в противном случае могли бы превратить персонажа, родившегося в Бруклине. назвал Майлза Моралеса Бернардо из «Вестсайдской истории».

«Чрез вселенные паука», первый фильм Майлза Моралеса, начинается с аналогичного переворота ожиданий. Во вступительных сценах мы видим Моралеса до того, как его укусил радиоактивный паук. Проехав мимо своих старых одноклассников перед государственной школой, он уезжает в свою престижную новую академию, он спотыкается о бордюр и падает перед полицейской машиной. Затем мы видим его в задней части автомобиля, выглядящего раздраженным. Наше первое подозрение заключается в том, что Майлз подвергся расовому профилированию и вот-вот подвергнется напрасным преследованиям со стороны полицейского. Но нас быстро успокаивают: полицейский, поднявший Моралеса, — его отец.

В двух фильмах все эти жесты превратили Моралеса в фигуру в стиле Барака Обамы. Кинематографическая вселенная Marvel. (Когда Моралес впервые появился в комиксах в 2011 году, тогдашний главный редактор Marvel сказал, что он частично вдохновлен избранием бывшего президента.) Будучи первым афро-латиноамериканским Человеком-пауком, Моралес является первопроходцем, но он носит этот ярлык легко и без особого тернистого или утомительного багажа, который часто сопровождает такие различия. В «Через вселенные» нет длинных разговоров о бремени быть первым Человеком-пауком из меньшинства, нет размышлений о представлении супергероев, нет «ярких» сцен, наполненных пуэрториканскими культурными символами, в которых Моралес осознает, что его настоящая суперсила, все наряду с этим была его «подлинная личность». Вместо этого Моралес хочет, чтобы его прославляли за его неизменное желание творить добро и достигать совершенства. Он ладит со всеми, и, никогда не отрицая своего наследия, он также проецирует своего рода пострасовую надежду в своих отношениях, включая его влюбленность в белокурую женщину-паука в стиле панк.

Привлекательность настолько универсальна — или, можно сказать, нейтральна, — что даже правые эксперты, посвятившие последние несколько лет тому, чтобы злиться на каждого супергероя или детский фильм с участием меньшинства, кажется, в основном не обращали внимания на Майлза Моралеса. Что, должно быть, стало неожиданностью для его читателей, веб-сайт «Стоит того или нет?», неодобрительно оценивающий пробуждение голливудских релизов, недавно дал «Через вселенные» положительную оценку в восемьдесят один процент. рейтинг. Хотя было установлено, что фильм взял «любимого персонажа» и «заменил расу во имя демонстрации левой добродетели», он ненадолго включил фильм в свой список фильмов, которые «стояли того». (Рекомендация была в конечном итоге отозвана, когда автор обзора заметил, что у одной из героинь в спальне была табличка «Защитить транс-детей».)

Нерешительность осудить «Через вселенные» за пробуждение, на первый взгляд, показалась мне немного странной. (Я предполагаю, что отчасти это связано с тем фактом, что оба фильма в этой серии были невероятно приятными.) В течение двухчасового и двадцатиминутного показа фильма бывают моменты, когда вы почти чувствуете, что сюжет был написан специально для создать что-то вроде рекламы Benetton о Человеке-пауке. Он делает это, поворачивая на территорию мультивселенной, что позволяет сценаристам представить множество других героев из других измерений. Есть Павитр Прабхакар, Питер Паркер из индийского мегаполиса под названием Мумбаттан; Пени Паркер, японская женщина-паук, которая была представлена ​​​​в характерном аниме-стиле, и Джессика Дрю, черная женщина-паук, озвученная Иссой Рэй. Это уже знакомая формула в голливудских фильмах: персонажи разного происхождения объединяются, каждый из них проявляет стереотипное качество, чтобы одержать победу в момент кризиса. (См., например, сериал «Форсаж».) Но «Через вселенные-пауки» рассказывает о своей фантастической многонациональной команде супергероев и их набегах на культурный детерминизм с обамовской легкостью и тактом. Предполагается, что мы просто немного повеселимся над шутками о белых людях, говорящих «чай чай», когда «чай» означает «чай» — что означает, что они говорят, что хотели бы чашку «чайного чая» — прежде чем мы уйдем в следующее измерение.

Если бы существовала награда за «самое универсально приятное и приемлемое видение гонки в блокбастере», «Через вселенные пауков» победил бы. Вы не найдете в фильме особенно убедительных комментариев об идентичности или расизме, но вы получите представление о том, как более широкая и разнообразная американская общественность обновила свои идеалы за последние семь лет, когда Дональд Трамп был президентом, а в Джордж Флойд протесты, а также согласованные усилия правых СМИ, направленные на то, чтобы превратить каждое «пробудившееся» решение о кастинге в новый фронт продолжающейся глупой культурной войны. То есть, они вообще мало что обновили. Фигура Обамы — «разнообразная», бесконфликтная и временами вдохновляющая — до сих пор привлекает большинство из нас. ♦