Вы можете подумать, что вы сожжены на желании Pink Floyd’s Walling, вы из классического рок -радио и начинающих гитаристов.
Я, конечно, запустил свою кассетную копию альбома в земле в мои подростковые годы, а затем снова запустил песню в землю, когда я изучал гитару. Но если вы вернетесь к нему со свежими ушами, вы обнаружите, что желаю, чтобы вы были здесь, было супер -странным на структурном уровне.
Это редкая песня, написанная совместно Роджером Уотерсом и Дэвид Гилмор, чья взаимная неприязнь обычно предотвращала такого рода сотрудничество. Гилмор придумал начальный рифф, но предполагал, что он будет Uptempo. Уотерс услышал это и предложил ему попытаться медленнее. Они вместе разрабатывали оставшуюся музыку, затем Уотерс написал текст. Гилмор поет его на альбоме, и я думаю, что это его лучшее вокальное исполнение.
Вам может понравиться
Переход от конца Have A Sigar – это радиоуллаж Musique Concréte, который включает в себя диалог из неназванной радиостанции и фрагмент четвертого движения Чайковского Симфония № 4Полем
В 0:18 ритм -гитара Гилмора входит, играя простой пентатонический рифф над некоторыми ковбойскими аккордами. Также звучит так, как будто он исходит от радио, хотя это было моделировано с помощью уравнения. (Просто отключите высокие и низкие частоты, оставляя только средние и вуаля: мгновенную старую радиопередачу.) Вы также можете услышать дыхание и перетасоваться, как будто кто-то сидит там, слушая радио с вами.
Pink Floyd играет медленнее, чем любая другая основная рок -группа. Это может сделать их более слабый материал, но в такой песне, величественный темп роскошный
Как насчет этих аккордов? Они включают G, AM, C, D и Em. Это пять из семи диатонических аккордов в G Major, то есть аккордов, которые вы можете сделать из заметок в мажорной шкале G: G, A, B, C, D, E и F-Sharp. Поскольку песня начинается на аккорде EM, вы также могли бы услышать ключ как минор.
Малые и малые масштабы G являются одинаковыми примечаниями в том же порядке, начиная с разных мест. Думайте о G Major как о уважении слова и малой шкалы E как о призраке слова. Технический термин для этого состоит в том, что G -Major и E Minor – это режимы друг друга, точно так же, как уважение и призрак.
Есть еще один аккорд, A7, который является выбросом, потому что он не вписывается в G Major или E Minor. Вы могли бы думать об этом как о принадлежности к миксолидийскому, E Dorian или D Major. Все эти шкалы – это режимы друг друга, такие как призрак, пект и эктрос.
Темп чрезвычайно медленный – шестьдесят ударов в минуту – так что каждый бит – полная секунда. Pink Floyd играет медленнее, чем любая другая основная рок -группа. Это может сделать их более слабый материал, но в такой песне, величественный темп роскошный.
Pink Floyd выступает в 1972 году (изображение Credit: Smith Collection/GADO/Getty Images)
Это гитарное вступление в десять мер длиной.
| Em | G | Em | G |
| Em | A7 | Em | A7 |
| G | G |
Длина немного своеобразно; Рок -песни, как правило, четыре, восемь, двенадцать или шестнадцать измерений.
В 0:58 ведущая акустическая гитара входит, чисто и присутствует. Идея в том, что вы слышите парня, играющего на гитаре вместе с радио. (Я действительно рекомендую это как упражнение для импровизации.) Гитарное соло происходит из -за повторения тех же аккордов, которые мы только что слышали, но с изюминкой; Это всего лишь девять мер.
| Em | G | Em | G |
| Em | A7 | Em | A7 |
| G |
В 1:34, стих один начинается. Вот как это выглядит в мерах.
| (C) Итак, вы думаете, что можете | (Г) Скажите небо из |
| (AM) Черт? Голубое небо от | (Г) боль? Вы можете сказать зеленый |
| (D) Поле из холодной стали | (В) железнодорожный рельс? Улыбка от |
| (AM) вуаль? Как вы думаете, вы можете | (G) Скажи…
Это последнее «рассказ» на самом деле в следующем стихе.
Настоящий музыкальный интерес к желанию вы здесь были в его странном гиперметре. Этот термин выглядит как идея теории эзотерической музыки, но он уже интуитивно знаком. Точно так же, как вы группируете мера, вы также можете группировать меры в гипермерики.
В скале и популярности гипермеры часто являются более важными организационными подразделениями, чем отдельные меры
Меры акцентировали ритмы и неважные ритмы. Точно так же, гипермеры имеют акцентированные и неактивные меры. В скале и популярности гипермеры часто являются более важными организационными подразделениями, чем отдельные меры.
Стих один составляет девять мер в длину, и он вообще не группируется в гипермеризации вообще. Вы можете сгруппировать его с половиной гипермеры в конце, как гитарное соло:
|| (C) Итак, вы думаете, что можете (d) рассказать о небесах из ||
|| (AM) Черт? Голубое небо от (g) боли? Вы можете сказать зеленый ||
|| (D) Поле от холодной стали (C) железнодорожного движения? Улыбка от ||
| (AM) вуаль? Как вы думаете, вы можете | (Половина гипермеры)
|| (G) Скажи…
Эта группировка имеет смысл в начале стиха, но к концу она начинает чувствовать себя неправильно, потому что я интуитивно хочу группировать «холодную стальную рельс» вместе с «улыбкой из завесы». Вот еще один способ, которым вы могли бы сгруппировать, с половиной гипермеры в начале:
| (C) Итак, вы думаете, что можете | (Половина гипермеры)
|| (Г) Скажите небо из (AM) ада? Голубое небо от ||
|| (Г) боль? Можете ли вы рассказать зеленому (D) поле из холодной стали ||
|| (В) железнодорожный рельс? Улыбка из завесы (AM)? Как вы думаете, вы можете || (G) Скажи…
Это более приятно в конце, но вначале это звучит неправильно. Обычно вы не начинаете раздел песни с половиной гипермеры, потому что это кажется неловким. Но, может быть, последний G -аккорд в гитарном соло на самом деле принадлежит стиху? Тогда как гитарное соло, так и стих будут длиться равномерное количество мер, и мы могли бы сгруппировать их в хорошие гипермеры.
|| (G) [end of guitar solo] (C) Итак, вы думаете, что можете ||
|| (Г) Скажите небо из (AM) ада? Голубое небо от ||
|| (Г) боль? Можете ли вы рассказать зеленому (D) поле из холодной стали ||
|| (В) железнодорожный рельс? Улыбка из завесы (AM)? Как вы думаете, вы можете || (G) Скажи…
Проблема с этим решением заключается в том, что теперь первая линия стиха начинается на полпути через гипермеза, и это дико нелогично. Границы лирической фразы всегда должны составлять с гиперметром. Кроме того, я хочу, чтобы «ад» находился в сильно акцентированной позиции, и теперь это не так.
Что если мы поставим куда -нибудь в середине половину гипермеры? Мы могли бы группировать такие вещи:
|| (C) Итак, вы думаете, что можете (d) рассказать о небесах из ||
|| (AM) Черт? Голубое небо от (g) боли? Вы можете сказать зеленый ||
| (D) Поле из холодной стали | (Половина гипермеры)
|| (В) железнодорожный рельс? Улыбка из завесы (AM)? Как вы думаете, вы можете || (G) Скажи…
Это тоже неудовлетворительно. G -аккорд – это тоник, точка определенности и стабильности. Это должно упасть на сильный гиперметрический акцент, а это не так.
Я мог бы провести вас через все возможные перестановки половины гипермерного размещения в этом стихе, и все они будут одинаково неудовлетворительными по той или иной причине. Но что? Кто заботится о гиперметре? Дело в том, что вы делаете! Так же и все. Мы не можем помочь, мы инстинктивно хотим мер по формированию логических групп.
Странный гиперметр в желании, что вы были здесь, подтверждается в онлайн -диаграммах аккордов и листы текстов: никто не уверен, куда поставить линии перерывы
Когда гиперметр нарушается, мы не можем понять, где находятся сильные и слабые акценты, когда идея завершилась и когда ожидать следующей. Это дезориентирующее ощущение. Странный гиперметр в желании, что вы были здесь, подтверждается в онлайн -диаграммах аккордов и листы текстов: никто не уверен, куда поместить разрывы линии.
Давайте перейдем к второму стиху в 2:04. Гениальность Кажется, думает, что второй стих начинается с «Они заставили вас торговать». Это не так, но вы можете понять их растерянность; Это гиперметрическая неоднозначность на работе. Второй стих не повторяет форму стиха, как и следовало ожидать. Аккорды находятся в другом порядке, а мелодия не такая же.
| (G) Скажи? Они доставили тебя в | (В) обменивать своих героев на |
| (Г) призраки? Горячий пепел для | (AM) Деревья? Горячий воздух для |
| (G) Крутой ветерок? Холодный комфорт для | (Г) изменить? Вы бывшие |
| (C) Измените ходьбу в | (Am) война за главную роль в | (Г) клетка? |
Как и в первом стихе, второй стих составляет девять баров в длину, и нет никакого способа аккуратно группировать его в гипермеры. Я слышу это так:
|| (G) Скажи? Они заставили вас (в) обменять своих героев на ||
|| (Г) призраки? Горячий пепел для (AM) деревьев? Горячий воздух для ||
| (G) Крутой ветерок? Холодный комфорт для | (Половина гипермеры)
|| (Г) изменить? Вы бывшие (c) изменили ход в ||
|| (AM) война за главную роль в (g) клетке? ||
В 2:40 есть еще одно гитарное соло, использующее ту же форму, что и во вступлении. Дэвид Гилмур Скат-Спинг вместе с гитарой в унисон. Гилмур планирует все свои соло, поет их; Он просто обычно не включает в себя свой гид вокал в готовый трек.
Петь ваши соло – отличная практика, потому что она обеспечивает естественную формулировку. Гитаристам не нужно делать паузу для дыхания, но они все равно должны. Внедрение «вдоха» дает соло естественную форму и не дает ему звучать как цепочка недифференцированных нот.
Наконец, в 3:15 мы получаем третий стих, который гений довольно странно называет «хором». Это точно та же форма, что и стих. Тем не менее, есть ключевое отличие. Этот последний аккорд G принадлежит этот Раздел, а не следующий, поэтому стих – это равномерное количество мер.
| (В) Как бы я хотел, как бы я хотел, чтобы ты был | (D) Здесь мы просто |
| (AM) Две потерянные души, плавающие в рыбе, | (G) Год за годом |
| (Г) Бег по той же старой земле, что у нас есть | (В) найдено? Тот же старый |
| (AM) Страх, желаю, чтобы вы были | (Г) здесь |
Равномерное количество мер означает, что мы можем сразиться с этим в гипермерики. Что за облегчение!
|| (В) Как бы я хотел, как бы я хотел, чтобы ты был здесь, мы просто ||
|| (AM) Две потерянные души, плавающие в рыбе (G) год за годом ||
|| (D) Пробегая по той же старой земле, что мы (C) нашли? Тот же старый ||
|| (AM) Страх, желаю, чтобы вы были (G) здесь ||
Несмотря на то, что текст в этом последнем стихе Экспресс сожалеет и разочаровано, музыка рассказывает другую историю: высказываемость, симметрия, повествовательная кульминация. Что это значит? Что эти отношения неудач, но прекрасная неудача? Разве это не история о розовом Флойде?
Когда вы смотрите на аккорды, желая, чтобы вы были здесь в качестве цепочки символов на странице, они выглядят скучно и жадно. Когда вы слышите песню, они увлекательны
Альбом желает, чтобы ты был здесь, должен был быть о Сиде Барретте, оригинальном фронтмене Флойда и главном авторе песен. У Барретта были проблемы с психическим здоровьем, и когда он стал более неустойчивым и ненадежным, группа заменила его Гилмором. Хотя это было, вероятно, неизбежно, они чувствовали себя очень виноватыми в этом после этого – включил Гилмор. Тем не менее, я не слышу песню, желаю, чтобы вы были здесь, как о Барретте; Я слышу это как описание неудачной броманса между Гилмором и Роджером Уотерсом.
В рок и поп, когда Аккорды часто имеют значение больше, чем что они есть. Аккорды в желании, что вы были здесь, – все из G Major, но они не функционируют так, как это «предполагается» ключ G -Major. Там нет сильных кадностей, только один аккорд за другим, без особого чувства напряжения или разрешения.
Если ваши мелодии, гармония, расположение и производство это превосходны, это может сделать любые слова, которые вы поете, кажутся гораздо более глубокими
Эта бесцельная и неоднозначная гармония повторяется в странной и непредсказуемой метрической структуре. Когда вы смотрите на аккорды, желая, чтобы вы были здесь в качестве цепочки символов на странице, они выглядят скучно и жадно. Однако, когда вы слышите песню, они увлекательны, потому что их музыкальное значение – все время.
Если бы эти тексты были представлены вам как стихотворение в книге, вы, вероятно, не были бы впечатлены, но музыка поднимает их. Это верно для многих песен Pink Floyd и песен в целом. Если ваши мелодии, гармония, расположение и производство это превосходны, это может сделать любые слова, которые вы поете, кажутся гораздо более глубокими.
#не #слышу #песню #как #Сиде #Барретте #слышу #ее #как #описание #неудачной #броманса #между #Дэвидом #Гилмуром #Роджером #Уотерсом #Профессор #музыки #разрушает #Желание #Пинк #Флойд
По теме
