Дэйв: Обзор «Мальчика, который играл на арфе» – ​стало яснее, чем когда-либо, какой он потрясающе опытный рэпер | Дэйв

Ас Дэйв отмечает, что через несколько минут после выхода своего третьего альбома он примечательно своим отсутствием «пару лет». Четыре года отделяют The Boy Who Played the Harp от его последнего сольного альбома, платинового альбома We’re All Alone in This Together. Возможно, более поразительно то, что прошло два года с тех пор, как он выпустил Split Decision, совместный EP с Central Cee, который породил Sprinter: не только самый продолжительный британский рэп № 1 в истории, но и трек, который, наконец, сделал то, что казалось все более маловероятным когда-либо сделать британский рэп-трек, и стал хитом в США, продав миллион копий и даже попав в ежегодный плейлист Барака Обамы. Но вместо того, чтобы попытаться извлечь выгоду из своего успеха в США, как это сделал Central Cee – прыгая под треки таких громких имен, как J Cole, Ice Spice и Jung Kook из BTS; выпустив дебютный альбом, который был анонсирован в прямом эфире НФЛ, с участием множества американских приглашенных звезд и в конечном итоге попал в десятку лучших в США – Дэйв по сути отошел от музыки.

По любым меркам это был нелогичный шаг, и любой, кто задается вопросом, почему и что он делал, найдет ответы в «Мальчике, который играл на арфе». Он открывается зловеще звучащим органом и парой куплетов, которые делают именно то, что можно ожидать от артиста в его положении: подтверждают его огромный успех и богатство – он «уже легенда», в его доме, очевидно, есть «сад размером с Адама и Еву» и «лес» – но это оказывается уловкой, как в музыкальном, так и в лирическом плане.

The Boy Who Played the Harp действительно очень приглушенно звучащий альбом, богатый редкими аранжировками, нежными фортепианными фигурами и тонкими удовольствиями: тревожные, скачущие биты и гелиевые вокальные сэмплы, открывающие 175 Months, тихий жуткий гармоничный вокал, который появляется в середине My 27th Birthday. Некоторые из его треков превышают шестиминутную отметку, в то время как даже самые попсовые моменты – No Weapons, в котором он воссоединяется с продюсером Sprinter Джимом Легксаси, и Raindance, совместная работа с нигерийским певцом Темсом – кажутся заниженными. И как только вступительные куплеты History закончились, в этом альбоме заметно меньше самовозвеличивания: судя по остальным текстам, Дэйв провел значительную часть последних нескольких лет, поглощенный серией экзистенциальных кризисов. «Почему вы не публикуете фотографии или почему не выпускаете музыку?» в какой-то момент он упрекает себя. «Или почему бы не заняться чем-нибудь, кроме как сидеть и напрягаться?»

Некоторые из его проблем универсальны: такие мысли, как правило, преследуют людей в возрасте около 20 лет, в тот странный период жизни, когда вы понимаете, что вы, несомненно, взрослый человек, независимо от того, чувствуете вы себя таковым или нет. Он проводит большую часть «Мальчика, который играл на арфе», размышляя над плюсами и минусами остепенения, не в силах понять, способен ли он на это эмоционально или нет: «Тебе следовало бы завести детей… ты не чувствуешь, что отстаешь?» его беспокоят унылые эгоисты. Блестящая глава 16 оформлена как длинный диалог между Дэйвом и Кано, последний теперь является патриархальной фигурой в британском рэпе, чья карьера началась, когда Дэйв учился в начальной школе. Он внезапно переключается с обсуждения музыкальной индустрии и влияния внезапной славы на ваших друзей на Дэйва, обращающегося к Кано, довольному семьянину, за советом по отношениям: последний воспевает удовольствие от замены «серебряного Порше» на «кожаные детские сиденья Max-Cosi во внедорожнике».

Но он также, кажется, находится в противоречии по поводу своей карьеры, громко беспокоясь о том, достаточно ли социально осведомлены его тексты и имеют ли они какое-либо влияние, даже если они есть, доводя себя до такого состояния в Мой 27-й день рождения, что в конечном итоге задается вопросом, действительно ли миру вообще нужно слышать, как кто-то читает рэп: «Нам не нужны никакие комментаторы, мы можем оставить это спорту / Просто слушайте музыку, зачем вам чьи-то мысли?»

Ирония в том, что он уже ответил на этот вопрос. Альбом, полный самоанализа богатой и успешной поп-звезды, может показаться пустяком на бумаге, но Дэйв – фантастически умный, острый автор текстов, более чем способный заставить его работать – The Boy With the Harp кажется очаровательным, а не потакающим своим желаниям – точно так же, как он достаточно технически опытен, чтобы сделать приглушенное звучание альбома бонусом: он фокусирует внимание на его голосе и образцовом потоке.

Этот момент подчеркивается, когда он, наконец, переключает свой взгляд на Marvelous и Fairchild, два трека, которые подчеркивают его блестящие способности рассказчика: первый отслеживает прогресс 17-летнего подростка от наркотиков к насилию и тюрьме, а второй медленно детализирует сексуальное насилие, переходя от голоса Дэйва к голосу женщины-рэпера Николь Блэк, прежде чем взорваться вспышкой ярости, которая по-разному включает в себя «инцелы», убийство Сара Эверард и объективация женщин в хип-хопе: «Я соучастница, не лучше тебя». Это мучительно, захватывающе и мощно: все необходимые вам доказательства того, что сомнения Дэйва в себе необоснованны.