На примере дерева гинкго, ежедневная газета Junge Welt, 17 января 2026 г.

Университетские исследования и преподавание на переломном этапе интернационализации: как только нейробиолог из Гонконга (Тони Люн Чиу-вай) прибыл в Марбург, город был введен в карантин из-за Covid. Здесь все выглядит таким насыщенным, уютным или богатым традициями: старые здания, качественные новостройки, чистые лаборатории. Но сейчас кампус пуст. Вонг стоически признает, что его исследования мозга новорожденных на данный момент приостановлены.

Другая линия повествования рассказана в черно-белых тонах и происходит в начале 20 века. Грета (Луна Ведлер) хочет изучать биологию, но в 1908 году Марбург далек от гендерного равенства. Хотя она технически компетентна в описании классификационной системы Линнея, дерзкий исследователь пытается расстроить девушку вопросами о «сексуальном» аспекте жизни растений. Но поскольку это еще и история утверждения, Грета сдает вступительный экзамен собственными руками.

Третий эпизод переносит нас в начало 1970-х годов. Студенты в футболках валяются на лужайке, штаны широкие, картинка снова цветная. Сейчас в Марбурге, вероятно, учится столько же женщин, сколько и мужчин. Ханнесу (Энцо Брюмм) от этого легче не становится. Сын мелких фермеров чувствует себя неуместным в этой среде. Он также имеет тенденцию быть моногамным, хотя все вокруг него тщеславны в отношении своей сексуальной распущенности. А еще симпатичная Гундула (Марлен Буроу), которая ему просто нравится.

Три уровня повествования в «Безмолвном друге» остаются отдельными, но постоянно вложены друг в друга, в том числе визуально. В 1908 году он был снят на 35-миллиметровом материале и в черно-белом режиме, в 1972 году — на 16-миллиметровом, а в 2010 году — на сверхчетком видео. Но Ильдико Эньеди также дает скобки: сначала Марбург и его университетская сфера, затем старое дерево гинкго, которое растет в ботаническом саду на территории университета – и которое также используется здесь как представитель древесной породы, возраст которой составляет сотни миллионов лет, остатком которой оно является. Это была бы еще одна мотивационная скобка, потому что все и вся в этом фильме изолированы, одиноки и одиноки.

Поскольку студентке-биологу 1908 года нужно зарабатывать деньги, она устраивается ассистентом в фотоателье. И здесь ей сначала приходится преодолеть сомнения фотографа (Мартина Вуттке). Но по мере того, как ее мастерство в этой технологии росло, она смогла использовать новый метод в научных целях — фотографическое воспроизведение тонких растительных структур в стиле Блоссфельда.

Гундула, в свою очередь, организовала нестандартную экспериментальную установку в своей комнате в общежитии в 1972 году. Герань на ее подоконнике подключена к электродам и энцефалографу для измерения сигнального поведения растения с течением времени. Но сейчас она хочет поехать в отпуск и просит Ханнеса отлить ей тестовый объект. Человек, который поначалу был настроен скептически, вскоре удивляется, потому что теперь он сам видит, что скромное декоративное растение постоянно взаимодействует не только с окружающей средой, но и с ним лично.

Вонг, который не может продолжать измерения мозга младенцев из-за Covid, теперь использует свои процедуры и измерительные устройства на нашем молчаливом друге, дереве гинкго. Чтобы получить техническую экспертизу в незнакомой для него области, он связывается с французским нейробиологом растений (Леа Сейду) через Zoom.

В представленном до сих пор материале и разнообразии его тем теперь также раскрывается метод Эньеди. Ее повествование похоже на эссе, оно следует ее собственным интересам и интуиции, а также преследует тезисы. Вы должны быть открыты непостижимому и другим реалиям, подходить к вещам экспериментально или просто признать, что не все заранее понятно и сразу понятно.

Например, растения живут своей жизнью, и это тоже порождает временную структуру, недоступную напрямую людям. Однако научное любопытство и технические сенсорные технологии могут построить мост в эту другую сенсорную и коммуникативную сферу. Потому что растения не только живут в своей медлительности, но и общаются.

Пансенсорную экологическую перспективу Эньеди можно было бы назвать мистическим экспромтом или увидеть в ней научно замаскированную религиозность или реромантизацию и, возможно, счесть ее сомнительной. Или слегка психотический: тот факт, что человек верит, что может иметь дело с недоступными сущностями или быть понятым ими, в конечном итоге напоминает Божьи лучи президента Шребера, которые приходят сверху и направляются прямо на его нервные пути через анус.

И тогда универсальные связи Эньеди, эвритмия, ее чувство метафоры высшего света, ее взгляд на Вселенную и множество звезд также могут стать еще одной главой в «Атласе мнемозины» Варбурга. И это началось с ее «Мой 20-й век» 1989 года. Только там была собака, подключенная к электродам, но она убежала и отпрыгнула через изгороди и поля.

В эпоху, когда в публицистических текстах можно говорить о «суках и собаках» (как это было недавно в… Таз следовало читать, чтобы включить все промежуточные стадии), но вы могли заметить, что Эньеди рассуждает вполне традиционно относительно биологического пола как у людей, так и у растений.

Деревья гинкго раздельнополые, а экземпляр в старом ботаническом саду в Марбурге — женский. Поскольку ни один экземпляр мужского пола нигде не был посажен, нейробиолог растений и исследователь человеческого мозга хотят помочь и начать искусственное оплодотворение. Это было бы победой для всех сторон, поддержав еще один тезис Эньеди: все формы признания прекрасны и желательны; сотрудничество всегда было эволюционно предпочтительнее борьбы.

В любом случае, вы забираете все это из фильма Эньеди и, следовательно, принимаете это. Как и ее предыдущие фильмы, «Безмолвный друг» настолько стабилен, настойчив и уверен в себе, настолько уверен в своих силах и интуиции, что эти два с половиной часа фильма кажутся удивительно интересными.