Как Африка вопреки всему строит свою игровую индустрию

Если вы хотели понять, с какой страстью нужно создавать игру в Африке, вам нужно было всего лишь стать свидетелем утра MaliyoCon25, первой игровой конференции, организованной Игры Малийоразработчик игр Safari City, Whot King и Disney’s Iwájú: Rising Chef. Утром в четверг, 11 декабря, шел сильный дождь, а также пресловутые пробки в Лагосе, которые обычно могли испортить мероприятие. Но этот хаос, казалось, только усилил решимость присутствующих, поскольку зал был полон. Ничто не могло сдержать людей, строящих игровое будущее Африки.

Комната была забита разработчики игроснователи, создатели и руководители, в том числе Хьюго Оби, основатель Maliyo Games; Матиас Норвиг, генеральный директор SYBO Games, студии Subway Surfers; Букола Акинагбе, основатель Kucheza Games; и представители SuperCell, которых объединяет общая уверенность в том, что игры, созданные в Африке, могут уверенно стоять на мировой арене.

MaliyoCon25 стал контрольно-пропускным пунктом, позволяющим оценить, как далеко продвинулась индустрия, и осознать суровую правду о том, что необходимо сделать для развития игровой экосистемы в Нигерии и на всем континенте.

Навигация по экосистеме «стоп-старт»

Под аплодисменты разговор перешел к реальности того, что на самом деле нужно для управления студией в Африке. В то время как мировая игровая индустрия может столкнуться с собственными препятствиями, африканский контекст создает слой трений, который требует уникальной стойкости духа. Кристофер Адомако, ведущий менеджер по продуктам Maliyo, описал здесь жизненный цикл разработки как процесс «старт-стоп».

“Я не думаю, что когда-либо работал над проектом, где мы что-то начинали, переходили от мозгового штурма к игровому дизайну, и все просто шло прямо в руки игроков. Это определенно был стоп-старт”, – сказал он”. Будь то борьба с плохим подключением к Интернету или перебоями в подаче электроэнергии, Адомако описала рабочий процесс как процесс, который редко бывает гладким. Создатели должны точно знать, когда следует сделать паузу, а когда возобновить, превращая разработку игры в испытание не только навыков, но и терпения.

Эта среда требует от основателей особого темперамента. Вторя мнению Деборы Менса-Бонсу, руководителя глобального социального воздействия в SuperCell, о необходимости выдержки, Хьюго Оби подчеркнул, что, чтобы выжить здесь: «Вы должны быть неряшливыми». Не стоит ждать идеальных условий или достаточных ресурсов. Оби открыто говорил о структурных проблемах, стоящих за этой работой, отсутствии отраслевых данных, слабых системах монетизации на континенте, необходимости обучать таланты с нуля и постоянной борьбе за развитие, одновременно поддерживая свет.

«Проблема, с которой мы сталкиваемся, заключается в том, что все данные, которые у нас есть, являются сторонними, это чьи-то данные», — сказал он. “Все, что мы делаем, не является легким. Финансирование непростое, производство непростое, управление персоналом непростое”.

Талант остается сердцем этого разговора. На всем континенте есть блестящие креативщики, но превращение их в профессионалов, готовых к производству, требует времени. Данные из Отчет игровой индустрии Африки за 2024 год показывает, что примерно 63% местных разработчиков игр имеют опыт работы в отрасли менее пяти лет. Размышляя о первых днях развития индустрии, Оби поделился своими мыслями о темпах истощения африканского игрового пространства.

«Все, с кем я начинал, ушли», — сказал он. «Люди потратили годы на это дело… в какой-то момент я остался последним выжившим».

Экосистема оказалась в ловушке цикла, когда амбиции не соответствовали результатам, потому что не было конвейера для подготовки квалифицированных разработчиков. Это осознание привело к появлению Game Up Africa, программы обучения для людей, заинтересованных в разработке игр.

В этом также заключается проблема аудитории. Оби отметил, что африканские авторы создают рынок, который все еще формирует свою идентичность, покупательная способность которого колеблется, а поведение пользователей не отражается глобальными показателями. На эти проблемы накладывается борьба за финансирование. Хотя сторонние данные свидетельствуют о том, что африканский игровой рынок приносит значительную прибыль, доход которого составляет около 7 миллиардов долларов в 2024 году На Ближнем Востоке и в Африке приток капитала в студии остается ограниченным.

По данным 2025 г. Опрос разработчиков игр в Африкетолько 3% игровых студий когда-либо получали государственное финансирование, что подчеркивает, насколько ограничены потоки финансирования для авторов на ранних стадиях. Некоторые исключения подчеркивают то, что возможно, по мнению южноафриканского разработчика игр Carry1st. собрал 27 миллионов долларов в 2023 году. Эта реальность, когда лишь небольшая часть разработчиков получает значимые инвестиции, подтверждает, что сбор средств является постоянной болевой точкой в индустрии разработки игр.

Будущее разработки игр в Африке

MaliyoCon25 также дал понять, что разработка игр в Африке уже обретает форму, несмотря на трудности. Благодаря таким программам, как Game Up Africa, которые направляют таланты в студии, формируются трансграничные партнерства, в том числе интерес со стороны таких учреждений, как Университет штата Аризона, а авторы обретают уверенность в том, что рассказывают африканские истории. Одной из повторяющихся тем было то, что сила Африки будет заключаться в построении с учетом собственной идентичности и структурных реалий континента, а не в воспроизведении того, что существует где-либо еще.

“Я хочу, чтобы мы были чистым производителем, а не чистым потребителем игр. Ничто другое не имеет значения. Пока Африка не производит игры, в которые играют африканцы… это необходимо сделать”, – заявил Оби, зайдя настолько далеко, что назвал местное производство игр “вопросом национальной безопасности”.