Пытки дороги раневого человека

ТОн ран, человек, сразу же тревожный и загадочный образ. Мужская фигура смотрит на странице пергамента с множеством графических ран. Его кожа покрыта кровоточащими порезами и поражениями, зарезанной и нарезанной тщательно детализированными ножами, копьями и мечами различных размеров, многие из которых остаются угрожающе застрявшими в теле. Его голова и бедра пронзены стрелами, некоторые неповрежденные, некоторые смягчились только на головы или валы, их флетрянгана, перьяня его форма. Клуб затекает тупой травмы на плече, в то время как внутри его груди – восхитительно прозрачный, чтобы раскрыть структуру его кишечника, легких, селезенки – кончик кинжала пробивает его сердце.

Фигура также несет следы более катушки. Его голени и ноги сгруппированы с царапинами шипа и лезвиями для трога. Он усыплен зудящими укусами насекомых. И чтобы усугубить его ужасное, кумулятивное несчастье, ранский человек также глубоко плохо себя плохо себя чувствует. Его подмышки и пах спорт округливы, темно -красные буборы. Этикетка говорит нам, что он одолел »Вход на все тело(Зуд по всему телу), что наряду с изображенными сыпи и опухоли предполагает сокращение множественных заболеваний. Насилие и болезнь, вызванные его телом, являются полным и всепоглощающим.

Тем не менее, несмотря на такой ужасный заграждение, выражение фигуры нервно решительно решительно. Он стоит с широко открытыми глазами, очень живым, и в этом простом действие цель изображения кристаллизуется. Ибо, несмотря на его безвозмездный показ, раненый человек не был фигурой, изначально предназначенной для того, чтобы вдохновить страх или угрозу. Вместо этого это представляло собой что -то совершенно более обнадеживающее: образное и арестовое напоминание о мощных знаниях, которое можно было направлять и обойтись в рамках практики предмодернистской медицины.

Сегодня изображение ведет впечатляющую жизнь. Недавно его сломанное тело обеспечило гротескную приманку разнообразному и несколько странным разнообразию современных составляющих. В 1995 году эта цифра была включена в рамки нового официального герба Королевского колледжа неотложной медицины Соединенного Королевства, переработанного с волнистым прессом и волосами в Кен-Долл, которые были удобно присутствовать в одном теле. Для администраторов замка Мон-Оргейл, крепости 13-го века, с видом на порт Гори на острове Джерси, «Раневый человек» был более игривой вещью, подходящим вдохновением для скульптуры артиста Оуэна Каннингема, который произвел гигантское трехмерное знакомство с фигурой для режима, грубого восхищения.

Эта же ужасная чувствительность, возрожденная и беспощадно усиленная, выдвинула изображение на экранах телевизоров, украсив стол одноименного каннибалистского доктора Мэдса Миккельсена в серии NBC 2013 года 2013 года. Ганнибалшоу, в свою очередь, основанное на романе Томаса Харриса 1981 года Красный драконПолем Харрис нарисовал на «Ране человека» в качестве модели для нескольких особенно впечатляющих убийств своей книги, но он был не первым писателем, который назвал эту фигуру в качестве своей музы. Еще в 1957 году, не менее литературный светильник, чем Ян Флеминг написал своему издателю, чтобы предположить, что вместо его нынешнего названия, Доктор №возможно, шестая книга в его серии шпионских триллеров Джеймса Бонда должна быть переименована в Рана человекпосле исторической картины, он недавно столкнулся в брошюре и за что он утверждал, что имеет большую привязанность. Издатель отказался.

За последнее десятилетие или около того изображение вдохновило музыку от хэви-металлической группы, книги поэзии шотландцев, произведения театра по рассказу одного человека под названием под названием « Приключения ране и ШирлиАнархистский чайный тову, протестующий против корпоративной продолжительности, и диаграмма в уважаемом ветеринарном журнале, описывающем обычно устойчивые раны среди дуэльных кошек.

Но рана гораздо больше, чем зрелище. С того же самого момента его создания, раненый человек был изображением, близко связанным с реальной практикой. На самом деле он был многими, много сразу: эпистемическая диаграмма, медицинский инструмент, аффективная муза, техническая шпора, международные произведения искусства. Ране человека можно рассматривать как один из самых необычных результатов в длинной линии хирургических литературных переформулирований, поскольку мы находим фигуру, тесно связанную с конкретной группой хирургических книг, структура и содержание которых направлены на то, чтобы взять большие полосы хорошо известных медицинских знаний и переработки инновационными способами.

С одной стороны, раненный человек смело собрался вместе в одном пространстве, энциклопедический хозяин современных методов для резки, швов, повязки, администрирования, настройки и разрешения. Но это также соединило эти инструкции с хитрой способностью использовать параллельные инновации в визуальной диагностике и эстетике диаграммы. Изображение большого тела раневого человека привлекло бы глаз читателя гораздо более эффективно, чем просто содержимый список, быстро гарантируя их, что конкретное лекарство можно найти внутри. Аналогичным образом, упорядоченное отображение болезни в его физической форме может служить мнемонической функции для читателей, стремящихся запомнить содержимое его тела и, следовательно, содержимое трактата.

Текстовые средства после изображения будут включать в себя краткий набор практических процедур для лечения проблемы, например, указания о том, как очистить и зашифровать рану, или для составления составных лекарств для применения или приема. Записи обычно окружают кратким комментарием после ухода, либо рекомендуя контролировать пациента на наличие конкретных признаков, либо чтобы определенные рецепты повторялись в определенное время. Многие также близки к случайной гарантии того, что определенная спасательна особенно эффективна, что сыпь скоро утихнет, или что пациент, без сомнения, вернется к хорошему здоровью.

Тем не менее, трудно точно понять, как были получены эти раненые изображения или для которых они были специально предназначены. Немногие итерации достигли нас с достаточно явными внутренними доказательствами или сбором происхождения, чтобы связать их с конкретными средневековыми людьми с большой уверенностью. Мы могли бы разумно предположить, что их визуальное разнообразие и красивые линии указывают на покровителей, которые могут позволить себе расходы относительно опытного художника. Регулярное включение других форм параллельных календрических и медицинских материалов – фигуры придумывания, таблицы мочи, мужчин с зодиаком – указывают на то, что книги, в которых содержались эти изображения, также были ориентированы на медицинские работники или, по крайней мере, к неспециалистам, инвестируемым в впечатляющее обучение, представленное искусствами исцеления.

Чтобы отслеживать историю раневого человека, состоит в том, чтобы исследовать развивающийся актерский состав персонажей, которые взаимодействовали с изображением с разных точек зрения на его оживленном хронологическом и географическом разгибании. Вовлеченные целителями и пациентами, но и печатниками и поэтами, книжниками и студентами, монахинями и монахами, а также современными писателями и художниками сегодня, «Рана и его раны» наслаждались удивительно надежной и жизненно важной долговечностью.

Адаптировано от Раненый человек: много жизней медицинского имиджаВ Авторское право (C) 2025 Джек Хартнелл. Используется с разрешения издателя, издательство Принстонского университета. Все права защищены.

Ведущее изображение: Коллекция Wellcome, Лондон, общественное достояние

• Джек Хартнелл

  Опубликовано на 18 августа 2025 года

  Джек Хартнелл – историк, автор и куратор. Он является главой исследования в Национальная галерея, Лондони почетный доцент профессора истории искусства в Университет Восточной Англии, НорвичПолем Его исследования специализируются на искусстве поздних средневековых и ранних современных периодов и истории медицины и здоровья. Он является автором Средневековые тела: жизнь, смерть и искусство в средние века и Раненый человек: много жизней хирургического изображения