Рецензия на «Сильвию Сильвию Сильвию»: Сильвия Плат, преследующая камбалу

Бедная Сильвия Плат не нашла покоя в загробной жизни.

У Джанет Малкольм из New Yorker были отличные слова для армии биографов Плат. Она сравнила этот тип писателей с «профессиональным грабителем, который врывается в дом, обшаривает определенные ящики, в которых, как он имеет веские основания полагать, находятся драгоценности и деньги, и триумфально уносит свою добычу».

Плат, покинутая жена коллеги-поэта Теда Хьюза, мать двоих маленьких детей, покончила жизнь самоубийством в возрасте 30 лет, оставив после себя сборник стихов, которые анатомировали ее умственное происхождение на палящем языке, который обеспечил себе постоянное место в американской литературе. Прошло более 60 лет после ее смерти в 1963 годуОднако литературный миф, получивший имя Сильвия Плат, продолжает жить.

Признаюсь, я не застрахован от посмертного очарования. Навещая друзей, которые несколько лет назад останавливались в районе Примроуз-Хилл в Лондоне, я проходил мимо квартиры, которую Плат делила там со своим мужем, и с удивлением смотрел на таунхаус, украшенный синей мемориальной доской в честь его бывшего жителя.

Действие новой пьесы Бет Хайланд «Сильвия Сильвия Сильвия», премьера которой состоялась в четверг в Geffen Playhouse, происходит в другой квартире, которую делила пара. Этот уютный, вызывающий клаустрофобию дом расположен в историческом районе Бостона Бикон-Хилл в тот период, когда у них еще не было детей, и они с нетерпением стремились реализовать свои давние обещания.

Пока Сильвия (Марианна Гайлус) и Тед (Киллиан О’Салливан) сталкиваются с проблемами, которые в конечном итоге разлучат их, два современных женатых писателя, поселившиеся в Бостоне, сталкиваются со многими из тех же проблем (брачные разногласия, конкурентное эго и проблемы психического здоровья), что и их более известные литературные предшественники.

Мировые премьеры рискованны, и сценарий для этой еще не решен. Раскол фокуса пьесы, перемещающийся между 1958 годом и настоящим, является признаком концептуальных амбиций. Но Хайланд изо всех сил пытается найти темп и ритм своего сложного видения.

Салли (Мидори Фрэнсис), писатель, чья первая книга имела большой успех, но чья вторая книга уже давно назрела, и Тео (Ной Кейишян), который только что узнал, что получил крупную литературную премию за свой первый роман, и теперь собирается на революционную работу в Колумбийском университете, находятся на разных этапах своей карьеры. Салли переживает одновременно шок от выкидыша и двойственное отношение к своему браку.

Она также обеспокоена тем, что ее издатель собирается заставить ее вернуть аванс за книгу о Плат и Хьюз, над которой она не смогла добиться прогресса. «Мне нужно закончить черновик», — говорит она Тео. «Если я не могу этого сделать, живя в их квартире, мне, честно говоря, следует просто покончить с собой».

Очевидно, Салли с трудом удается держать себя в руках. Неустойчивое состояние ее разума заставляет нас задаться вопросом, являются ли Сильвия и Тед призраками, галлюцинациями или литературными изобретениями, ожившими. Но эти персонажи изначально представлены как объективно реальные. Мы встречаем их раньше, чем встречаем Салли и Тео, и независимо от того, являются ли они вымыслом или нет, они безошибочно преследуют нового жителя, который пишет о них.

К сожалению, эти прославленные персонажи плохо написаны и сыграны жестко. О’Салливан не может сохранить акцент Теда, а Гайлус, кажется, предлагает версию Плата в стиле Райана Мерфи.

Салли, возможно, изо всех сил пытается дать Сильвии и Теду жизнь на странице, но у Хайленд свои проблемы с выводом их на сцену. Слово «фальшивый» постоянно приходило на ум. Искусственность, возможно, и имеет значение, но в театре она не доставляет особого удовольствия.

Кому захочется просматривать неуклюжие черновики вымышленного романиста? Сцены между Салли и Тео более убедительны, но динамика между ними резко усиливается. Тео изо всех сил старается быть чутким и поддерживающим мужем, но Салли, похоже, не может получить от него того, что ей нужно. И поскольку ее брак и литературная карьера рушатся, ее психиатрические проблемы усиливаются.

Всю ночь, ведя отчаянную работу над нездоровой пищей, Салли, похоже, вступила в маниакальную фазу. Тео, напуганный тем, что она может совершить еще одну попытку самоубийства, беспомощно смотрит на это. Их маленькая, просторная, но со вкусом оформленная квартира (работа коллектива Studio Bent) превращается в супружескую скороварку по мере того, как состояние Тео растет, а вера Салли падает.

Хайланд уловил параллели между двумя парами. Ее Тед — патриархальный монстр, властный, капризный и сексуально злобный. Тео гораздо более развит психологически, но у него есть свои «слепые пятна», которые провоцируют Салли, которая более эмансипирована, чем Сильвия, но менее профессионально уверена и столь же нестабильна.

Времена совсем другие, но баланс сил между этими женатыми писателями остается шатким. Здесь может быть захватывающая пьеса, но аморфным сценам, которые предлагает Хайленд, не хватает драматичности.

Пока пьеса терпит неудачу, режиссер Джо Бонни ищет решения. Игривая история о привидениях, в которой Сильвия входит и выходит через холодильник, принимает кровавый поворот. По мере того как Салли движется по спирали, набор становится малиновым. Этот обход ужаса носит лишь временный характер, но четкого пункта назначения пока не видно.

Непреодолимая сила негодования Салли и непоколебимый объект настойчивости Тео не являются идеальным драматическим сочетанием. Фрэнсис мужественно не смягчает колючую натуру Салли, но и особых оснований сочувствовать ее персонажу она нам не дает. Нежный Тео в исполнении Кейшиана настолько заботлив, что резкость Салли начинает казаться оскорбительной, если не сказать театрально отталкивающей. Возможно, это тоже намеренно. Но так же, как есть разница между изображением хаоса и изображением хаотического, есть разница между тем, чтобы представить зрителям реалистичный образ психического заболевания и свести публику с ума.

Тед — мультяшный придурок с оксбриджским высокомерием, но недостатки Тео, возможно, слишком тонко переданы для пьесы, требующей большей определенности. (Даже его предательство, связанное с использованием личного семейного материала в литературных целях, кажется двусмысленным.)

Хайланд не может разрешить ее бесформенную игру, поэтому она заставляет Салли рассказывать о своем пути в будущее в бессвязном монологе, который является полной отговоркой.

Сильвия предупредила Салли, что если она попытается написать о ней, она сделает все, что в ее силах, чтобы остановить ее. Однако призраку Плат не о чем беспокоиться. «Сильвия Сильвия Сильвия» теряет сознание сама по себе.