Триумфы «Грешников» на «Оскаре» показывают, что чернокожее кино теперь является жизненно важной и значимой частью Голливуда | Оскар 2026

Споздравления Грешники Лагерь триумфов ночи Оскара – подтверждение того, что кино может быть глубоким и интересным одновременно. Возможно, он не принес главных наград, как надеялись некоторые из нас, но это все равно личная победа для Райан Куглера также подтверждение того, что чернокожее кино уже давно отрицается. И несмотря на то, что «Грешники» затрагивают тяжелые темы расистского насилия, история, вероятно, запомнит их как послание надежды и единства в неспокойную эпоху.

Никто не мог утверждать, что фильм Куглера не заслужил своего успеха. «Грешники» — это законченное, единое, всестороннее произведение искусства. Кажется, все гармонично: сюжет, актерская игра (не в последнюю очередь технически сложная двойная роль Майкла Б. Джордана, заслуженно награжденная «Оскаром» за лучшую мужскую роль), музыка, костюмы, постановка, визуальные эффекты (потрясающая награда Отэм Дюральд Аркапоу – первой женщины и первого чернокожего обладателя «Оскара» за лучшую операторскую работу). Рекордные 16 номинаций и четыре победы Sinners стали подтверждением того, что Академия согласилась.

Все это связано с исключительным видением и приверженностью Куглера. Несмотря на эпический размах черной истории начала 20-го века, «Грешники» — очень личный фильм. Как директор объяснил мне в прошлом годуон был вдохновлен корнями его семьи из Миссисипи, любовью его дяди к блюзу, его обширными интервью с представителями «молчаливого поколения», выросшими в ту эпоху, даже с его однояйцевыми тетями-близнецами. В народном воображении требуется военная решимость и много криков в мегафоны, чтобы привести в исполнение столь сложный проект, но, судя по всему, Куглер – один из самых трудолюбивых, внимательных к деталям и уравновешенных режиссеров.

«Грешники» чтят и выдвигают на первый план опыт Блэков, но он увлекает за собой и всех остальных. Он старается включить и другие группы меньшинств, жившие на юге 1930-х годов: коренные американцы, китайцы, ирландцы – все они исторически точны. (Белые расисты могут чувствовать себя обиженными, хотя даже они, вероятно, топтали под саундтрек.) Но, прежде всего, это развлечение в самом широком и щедром смысле: захватывающая драма персонажей плюс жестокий ужастик; исторический реализм плюс жанровые острые ощущения – вот за чем мы идем в кино. И это не обязательно должно быть то или другое: может быть и то, и другое!

Долгое время казалось, что Академия относилась к чернокожему кино так же, как к кино на иностранных языках: время от времени оно заслуживало признания (особенно если в миксе или за камерой был симпатичный белый персонаж), но не имело коммерческой перспективы. Куглер вытеснил это из воды, сначала с фильмами о Черной Пантере, а теперь с этим, седьмой самый кассовый фильм 2025 года в США. Вот вам и «разбудись, разорись».

На более глубоком уровне Sinners говорит что-то глубокое и пронзительное об искусстве и культуре в контексте идентичности и расы – и делает это через музыку. Куглер, чей наряд на вечер Оскара включал в себя формы гитары и скрипичного ключа. вплетенный в его косыназвал блюзовую музыку «самым важным вкладом, который Америка внесла в мировую культуру», и его фильм прославляет ее в этом духе (учитывая музыкальный талант, собранный в фильме, было бы преступлением, если бы другой фильм получил «Оскар» за лучшую оригинальную музыку). Блюзовая музыка — это выражение не только чернокожей идентичности, но и черной истории, памяти, страданий, простирающихся вплоть до Африки: «Блюз нам не навязывали, как эту религию», — говорит Делрой Линдо Дельта Слим. «Нет, мы взяли это с собой». Можно сказать, что блюзовая музыка была присвоена белыми музыкантами, которые заработали на ней гораздо больше денег, чем чернокожие люди в дельте Миссисипи, и многие читали фолк-вампирского антагониста Джека О’Коннелла в этом контексте; белый нарушитель пришел за кусочком того, что построили черные. (Примечательно, что Куглер заключил сделку со своей студией Warners, в результате чего полное право собственности на фильм возвращается к нему через 25 лет – в отличие от блюзмена Роберт Джонсонему не пришлось продавать душу дьяволу; скорее долгосрочная аренда.)

Но такое ощущение, будто Sinners говорят нечто более тонкое: блюз – это вклад к культуре. Это не просто товар; это тоже подарок. Это часть разговора, часть того, что заставляет мультикультурализм работать, жизненно важный ингредиент в американском плавильном котле, способ соединиться с эмоциями, историей, другими культурами, нашей неотъемлемой человечностью. В более широком смысле, кино может сделать то же самое – об этом свидетельствует история «Грешников»; успех Sinners доказывает это. В это непростое время в мировой, и особенно в американской политике, это глубокое и острое послание.