Обзор «Кровавой графини» – Изабель Юппер безраздельно правит в сюрреалистической вампирской фантазии | Фильмы

ФИз темного сердца Центральной Европы приходит полуночная игра по залитым лунным светом городским полянам евроготики и лагеря от немецкого режиссера Ульрики Оттингер. Что касается звезды… ну, это та роль, для которой она рождена. Изабель Юппер Это графиня Элизабет Батори, венгерская дворянка XVI века и серийная убийца, легендарная тем, что на ее руках и даже на ее теле была кровь сотен молодых девушек в попытке достичь вечной молодости. «Кровную графиню» в прошлом по-разному играли Ингрид Питт, Дельфин Сейриг, Палома Пикассо, Жюли Дельпи и многие другие, но, конечно, никто из них не был столь квалифицирован, как Юппер, которая, что немаловажно, ни на йоту не изменила свое привычное высокомерие для этой роли.

Ее естественная аристократическая внешность и хладнокровный намек на элегантное презрение никогда еще так хорошо не сочетались с ролью. Она дарит нам классический непрозрачный взгляд Юпперта – частично мечтательный, частично холодно оценивающий – и вежливо-смущенную полуулыбку скрытого отвращения, сливающуюся с надутыми губами, по поводу нелепости или дурных манер того, с кем она не может избежать знакомства. В отличие от других простых смертных в этом фильме, лицо Юппер светится, как у голливудской звезды Золотого века, придавая ее безупречному макияжу призрачный блеск светской святости.

Ее графиня Батори — вампир, вернувшаяся в современную Вену, историческую резиденцию Австро-Венгерской империи, которую первоначально видели скользящей по ее канализации, словно на королевской барже, гораздо более хладнокровно, чем Гарри Лайм в «Третьем человеке», хотя, как и Лайму, она должна получить свой момент на венском колесе обозрения Ризенрад. Вместе со своей служанкой-вампиром Герминой (Биргит Минихмайр) она намеревается заново познакомиться с родственниками, в том числе со своим племянником Руди (Томас Шуберт), робким членом клана нежити Батори, которого посещает его терапевт Теобальд (Ларс Эйдингер). Руди – поклонник изящных искусств, который видит в картине то, что, по его мнению, является свидетельством широко распространенного поэтического текста, наполненного такой меланхолией, что вампира можно излечить от бессмертия, пролив над ним слезы. Графиня Батори, естественно, не заинтересована в этом и намеревается утолить жажду; Вскоре город сотрясается от страха при известии о серийном убийце на свободе.

Ключевой нотой фильма является (неизбежно) сюрреалистический черный юмор в череде причудливых эпизодов, часто очаровательно причудливых, иногда деспотичных, хотя примечательно, что сценарий частично принадлежит авторству. Лауреат Нобелевской премии из Австрии Эльфрида Елинек который не известен каким-либо юмором. (Зрители, возможно, помнят ее роман «Учитель фортепиано». пугающе снят Михаэлем Ханеке с Юппертом в очень не смешной главной роли.)

Какие части этого были написаны Елинеком? Я догадываюсь об ужасных сценах в женском туалете, где гражданский Графиня интимно сблизилась с венской женщиной с предсказуемыми результатами. А как насчет этого загадочного текста и его искупительных слез? Приведет ли это нас куда-нибудь? Ну, не совсем; рассказывание историй не совсем главное. В какой-то момент графиня триумфально выходит под музыку марша Радецкого, который часто называют правой Марсельезой. В некотором смысле, эту Кровавую Графиню можно читать как сатиру на австрийский правящий класс и его вечный снобизм и тщеславие.

Интересно, есть ли место для немифического, ироничного изображения графини Батори, фильма, полностью посвященного страху или эротике и в котором юмор не всегда незаметно используется как своего рода алиби на случай, если нам все это покажется нелепым. Или даже злой ревизионизм? Исследование о том, как женоненавистники испортили репутацию графини, а она на самом деле была очень милой? Возможно, Ариана Гранде заинтересуется.