Фотомузей в Гёрлице: от руин до культурного события

Сегодня самому Гансу Пейлю приходится смеяться над тем, что головы и имена на фасаде его дома ничего для него не значили; на самом деле, он даже не заметил их, когда купил его в 1994 году. Гёрлицгород с прекрасными старыми зданиями, построенными в эпоху Возрождения, тогда, вскоре после падения Берлинской стены, казался процветающим будущим. Нужно было кое-что сделать. Может быть, немного больше.

На большинстве домов штукатурка осыпалась, и лишь немногие из них были построены по современным стандартам. Цвет был чужд центру города. Тем не менее, потенциал нельзя было упускать из виду – и Ханс Пейл инвестировал в жилой дом эпохи Вильгельма в надежде получить небольшую прибыль после ремонта и расширения. В цену входило полуразрушенное здание фабрики на заднем дворе, где юношеская самонадеянность разрушила то, что, по выражению Ганса Пейля, уцелело от разрушительного воздействия времени. И только позже, когда он обнаружил в иллюстрированной книге о Гёрлице, рождественском подарке, небольшую заметку о своем доме, он познакомился с его историей, которая оказалась красивой сноской в истории фотографии.

Дом построила компания Herbst & Firl, производившая здесь фотоаппараты с 1892 по 1919 год. А после Первой мировой войны там на некоторое время арендовала помещения компания Meyer Optik. Это был период расцвета оптической промышленности в Гёрлице. Компания Курта Бенцина, например, разработала Primarflex, устройство, которое, как утверждают многие, компания Hasselblad нахально скопировала и принесла мировую известность. В свое время производством камер занималось почти сотня компаний, включая таких поставщиков, как прецизионная механика для фитингов или седла для сильфонов старых выдвижных камер. А до падения Берлинской стены «государственная компания VEB Feinoptisches Werk Görlitz, управляемая комбинатом Carl Zeiss Jena», производила объективы для серии фотоаппаратов ГДР Praktica.

В какой-то момент Ганс Пейль понял, кто высокомерно смотрит через дорогу от его дома между окнами первого этажа: Уильям Фокс Талбот, Луи Жак Манде Дагер и Жозеф Нисефор Ньепс — трое изобретателей фотографии. И вскоре после этого он, завершивший художественное образование в HdK в Берлине в 1972 году в качестве магистра у Германа Бахмана, сел со своим кружком художников, все художники, чтобы «покрутить» то, что они задолжали дому. Результатом дебатов стал благородный план создания музея фотографии. Сбора все еще нет. А пока без понятия. Но все были взволнованы. Зимой 1999 года состоялось учредительное собрание Друзей Музея фотографии. Двадцать, может быть, двадцать пять женщин и мужчин, Ханс Пейл точно не помнит, поставили на карточке крестик: «Да, присоединюсь».

Однако энтузиазм вскоре сменился осознанием того, что фотография ничем не отличается от искусства в целом. Это красиво, но требует много труда. Ханс Пейль теперь, по крайней мере, смог использовать знания, которые он сначала получил на семинарах по связям с общественностью после учебы в области искусства, а затем в качестве независимого консультанта для средних компаний о том, как они могут получить финансирование от Министерства экономики. Прежде всего, на помощь ему пришел берлинский коллекционер Вернер Умштеттер, который провел год на первом этаже дома, используя собственный материал, чтобы продемонстрировать, как может выглядеть такой музей.

Вскоре о плане создания музея узнал весь Гёрлиц, и хотя Хансу Пейлю первоначально сказали, что от городских фотографических традиций ничего не осталось, пожертвования в натуральной форме вскоре начали накапливаться отовсюду: исторические устройства впечатляюще чудовищных размеров, 35-миллиметровые фотоаппараты, устаревшие из-за оцифровки, даже полноценные фотолаборатории, которые Ханс Пейл был только рад взять на себя, чтобы дать школьным классам возможность проявлять свои собственные пленки и делать отпечатки.

Во всяком случае, быстро было собрано достаточно материала, чтобы почти полностью рассказать о техническом развитии фотографии в недавно отремонтированном цехе парадного здания. Однако о фотографиях почти не думали.

Но когда по недоразумению в берлинском музее спросили, хочет ли он провести комплексную ретроспективу легендарного фотожурналиста Роберта Лебека, они смело ответили «да», спешно отремонтировали один этаж полуразрушенного фабричного здания и устроили великолепную вечеринку в честь открытия для фотографа и его берлинского окружения. С тех пор они оказывали большую поддержку в организации новых выставок. К сожалению, это не тот случай, когда дело доходит до поиска спонсоров.

Стальные маты из конструкционной стали, которые быстро разместили вертикально вокруг комнаты, чтобы повесить на них фотографии Лебека, которые в противном случае служили бы опорой для бетонных полов, все еще стоят и, возможно, являются чем-то вроде достопримечательности дома сегодня – хотя другие этажи уже давно были тщательно расширены и за последние двадцать лет предоставили место для почти сотни выставок. Насколько разнообразной была программа, показывает одна из нынешних выставок. К юбилею дома она показывает рекламные плакаты почти всех презентаций. «Самые ранние из них отсутствуют. Их никто не хранил», — говорит Ханс Пейл и добавляет, пожимая плечами: «Мы не ожидали, что просуществуем так долго». В следующем году ему исполнится восемьдесят, и он все еще разрабатывает программу.

Недавно рядом с плакатами был показан мрачный визуальный комментарий Майкла Дрессела о ситуации в американском обществе: «Конец близок, здесь — ложа в аду». Далее последовала последняя серия берлинского фотографа Матиаса Леупольда, работавшего над «Из группового фото Кристианы П.». воссоздал образы и воспоминания своего детства в Восточном Берлине в условиях диктатуры. Ханс Пейл своими презентациями не облегчает задачу посетителям. По крайней мере, не всегда.

Секрет его музея заключается в чрезвычайно обширной программе, в которой работы всемирно известных фотохудожников чередуются или дополняют работы фотографов-любителей из Гёрлица или Лужицы. Таким образом, Ханс Пейль поддерживает контакт с местной публикой и в то же время привлекает в дом городских туристов, недостатка в которых в Гёрлице нет. Тем более, что обновленный старый город регулярно служит фоном для кино- и телевизионных постановок, в том числе таких фильмов, как «Отель «Гранд Будапешт», «Бесславные ублюдки», «Чтец» и «Книжный вор», а за рубежом город также позиционирует себя как Герливуд. Ханс Пейль подыграл и привел в дом фотографа Берлинале Герхарда Касснера с его портретами мировых кинозвезд. Немного гламура иногда полезно для провинции. Тальбот, Дагер и Ньепс сохраняли выражение лиц.

Между тем клуб из года в год сокращается. Сейчас осталось всего два члена, которые выполняют всю работу на общественных началах. И поэтому не только фотография, ИИ и цифровизация которой в настоящее время выдыхаются, ищет новые пути и возможности, но и посвященный ей музей в Гёрлице.

Музей фотографии Görlitz eV, Löbauer Straße 7, 02826 Görlitz, телефон: 03581/878761, электронная почта: [email protected]. Открыто в пятницу и субботу с 12:00. до 16:00. В Интернете: www.fotomuseum-goerlitz.de.