Продюсер Диего Луна распаковывает титул Венеции «На дороге»

Секс, наркотики и большие буровые установки видны в остром дорожном фильме Дэвида Паблоса «О на дороге» («en el camino»), который премьера 4 сентября в разделе «Горизонты» Венеция Кинофестиваль. Разнообразие Дебютирует трейлер в эксклюзивности и говорит со звездой Паблоса и «Андор» Диего Лунакто является одним из продюсеров фильма.

Драма следует за Венено (в исполнении непрепровожденного Виктора Мигеля), упрямого молодого дрифтера, который выживает, соблазнив водителей грузовиков в 24-часовых придорожных посетителях под названием трубкаПолем Стремясь сбежать, он пересекает пути с Мунько (Освальдо Санчес, «Педро Парамо»), охраняемым дальнобойщиком, который держит других на длине руки. Неохотно, Мунько позволяет ему пройти через бурный, гипер-мужской мир шоссе северной Мексики. Как неожиданные формы близости между ними, беспокойное прошлое Венено начинает догнать его – ставя обе жизнью под угрозу.

Трейлер (внизу) представляет своих главных героев в герметическом мире водителей с длинными халатами, поскольку он намекает на неизбежную опасность, которая изменит их жизнь.

О том, почему он решил сесть на фильм, Луна сказал: «Когда я прочитал сценарий, я обнаружил, что он очень мощный, очень трогательный, очень эмоциональный и в то же время раскрывая Мексику, которую мы редко видим, потеряли места, о которых мы даже не осознаем, где жизнь происходит во всей его богатстве и сложности. Я не могу по -настоящему сравнить этот фильм с чем -то, в чем я раньше не был вовлечен».

Луна приписывает ведущего продюсера фильма Inna Payán в Animal de Luz («La Jaula de Oro») за представление проекту ему во время работы над фильмом, который они снимают в фильмах Испании Inicia, его пятой режиссерской прогулкой, «Ceniza en La Boca» («Ashes on the Roth»). Взаимодействие с «на дороге» многое значило для него: «Я люблю продюсировать, и мне нравится видеть процесс других. И процесс Дэвида довольно обогащает наблюдение».

Паблос цитирует книгу «Лос -хиджос дель Камино» («Сыновья дороги») документалиста Хосе Марии Кастро Ибарра в качестве основного источника вдохновения для фильма. «Он написал книгу, проведя годы, путешествуя по Мексике с водителями грузовиков и посещением трубка по всей стране. В книге он много говорит о социальной динамике среди водителей грузовиков, кочевом образе жизни и отношениях, которые развиваются в трубка– потому что многие из женщин, которые там работают, составляют эмоциональные отношения с драйверами », – сказал Паблос.

«И я должен подчеркнуть, не все трубка связаны с наркотиками и проституцией, но многие делают. Много трубка контролируются наркокартелями или имеют соглашения с определенными картелями. Не все, но много. Таким образом, он рассекал жизнь водителей грузовиков в разных точках страны. Я прочитал его книгу, обратился к нему, и у нас было несколько углубленных разговоров. Он был очень щедрым в том, чтобы поделиться своим пониманием. После этого я использовал его контакты, чтобы обратиться к водителям грузовиков, которые, как только они доверяют мне, откроются. Сначала они могут быть немного сдержанными, даже подозрительными, потому что мир дальнобойщиков очень закрыт. Но как только они откроются, они все скажут вам », – добавил он.

Чтобы разыграть в основном не Pro-Actors, они встретились с несколькими водителями грузовиков, но продолжали сталкиваться с той же проблемой-либо они не появятся, либо они прибудут очень поздно. «Таким образом, нам пришлось ограничить их появление конкретными моментами в фильме и сосредоточить остаток кастинга в других местах. Мы искали в бесчисленных местах: на окраине Сьюдада Хуареса, в районах рабочего класса, автоматических мастерских-даже в реабилитационных центрах и некоторых тренажерных залах»,-он связал, работая в тесном положении со своим директором кастинга, Eduardo Giralt, со стратегией, которые выясняют.

Подготовка своих в основном не Pro-актеров потребовалось месяцы подготовки, поскольку он тесно сотрудничал с Патрисией Ортис, которая была как тренером, так и координатором интимности.

«Тема мужественности проходит на протяжении всего фильма от начала до конца. Есть много моментов, когда есть издевательство над этой гегемонистской мужественностью, и из -за этого мне было ясно, что были определенные сцены, особенно те, которые связаны с сексуальностью и отношениями между этими персонажами, которые не могли быть застенчивыми или ограниченными. трубка»Сказал Паблос, который добавил, что протезирование не использовалось.

Несмотря на или из-за гипер-мужественности фильма, он решил работать с женским кинематографистом Симена Аманн («Суджо»), которого он известен со времен своей киношколы, и дизайнером производства Беланой Эстрада.

«Когда я впервые сел поговорить с Бельеном, я знал, что она единственная, и я знал, что это не только из -за ее видения фильма, но и потому, что она понимала эти миры и поняла тон», – размышляла Паблос.

Луна сказала об Амане: «То, как она захватывает пейзажи, ее терпение светом и то, как она так точно позиционирует камеру – все это невероятно вдумчиво. Нет ни одного выстрела, который кажется чрезмерным или неуместным. Она очень экономична в своем подходе, и эта сдержанность делает каждую кадр более сильным».

Говоря о линии в своих фильмах, Паблос размышлял: «Я считаю, что семья является повторяющейся темой во всех моих фильмах, и, в частности, от отцовской фигуры. Север также становится для меня одержимостью. Я с севера, с Тиджуаны. Я действительно общаюсь с пейзажами севера, с людьми, с тем, что я говорю о том, как они говорят на севере. Считайте, что это было очень недопредставлено, по крайней мере, до сих пор ».

Он добавил: «Помимо семьи и отцовской фигуры, я также очень заинтересован в персонажах, которые могут сделать некоторых людей неудобными или рассказывая истории о персонажах, которые не всегда получают видимость. Мне нравится обращаться к этим упущенным пространствам. Я привлечен к историям, которые могут вызывать дискомфорт – сюжеты этот вопрос, прежде всего, статус -кво».

Кроме ЗаливКомпания, основанная Луной и Гаэлем Гарсией Бернал, других со-продюсеров фильма-это Мексика Аньо Бисизо. и Maestros Cine. Он также финансируется за счет ряда частных компаний, которые были нажаты через E -Рицин Мексику. Луна, Пэян, Луис Салинас и Энрике Нава – продюсеры.

«На дороге» играет дальше в Морелия кинофестиваль После Венеции. Берлинская базирующаяся M-апелляция Работает международными продажами