Под огнем, ежедневная газета Junge Welt, 24 января 2026 г.

«Голос Хинд Раджаба» начинается с вызова службы экстренной помощи, который поступает в оперативный центр Палестинского Красного Полумесяца в Рамалле: молодая женщина в панике кричит, что ее обстреливают из ближайшего танка, прежде чем ее голос затихает. С главным героем, которому на день действия — 29 января 2024 года — пять лет, все еще можно связаться по тому же номеру мобильного телефона. Вскоре выясняется, что девушка сидит в машине между шестью трупами. Помимо своих четырех детей, их дядя и тетя также взяли с собой Хинд Раджаба, когда они пытались бежать из города Газа. 15-летнего двоюродного брата Лаяна, судя по всему, только что застрелили, но Хинд сначала говорит, что родственники спят. Поскольку телефонный звонок продолжается, который несколько раз прерывается, она думает, что ей тоже придется умереть.

Нежный голос, который регулярно звучит на другом конце провода, реален: с согласия матери Хинд Раджаба в документальной драме использованы обширные выдержки из 70-минутного аудиоматериала, записанного Красным Полумесяцем. Тем более удивительным, но и тем более значимым кажется то, что режиссер Каутер Бен Ханиа прибегает к классической драматургии саспенс в своем седьмом полнометражном фильме, для которого она, как обычно, также написала сценарий. Случайные выстрелы, раздающиеся эхом по телефону, танки, которые, по словам ребенка, он видит поблизости, подразумевают нехватку времени, которую обычные триллеры используют для создания напряжения. Выбрав центр экстренной помощи в качестве единственного места и попросив своего оператора Хуана Сармьенто Г. заснять все событие (средними) крупными планами с помощью нервной портативной камеры, Бен Хания еще больше подчеркивает беспокойный характер ситуации, от которой страдают четыре главных героя. Пока операционный менеджер Махди (Амер Хлехель) пытается организовать безопасный маршрут для необходимой машины скорой помощи, Омар (Мотаз Малхис), в частности, разговаривает с девушкой, жизнь которой в опасности, прежде чем его коллеги Рана (Саджа Килани) и Нисрин (Клара Хури) медленно заменяют его. Тем временем Хинд остается невидимым. Пока мы не увидим несколько цифровых фотографий, которые Омар прислал ему от одного из родственников ребенка и которые являются подлинными.

Однако 58-летний режиссер создает и драматические моменты. Это становится ясно, например, когда Омар обвиняет своего начальника в задержке заказа необходимой машины скорой помощи. Когда Махди затем чертит фломастером горизонтальную восьмерку на стеклянной перегородке, смысл этой иллюстрации должен был быть давно известен его сотруднику: а именно, что запросы израильским военным и их ответы передаются Международным Красным Крестом и что эти косвенные каналы связи могут превратиться в бесконечный цикл. Омар должен особенно знать то, что Махди ясно дает ему понять, принимая во внимание объявление с двадцатью портретными фотографиями: что на этом этапе войны в Газе несколько медиков уже были убиты на работе.

Конечно, об этом должна знать и арабская общественность. Именно поэтому из таких дидактических моментов можно сделать вывод, что международная копродукция, сцены художественных фильмов которой были сняты в родном Тунисе Бен Хании, ориентирована в первую очередь на рынок западного кино – при условии обширной неосведомленности артхаусной аудитории о военных преступлениях в секторе Газа. При таких обстоятельствах драматургически может быть оправдано определенное любопытство по поводу того, как на самом деле развивалась эта история, вплоть до самых последних документальных изображений.

Об этом можно сожалеть с эстетической точки зрения. В любом случае, в «Дочерях Ольфы» Бен Ханиа, конечно, вложил в картину более сложную смесь документации и саморефлексивного производства. Если помимо реального голоса Хинд Раджаба кратко можно услышать и настоящий голос Омара, то это выглядит не отталкивающим, а просто подтверждением предложений, произнесенных вымышленным персонажем. Однако вряд ли можно винить арабского режиссера, если он считает, что не может использовать более тонкие средства, чтобы заинтересовать западную общественность жертвами палестинской войны. Иногда (относительно) грубый клин необходимо положить на грубый блок.