Специальный новогодний обзор Mrs Brown’s Boys: заметить, что это несмешно, все равно что заметить, что море мокрое

Привет. Вы случайно нажали на эту ссылку? Нет? Вы читаете Обзор Мальчики миссис Браун из искреннего любопытства? Вы надеетесь узнать, что какой-то либеральный столичный хакер думает о шоу, которое весь журналистский истеблишмент резко осудил как «совершенно ужасное»? Или, возможно, вы надеетесь узнать, сделал ли сериал после 13 лет и 48 серий новый поворот в сторону таких иностранных понятий, как «остроумие» и «последовательность»? Что ж, какими бы ни были причины вашего чтения, они не могут быть менее объяснимы, чем Культурное проникновение ситкома Брендана О’Кэрроллакоторый возвращается в этот Новый год во вторую часть своего праздничный забег.

Агнес Браун (сам О’Кэрролл) — пожилая ирландская «мамочка», которой предстоит еще один год стать главой растущего клана Браунов. Ее лучшую подругу Винни (Эйлиш О’Кэрролл) преследует таинственный сталкер, ее сын Дермот (Пэдди Хулихан) и лучший друг Бастер (Дэнни О’Кэрролл) продвигают установку солнечных батарей, а невестка Мария (Фиона) О’Кэрролл) проводит соревнования по снижению веса. Примерно это и происходит в этом новогоднем выпуске (который растягивает слово «специальный» до предела), хотя, как всегда, большая часть действия происходит за кухонным столом Агнес.

Если бы кого-то заставили – возможно, под дулом пистолета – очень быстро написать роман о фальшивом комедийном сериале, я подозреваю, что это звучало бы примерно так: Мальчики миссис Браун. Мужчина в костюме, играющий болтливую ирландскую бабушку: в каком-то смысле лучшая шутка в мире. Мальчики миссис Браун это явная дерзкая лень предпосылки. А еще есть сама комедия, которая вращается преимущественно вокруг того, как Агнес унижает своих спутниц («Попробуй, черт возьми, останови меня», — говорит она сыну, когда он просит ее не лезть на крышу) или неожиданно для себя вульгарна. пожилая женщина («Я могла бы съесть яички низколетящей утки», – жадно заявляет она).

Чарли Чаплин однажды сказал, что жизнь — это трагедия на крупном плане и комедия на дальнем плане. Хорошо, Мальчики миссис Браун с эстетической точки зрения (камеры, судя по всему, середины 1990-х годов, обнимают коренастую фигуру О’Кэрролла-старшего) и с комедийной точки зрения это крупный план. Все равно, заметив это Мальчики миссис Браун несмешно, это все равно, что наблюдать, что море мокрое: с этим фактом можно согласиться, но он мало что говорит о перспективе нырнуть в воду. Мальчики миссис Браун всегда опровергал свою критическую критику, оказываясь популярным среди публики, которая упивается его подрывно-скромными качествами. Зрители воркуют с притворным трепетом, когда доктор Флинн (Дерек Реддин) объявляет, что он получил частное образование. Они смеются, когда Винни ошибается в своих репликах (в сериале всегда есть ошибки, и это скорее «Догма 95»), и радуются, когда О’Кэрроллы выстраиваются в очередь в конце эпизода, чтобы поклониться. Короче говоря, это шоу для зрителей, а не критиков.

Тем не менее, как бы я ни восхищался ориентированным на аудиторию подходом к телевизионному производству, Мальчики миссис Браун нельзя поощрять. Оно существует как форма спонтанного культурного влияния; побочный продукт нашей одержимости качеством. Комедия, как жанр, конечно, по-прежнему популярна, но становится все более амбициозной. Пространство для ситкомов (даже для американских сериалов с наименьшим общим знаменателем, таких как Теория большого взрыва, Два с половиной человека и Король королев) был сжат. Авторы комедий хотят, чтобы их шоу были хороший точно так же, как и драмы, они призваны вызывать те же эмоциональные реакции и говорить те же трудные истины. О’Кэрролл ничего из этого не хочет. Он соглашается стать объектом критических шуток в обмен на создание своей своеобразной кумовской формы антикомедии (и, я подозреваю, мешков с деньгами).

Итак, я даю Мальчики миссис Браун Специальное новогоднее предложение – «Новый год, новая мамочка» – ноль звезд по двум причинам. Во-первых, потому что это настолько плохо, что оскорбляет идею награждения звездами. Но, во-вторых, и это более важно, потому что оно существует в пороговом пространстве вне критического анализа и современных культурных норм. Это вневременно, авторски, банально и отвратительно. Но ты уже знал это, не так ли?