Прощальное приветствие, ежедневная газета Junge Welt, 12 февраля 2026 г.

Дорис Герке умерла в июле прошлого года от серьезной болезни, которая все больше ослабляла ее физически. Я могу засвидетельствовать, что она боролась до конца. Ее вызывающая самодисциплина не позволяла мне думать о ее скорой смерти. Она не упустила возможности публично почтить память павших советских воинов Второй мировой войны в Гамбурге 8 мая 2025 года; Товарищи их подобрали. Она тогда прислала мне фото, на котором эффектно, элегантно и программно «позировала» в ярко-красных колготках. – Можно было бы сказать, но это слово ей не подходит. Скорее, она как бы объявляла: «Я все еще стою после всего этого времени!»

Она слегка улыбнулась. Даже это фото не заставило меня поверить, что жить ей осталось чуть больше двух месяцев.

Со времени смерти Дорис Герке не прошло и дня, чтобы я не думал о ней, и каждая из этих мыслей была и есть как укол — всегда есть что-то, что мне хотелось бы ей сказать, что-то, что я хотел бы у нее спросить. Она не только отсутствует в целом как сопротивляющийся автор-феминистка, но и отсутствует конкретно как человек, который вдохновлял других. Особенно в последние годы жизни она не скупилась на поощрения. Меня всегда немного удивляла их поддержка, которая казалась случайной, но тем не менее осталась в моей памяти.

Я знаю, что она пыталась закончить рукопись каждый год; Она не чувствовала себя комфортно, если не выполняла свою рабочую нагрузку каждый день за столом. Фактически, в 2024 году она все еще занималась проектом, связанным с мифом о Геркулесе – ей пришлось отказаться от него. При этом она перебирала свои неоконченные и неизданные стихи и другие тексты, отбрасывая то, что казалось ей непригодным, и, наконец, собрала небольшую рукопись, которая, как она знала, будет опубликована только после ее смерти.

Однажды, почти робко, она спросила меня, если она… молодой мир мог бы принести от нее стихотворение. Я подумал, что да, но это должно быть более короткое стихотворение, вроде тех, которые регулярно публикует газета. Я отправил ей адрес электронной почты директора по функциям. Она так и не определилась и, когда ее спросили, призналась, что еще не предприняла никаких действий по этому поводу. Мне казалось, что она почти боялась, что ее стихотворение могут не принять. Для опытного и успешного автора это поразительно и даже трогательно скромно.

Она доверила рукопись Эльзе Лаудан из гамбургского издания Argument-Verlag («Ариадна»), которая редактировала два ее последних романа и с которой она дружила около десяти лет. Дорис Герке приняла меры предосторожности и не оставила ничего на волю случая. Это было не авторское тщеславие, а скорее стремление быть активным до конца и оставить после себя что-то полезное.

Получившаяся лента – словно прощальное поздравление. Он содержит стихотворения, каждому из которых присвоено лирическое «я», чтобы прояснить происхождение или перспективу наблюдаемого и мыслимого. Некоторые («Вороны», «Кладбища», «Умереть»), а также рассказы «Похороны» и «Преступление» повествуют о смерти лаконично и несентиментально, как это было в стиле Герке. Некоторые стихотворения датированы.

Дорис Герке однажды игриво отвергла «подозрения» в том, что она поэтесса. Думаю, многие ее стихи изначально служили самопониманию, некоторые на самом деле не более того. Но некоторые выдержат.

Лирический сборник «Эйснестер» вышел в свет Хоффманом и Кампе в 1996 году. Для меня его изюминка: «Позднее раскаяние». Женщина рассказывает о мужчине, с которым совершила измену, но задним числом ее в первую очередь беспокоит его изменивший партнер. «Как он мог без колебаний подарить мне изразец из ее духовки», — говорится в нем, намекая на известное любовное стихотворение Иоахима Рингельнаца.

Вышедшее сейчас издание «Поэта», сопливого рифмованного краткого содержания с точки зрения жены, поражает своей столь же острой иронией. В то же время становится ясно, что Герке, вероятно, не придавал большого значения обычным приятным стихам.

У нее также есть комментарий о текущей политике в рукаве – ее последнее стихотворение весны 2025 года. »Федеральный президент приветствует вас в начале года. Домашнее сообщество отвечает» — это левая проверка Франка-Вальтера Штайнмайера. Она заканчивается стихами: «Но мы не приглашаем вас / Быть нашим гостем один раз / И особенно / Потому что это говорит из ваших уст / Что мы все в одной лодке / Тот, кто не экипируется, скоро умрет. / Эта известная ложь / Только порождает новые войны / Нам здесь не нужны лжецы / Оставайся там, где стоишь. / Ты чертенок.

Политическое заявление было для Герке так же важно, как и ее приверженность борьбе с патриархатом. Для многих феминисток «женская солидарность» — просто красивая фраза, и они занимаются «сетевым взаимодействием» прежде всего для того, чтобы выглядеть лучше. Дорис Герке, ни с ее книгами, ни с моим личным опытом, не была одной из них.

Рассказы, вошедшие в сборник, имеют высокое литературное качество. Мне кажется, что в последние годы Герке писала еще более сжато, еще более сосредоточенно, еще более глубоко – что она, так сказать, эмансипировалась от (преступного) действия. На мой взгляд, это поставило ее в авангард современных немецких прозаиков.

Редактор Эльза Лаудан пишет о ней во введении: “Писательница, у которой каждое слово на своем месте, ни одно предложение не слишком большое, ни одна сцена не слишком длинная, детали тщательно продуманы, язык прост и непринужден. (…) Своими размеренными, экономными предложениями она создавала чрезвычайно вневременные фигуры, неприятно грубоватые”. И добавляет: «Мрачный реализм Дорис Герке всегда был трезвым и неуправляемым».

В книжных разворотах просто и красиво оформленного тома можно увидеть изображения страниц рукописи, четкий почерк синими чернилами на мелкой клетчатой писчей бумаге.

Название сборника основано на книге Брехта «Чтение для горожан» 1926/27 года. Ассоциация, которая, должно быть, была важна для автора. Брехт выглядит разочарованным, почти бессердечным. Но он также говорит: «Дождь / Не возвращается вверх. / Когда рана / Больше не болит / Болит шрам. «