«Он должен быть известен как революционер фильма»: оживление наследия чешского композитора Zdeněk LiШКА | Музыка

Z.Денхак Лишка случайно стал одним из пионеров электроакустической музыки восточного блока. После прорыва, создавая музыку для рекламы и анимации, революционные революционные режиссеры Чехословацкой Новой Волны 1960-х годов попросили его саундтрековать их фильмы, которые он воспринимал в качестве своего величайшего вдохновения. С помощью энтузиастов радиоинженерии в фильме Чехословакии Powerhouse, Barrandov Studios, он мог подражать лищению космического корабля или щебета птиц. Он сочинил подводные электроакустические симфонии и музыку, которые будут сыграны на машинках. Несмотря на свои инновации, он, как известно, заявил: «Я пишу только музыку под картинками».

Лишка был таким же продуктивным, насколько он был инновационным: с конца 1950 -х до конца 1970 -х он снимал восемь художественных фильмов в год, а также многочисленные шорты и сериалы. Он мог пойти лагерь или авант-Гарде, канал, похожий на Дисней, и любил вальс. Его сверстники вспоминают, как он сочинял в ночном поезде или нарисовал следующий сигнал, в то время как оркестр все еще записывал последний. Чехи со всего поколения могут свистеть некоторые из его мелодий, таких как тема в стиле карнавалов из серии криминала The Sinful People of Prague.

Чем дольше он работал, тем больше он видел вещи в этих фильмах, которые их директора даже не заметили. Лишка забила 10 сюрреалистических режиссеров Ян ШванкмайерКороткие фильмы. «Он не пытался пойти с настроением фильма», – сказал однажды режиссер. «Он смог обнаружить ритмы, о которых даже директора не знали». Лишка сочинила бы секундомер за столом редактирования и часто играла дополнительную роль редактора фильма, предлагая сокращения, чтобы соответствовать его музыке. Никакая другая музыкальная фигура не может соответствовать его влиянию на чешскую социалистическую киноиндустю.

Глава хранителей Finders Энди Векл впервые обнаружил Лишку через чехословацкую новую волну, а затем пересмотрел свои оценки для Икари XB-1 и Русалочки. Он сравнивает свое влияние с влиянием Эннио МорриконеПолем «Он был исключительно привержен средниму фильму, и его следует зарваться как человека, который произвел революцию в том, как создается музыка фильма, несмотря на то, что его музыка отстает от политически не имеет выхода к морю», – говорит он. Он также видит параллели между пионером Лишки и электронной музыки Дафна Орам: «Они были здесь, чтобы общаться с эмоциями и юмором. Процесс был просто судном. Но в случае с Лишку книги истории, через неудачи социалистической секретности, нуждаются в ремиксе».

Когда в 1983 году Лишка умер от осложнений в результате диабета, в возрасте всего 61 года, его работа была почти забыта. В течение своей жизни были выпущены только две записи его музыки, включая его счет для фильма «Оскар» 1965 года «Магазин на главной улице». Он не заинтересован в живых концертных презентациях, полагая, что звук не должен быть отключен от видения. Он также произвел коммунистическую пропаганду, которая усложнила его наследие чехов.

Более 40 лет спустя архивариусы и композиторы восстанавливают его репутацию. Его музыка неоднократно организовалась в прямом эфире, в том числе Пражским симфоническим оркестром. Ученые изучают свои электроакустические изобретения, его знаменитый стол редактирования демонстрируется в Чешском музыкальном музее, а в чешском документальном фильме 2017 года музыка Зденак Лишка рассказал молодые чехи в своей истории и подчеркнула почтение, в котором он держится. В прошлом году чешская лейбла Animal Music запустила архивную виниловую серию работ Лишки, обещая открыть свой архив и выпускать новый альбом каждый год. Первый был посвящен его сотрудничеству с Шванмаджером; Второй, музыка к фильмам Франтишека Влачила, прибывает в этом месяце.

Петр Остроховой – куратор и композитор лейбла. Скомпилирование этих выпусков было проблемой, которая влечет за собой попытку проникнуть в голову Лишки. «Благодаря доверию семьи я смог изучить его ноты и понять его композиционную логику немного лучше», – говорит он. «Позже мне поручили доступ к его личному архиву, и я получил оцифрованные ленты со старого компьютера, сидящего в подвале одной студии звукозаписи в Праге». Для каждого тома Острохова выкапывает неназванные файлы с жесткого диска и сравнивает их с фильмом и ноты. «Немного детективной работы», – говорит он.

Лишка родилась в семье горнодобывающей семьи в центральной Богемии в 1922 году. Его отец возглавлял духовой оркестр шахтеров, давая Лишку тесную связь с музыкой (и вдохновляя бесчисленные медные мотивы в своих очках). После Второй мировой войны он начал свою карьеру на обувном заводе Bagha и его киностудиях в Злине, далеко от своего родного города, где он сочинил музыку для рекламных роликов. (The studios were originally founded as the factory’s marketing department, but after the company was nationalised by communists and the city renamed to Gottwaldov, it continued separately as a counterpart to Barrandov.) Liška honed his craft on puppet stories by Hermína Týrlová, a Czech animation film pioneer, and befriended her then assistant, Karel Zeman, whose steampunk style can be seen in the craft Терри Гиллиама и Тима Бертона.

После отмеченного наградами успеха адаптации Земана к изобретению Жюля Верна к разрушению, Лишка стала композитором фильма «Чехословакия номер один», востребованных такими, как Весра Читилова и Юрадж Херц. Правительство также обратило внимание. Во время нормализации после 1968 года, когда четыре страны Варшавы совместно вторглись в страну, Лишка составила симфонию, посвященную Персидской империи для Ирана Шаха Мохаммада Реза Пахлави и забил телесеро -детективные дела 30 случаев майора Земана, пропагандистского проекта, над следствием Коммунистического служения интервью. Но он никогда не присоединялся к вечеринке или в каком -либо художественном союзе. Как композитор, он не чувствовал того же давления, что и режиссеры или писатели.

«Я думаю, что он был нейтральным для режима», – говорит старшая дочь Лишки, Хана. «Он сочинил независимо от политической системы, и ему оставалось выполнять свою работу, потому что его музыка была важным экспортом и вернул значительные деньги». (Государственное агентство Art Centrum организовано для него для работы над несколькими международными выставками, среди прочих рабочих мест для западных стран. Лишка также саундтрека в Монреале, Канаде и Осаке в Японии.) Праж -симфонический оркестр и давний ученый Лишка Мартин Рудовский предполагает, что он является «конфигуристом», «Видим», который, по -видимому, в некоторой части, в некоторых пленках, в некоторых по -литневых, которые в некоторых плюсах, в некоторой линейной серии, в некоторой части, в некоторых пленке, в некоторой части, в некоторой линейной серии, в некоторой линейной серии. Он забил.

Лишка зарабатывала капиталистические деньги в коммунистические времена, что привлекло внимание Политбюро, но Лишка была слишком успешной, чтобы его преследовали. «Наличие микроволновой печи или стиральной машины – не говоря уже о бассейне – было невообразимой роскошью для многих в то время», – вспоминает его дочь Барбора. Но не для семьи Лишки. «Мы привыкли к этим странным вещам».

В конце жизни Лишки его дочери помнят, как он проводил «больше времени между больницами и студией звукозаписи, чем где -либо еще», до его смерти в июле 1983 года. Его наследие пробилось через железный занавес. Julian House-соучредитель Ghost Box Records, а затем и студент-искусство-впервые столкнулся с Лишкой, когда Brothers Quay’s Stop-Motion в 1984 году. Кабинет Яна ШванкмаджераСюрреалистическая дань уважения режиссеру, в котором была показана музыка Лишка, была показана в Великобритании. «Композиции Лишки, кажется, имеют странные углы; они странно сочетаются друг с другом», – говорит он. Хаус также является графическим дизайнером: «Что -то в них напоминает мне коллаж, аналогично фильмам чешской новой волны».

Когда спустилась Берлинская стена, редактор фильма «Оскар» Джо Уокер, близкий сотрудник Дениса Вильнева, начал замечать имя Лишки, прикрепленное ко многим необычным фильмам, говорит он. «Для меня это стало гарантией качества. В течение нескольких лет, когда работа по редактированию, на которую я надеялся, была недоступна, я писал музыку для документальных фильмов, драм и множества детских программ. Я пытался уважать Лишки каждый день, предоставляя диету с хорошей музыкой – служив передовой гармонией и зазубренными ритмами – даже когда изображения были относительно банальными».

Новейший архивный том животной музыки представляет две менее известные оценки из поздней карьеры Лишки, сотрудничество с режиссером Франтишеком Влачилом. Это личное для куратора, Острошова: Экзистенциальная средневековая сказка Влачила 1967 года Маркеты Лазарова представила его в Лишку в начале 1990 -х годов, когда фильм выиграл опрос критиков для величайшего чешского фильма века. Темная обстановка Лишки сочетает в себе монументальную хоровую музыку с манипуляциями на ленте, отдаленными криками и шепотом. (Это настолько эпично и вневременно, что современная чешская группа после хардкора Lvmen отбраковала кусочки партитуры на каждом из своих альбомов с 1999 года, в результате чего наследие Лишки в панк-места.) Его счет для Vláčil’s Smoke at the Potato Field Сумерки лет.

Архив по -прежнему представляет гигантскую задачу для будущего: Острохова представляет альбомы, посвященные музыке Лишки для документальных фильмов или детских программ. Его мечта состоит в том, чтобы выпустить счет Лишки на сомнительную детективную серию 30 случаев майора Земана. «Лишка забила много Шлока, но на музыкальной стороне это всегда было гениально», – говорит он. «Он никогда не позвонил».