Dead of Night в 80: бодрствующий кошмар

«Если бы я только ушел сюда, когда хотел, когда у меня все еще была собственная воля. Вы пытались остановить меня. Вы бы не сделали, если бы вы знали»,-говорит обеспокоенный главный герой Мервина Джона Уолтера Крейга Фридрику Валку, подобному психиатру, похожим на Frederick Valk, подобного Freedmarish, подобным Classic Studtios Studios Studios Studtios Studtios Studtios. Неизбежно, потому что Крейг – человек, который просыпается каждое утро от одного и того же бессознательного, едва вспомнив террор – и потому что он уже сообщил нам, как разыгрываются события.

В начале фильма Крейг прибывает в задумчивость Дежавю в кентиш -ферме, которого он никогда не посещал, вызванный там человеком, которого он не знал, чтобы посмотреть на то, чтобы перепроектировать это место. У архитектора есть осознание того, что дом формирует фон для его ночной повторяющейся мечты, и что его коллеги -гости, все это странно знакомого ему, несмотря на то, что они никогда не встречались, могут быть просто фантомами в его голове.

Dead of Night содержит пять встроенных повествований, отозванных жильцами фермы. Первый касается предчувствия о том, как избегая будущего – его самым запоминающимся моментом является роковая линия, произнесенная проводником автобуса Майлза Маллесона/катала: «Просто место для одного внутри, сэр». Следующая детская рождественская вечеринка, преследуемая призраком убитого мальчика, гораздо более атмосферная, как и рассказ о зеркале, которое обладает его владельцем. Четвертая история обеспечивает легкое облегчение в виде некоторых комических призрачных махинаций в гольф, прежде чем мы дойдем до самых знаменитых историй, в которых не снятый вентрилоквист Майкла Редгрейва сбит с ума своего папье -маче -компаньона Хьюго.

Тем не менее, это мастерское, игривое устройство кадрирования, режиссер Бэзил Дирден, которое отличает ночью, обеспечивая как свою конец, так и начало. Потому что, на его кульминации, мы еще раз свидетельством, идентичное прибытие Крейга вдоль половой переулки, которое последовало от первых титров. Во-первых, мы должны вернуться назад четыре минуты, до момента, когда персонаж Джона поднимается со своего стула в освещенном огне.

Крэйг подходит к камере и сидящему доктору Ван Страатену, сразу же требуя, почему ему пришлось привести в движение, что должно произойти: «О, доктор, почему тебе пришлось сломать очки?» (Ранее архитектор вспоминает, что в тот момент, когда его мечта превращается в «Кошмар ужаса», ускоряется поломкой.) Крейг снимает свой галстук и с непринужденной легкостью задушивает более крупного человека. Голос в его голове убеждает его спрятаться и внезапно, с логикой мечты, он оказывается в привычной обстановке Рождественской маскарады второй секции фильма.

Подростка Салли Энн Хоус Салли и группа костюмированных детей призывают убийцу присоединиться к их игре в прятки. Крейг бежит из той же затененной лестницы Хаус, который ранее пересекался по пути к комфорту жертве призрачного убийства, только на этот раз сцена искажена под углом, который напоминает еще один фильм с таким же потрясающим окончанием: шедевром Роберта Вина немецкого экспрессионизма «Шкаф доктора Калигари» (1919). Затем Крейг останавливается перед мерцающим зеркалом с привидениями третьего сегмента режиссера Роберта Хамера, прежде чем уступить Салли и тянуть ее на чердак. Там он наносит удар по ее лицу, он ранее предсказывал, что будет бессилен, чтобы предотвратить.

Без предупреждения Крейг сидит рядом с злобной марионетой из финальной истории (стильно режиссер Альберто Кавальканти, как и рождественская вечеринка). Хьюго призывает Крейга «сесть на место, присоски», когда камера пенится вокруг собравшегося кабаре, который смотрит на виновного человека – и аудиторию. Свидец перевозит в тюремную камеру, укомплектованную Майлзом Маллесоном из первой истории: «Просто место для одного внутри, сэр», – снова он интенсирует, на этот раз с добавленным удовольствием. На противоположной стороне камеры, откуда Крейг Коуэрс сидит Хьюго, который в самой угрожающей сцене фильма внезапно поднимается на ноги. Толпа зрителей улыбается, как голодные призраки через батончики двери, в качестве нередерного актера в фиктивных макияже к Джонам и положили руки на горло архитектору, прежде чем выстрел быстро отступает, чтобы раскрыть силуэтную темную. Теперь Крейг лежит в мягкой, утешительной обстановке своего дома, пробужденным звуком телефона рядом с его семейной кроватью, которая звонит, чтобы еще раз вызвать его, к этому слишком знакому коттеджу.

Это будущее чистого страха и вины, которые вряд ли должны были быть вдохновляющими тонизированными конфликтными зрителями, которые ожидали, когда фильм открылся в Лондоне всего через неделю после мировой войны II наконец достиг собственного мрачного вывода.