Не позволяйте дереву-людоеду напугать вас из «The Guardian»

Сюрреалистический и отвратительный фильм ужасов Уильяма Фридкина 1990 года «Страж» — это не фильм 2006 года с Кевином Костнером и Эштоном Катчером в главных ролях в роли героических береговых гвардейцев.

Это распространенная ошибка, хотя и странная, поскольку два фильма с одинаковым названием очень непохожи друг на друга.

Фильм, о котором я думаю, — это фильм о дереве-людоеде, армии сверхъестественных волков и, в его искривленном центре, дьявольской няне, которая похищает детей и умеет летать. Ни в коем случае не появляется Эштон Катчер и не вытаскивает кого-то из океана в вертолет.

«Страж» стал широко разрекламированным и откровенно мейнстримным возвращением Фридкина к жанру, который благодаря «Изгоняющему дьявола» (1973) резко увеличил его кинематографический статус. У меня есть слабость к «The Guardian», но стоит отметить, что спустя десятилетия мы все еще говорим об «Экзорцисте», а не о «The Guardian».

Кэри Лоуэлл (девушка Бонда из «Лицензии на убийство» 1989 года) и Дуайер Браун (призрачный отец из «Поля чудес») играют Кейт и Фила, богатую пару, нуждающуюся в няне для присмотра за своим новорожденным. Они неразумно выбирают Камиллу, яркую, на первый взгляд опытную кандидатуру с экзотическим акцентом.

Камиллу играет Дженни Сигроув (наиболее известная по фильму Билла Форсайта «Местный герой»), которая настолько хороша, что фильм почти всегда имеет успех.

На раннем этапе (и до обреченной пары) мы узнаем, что у Камиллы есть коварный план и темные силы (последние меняются в зависимости от потребностей сценария в любой момент). Сигроув играет роль с такой откровенной чувственностью, интенсивностью и кошачьими инстинктами выживания, персонаж работает, и угроза, которую она воплощает, действительно тревожит.

Пара слишком долго замечает, что рекомендации няни не подтверждаются, она не остается в своем жилом помещении на ночь, а люди в их районе умирают. А вот сцена со злым деревом…

Вступительная часть, изображающая милую семью и няню, которая похищает их ребенка, пока их нет, настолько проста и кошмарна, что бросается в глаза явное намерение Фридкина превратить эту сказку в современный готический ужас.

Зловещая книга «Гензель и Гретель» в конечном итоге дает папе ключ к разгадке намерений Камиллы.
Несмотря на то, насколько это действительно бессмысленно, особенно во второй половине, «The Guardian» заслуживает ретроспективы и гораздо более стильный, красиво созданный и страшный, чем многие помнят.

Я не утверждаю, что фильм неправильно понят. Либо история захватывает вас, либо нет. Я всегда находил некоторые моменты похожими на лагерь, но большая часть ужаса сильна и интуитивна.

Теперь, когда я стал родителем, это показалось мне гораздо более тревожным, чем последующий, более «реалистичный» «Рука, качающая колыбель» (1992).

Фридкин не создал еще одного «Экзорциста» и не подвел поклонников ужасов, не травмируя их снова таким образом – его обвиняли в этом раньше, потому что он не последовал за «Экзорцистом» другим жанровым фильмом, а поначалу вызывал разногласия и стал культовым культовым фаворитом «Колдун» (1977).

Провальные кассовые сборы «Чародея» привели к появлению множества последующих фильмов, которые были широко отвергнуты (некоторые из них, например, «Сделка века», не без оснований). Даже после того, как он снял бесспорно великий фильм «Жить и умереть в Лос-Анджелесе» (1985), Фридкин был благословлен и проклят ярлыком «от режиссера «Изгоняющего дьявола»», фильма, который невозможно было повторить или повторить (спросите Джона Бурмана).

Что не всегда работает для «The Guardian», так это явные сверхъестественные элементы, которые появляются и исчезают в случайное время, без каких-либо объяснений.

Взятый как мрачная сказка, основанная на родительских страхах, «Страж» по-прежнему работает, даже несмотря на то, что его мелодрама становится поистине нелепой. Нападение волка, сцена погони с летящей Камиллой и ее повторное появление во второй половине (когда она кажется состоящей из лесных элементов) — это просто кошмар.

The Guardian (1990, Фридкин) pic.twitter.com/uMqtbP5hkX

— Уилл (@SilentDawnLB) 3 мая 2023 г.

Однако центральная часть с деревом-убийцей колеблется между приятно ужасной и неизбежно манерной манерой. Знаменитая постановка, в которой банда прямо из «Последнего дома слева» (1972) терроризирует Камиллу и получает ужасное возмездие от неожиданного союзника, настолько безумно жестока, что напоминает пародию на «Южный парк».

В этом эпизоде, несмотря на все напряжение, которое создает Фридкин, можно сказать, что он слишком сильно давит. Проблема здесь в том, что чувствуется, что Фридкин явно пытается оправдать свой статус новатора жанра.

Сообщается, что в какой-то момент к нему присоединился Сэм Рэйми, и вместо этого он решил стать режиссером «Человека тьмы» (1990). Чтобы получить представление о том, какой могла бы быть версия Рэйми, достаточно взглянуть на финальную конфронтацию фильма, в которой большую роль играет бензопила.

В лучшем смысле это очень «Армия тьмы» (1993).

Сравнения с «Экзорцистом» неуместны, и нельзя отрицать, что несколько моментов, призванных шокировать, кажутся непреднамеренно забавными.

Принимая во внимание четко установленную идентичность фильма как современной сказки, по этим стандартам фильм выглядит вполне справедливо, хотя не все с ним согласятся. Точно так же, как не все понимают эксцентричные видения и причуды М. Найта Шьямалана по изменению жанра, над «Стражем» легко посмеяться, если вы усомнитесь в реальности сценария.

С точки зрения добавления сверхъестественного ужаса к всеобщим страхам в воспитании детей, это не конкурент «Экзорцисту», а тематический компаньон.

«The Guardian» работает, если вы воспринимаете его как осознанный кошмар, никоим образом не связанный с реальностью. Я всегда восхищался этим фильмом, несмотря на дерево-убийцу в его дурацком центре.