Кинозрители, ежедневная газета Junge Welt, 12 марта 2026 г.

Мальчик в Париже, 1959 год. Жан-Люк Годар (Гийом Марбек) — единственный в своей клике киноманов, кто еще не снял художественный фильм. Его друзья Франсуа Трюффо (Адриен Руярд) и Клод Шаброль (Антуан Бессон) уже продвинулись вперед благодаря финансовой поддержке своих жен и семьи. Вместе с ними и Сюзанной Шиффман (Джоди Рут-Форест), которая станет легендарной помощницей продюсера «Новой волны», ему наскучивают в кино скучные французские фильмы. Его лаконичный вердикт: «Всякая культура смертна». Как страстный и острый на язык критики за Ноутбуки для кино В свою очередь, он прославляет свои образцы для подражания – в дополнение к троице Уэллса-Росселлини-Ренуара Андре Базена, трио Фрица Ланга, Альфреда Хичкока, Говарда Хоукса, Отто Премингера и Бадда Беттичера для его более позднего режиссерского дебюта – и в то же время предвидит создание кино другими способами. В фильме Росселлини, которого играет Лоран Мот, заранее дает ему несколько отеческих советов. Но к тому времени, когда его друг Трюффо получил приз Каннского кинофестиваля в 1959 году за режиссуру за свой дебютный фильм «Они целовались и били его» (годом ранее ему было отказано во въезде на фестиваль в качестве критика), Годар тоже захотел сменить сторону. «Создание фильма — это лучшая рецензия на фильм», — говорит он продюсеру Жоржу де Борегару (Бруно Дрейфюрст), которого все называют «Красавчиком». Годар хотел бы привлечь его к написанию своего первого романа. В основу фильма будет положена трактовка, которую Трюффо написал на основе газетного репортажа. В центре внимания – мелкий криминальный убийца-полицейский, который влюбляется в молодую американку.

В своем фильме «Новая смута» Ричард Линклейтер начинает с рассказа об истории этого проекта, который страдал от производственных трудностей и в конечном итоге привел к дебюту Годара в полнометражном фильме «На последнем дыхании» (1960) и, таким образом, к поворотному моменту в истории кино. Появлением своего французского образца для подражания Линклейтер изображает то легендарное поколение молодых, смелых кинематографистов (Базен называл их «jeunes Turcs»), которые изменили и сформировали современное кино с творческим упорством и новаторскими идеями. Его черно-белый фильм, столь же интересный, сколь и остроумный, обогащенный множеством цитат и анекдотов, которые теперь стали столь же пословицами, сколь и легендарными, – это не просто фильм о кинопроизводстве: он также рисует любовный портрет Годара, который произвел революцию в кино юмором, иронией и нетрадиционными взглядами и в каком-то смысле заново изобрел его. «Если вы хотите Nouvelle Vague, вы получите приливную волну», – говорит молодой дикий человек «Бо-Бо» перед тем, как наконец-то начнутся съемки, запланированные на 20 дней.

Тот факт, что Годар в своем поиске реального и непосредственного хочет прежде всего продолжить жизнь кинематографическими средствами и работает максимально неподготовленно, импровизационно и спонтанно, даже если это нарушает привычные производственные процессы и кинематографические правила, не может понравиться его продюсеру и приводит к конфликтам. Но его американская актриса Джин Сиберг (Зои Дойч), привыкшая к чему-то отличному от строгого режиссера Отто Премингера, тоже испытывает скептицизм и сомнения – пока не образует сплоченную банду с беззаботным Жан-Полем Бельмондо (Обри Дюллен), опытным в кризисе оператором Раулем Кутаром (Матье Пеншина) и бесстрашным помощником Пьером Риссьеном (Бенжамен Клери). Годар, для которого кино является «выражением прекрасных чувств», хочет, как он однажды сказал, делать фильмы «более красивыми и простыми». Линклейтер следует этому кредо в своем кинематографическом любовном послании «Новой волне», играя на разнице между историческим знанием и реконструкцией, гармонично воплощая в жизнь атмосферу эпохи и прославляя преобразующую силу художественной свободы.