«Удивительно, что подобных событий больше не происходит» – L’Express

«Значительные» и «постоянные» задержки с доведением технических сооружений до норм. Является ли самый посещаемый музей в мире самым уязвимым? В предварительном отчете, с которым ознакомилась France Info, Счетная палата предупреждает о многочисленных недостатках в системе безопасности Лувра. Несмотря на годовой операционный бюджет в 323 миллиона евро, «выделенные суммы невелики по сравнению с предполагаемыми потребностями», отмечают мудрые люди с улицы Камбон, которые отмечают «тенденцию делать начало работ переменной корректировки бюджета». Отчет проливает новый свет на впечатляющее ограбление, произошедшее в это воскресенье, 19 октября. Четверо преступников скрылись с восемью драгоценностями, выставленными в галерее Аполлона. Для совершения преступления они использовали грузовой лифт.

Однако, по мнению Майкла Финкеля, мы не должны перегружать Лувр. Американец является автором Художественный вор (Ред. Маршиали), работа о Стефане Брейтвизере, прозванном «Арсеном Люпеном музеев». Чтобы написать его, Финкель долго беседовал с эльзасцем, виновным в более чем двухстах кражах из французских, швейцарских и даже голландских музеев. Достаточно, чтобы оказаться на месте луврских воров и задать несколько вопросов.

L’Express: Вы не выглядите очень резким по отношению к Лувру. Тем не менее, с воскресенья были выявлены недостатки безопасности музея. В предварительном отчете Счетной палаты указывалось на «значительные» и «постоянные» задержки в приведении технических установок в соответствие со стандартами…

Майкл Финкель: После кражи общественное мнение, средства массовой информации и политики единодушно осудили безопасность Лувра. Это правда, эта кража – трагедия. При этом, возможно, я буду звучать другим голосом, немного более снисходительным. Работая над своей книгой, я провел много времени со Стефаном Брейтвизером, французом, который, вероятно, является самым плодовитым похитителем произведений искусства в истории. Его девиз был прост: чем бы ни занимался музей, какой бы ни была его охрана, достаточно мотивированный человек всегда найдет способ украсть. Это неизбежно: всегда будет существовать напряжение между нашей коллективной потребностью видеть произведения искусства и небольшим меньшинством, желающим украсть их ради собственной выгоды.

То, как был осуществлен этот полет, перекликается с тем, что делал Брейтвизер. Травм не было — мой тон, очевидно, был бы гораздо резче, если бы это было так. Как и он, воры использовали осторожный и гибкий метод. Брейтвизер называет это «невидимым преступлением». Во время наших интервью он весьма пренебрежительно относился к фильмам об ограблениях, считая их слишком яркими. По его словам, лучший способ ограбить музей – не приходить с дробовиками и гранатами. Брейтвизер дошел до того, что купил входные билеты на выставки, которые собирался ограбить. Он ходил по комнатам, как простой наблюдатель, воруя предметы в минуту невнимательности. Как и он, грабители проявили изобретательность: грузовой лифт, болгарка, маскировка. И это помогло. По иронии судьбы, Брейтвизер никогда не хотел нападать на Лувр. Его подруга, Анна-Катрин Кляйнклаус, была убеждена, что он слишком хорошо защищен, чтобы они могли рисковать!

19 октября грабители продемонстрировали обратное…

Музеи оказались в очень странной ситуации: они находятся в перетягивании каната между доступом к произведениям и их защитой. Их основная цель не обязательно заключается в обеспечении безопасности и защиты всех произведений искусства, а в том, чтобы выставить их и позволить посетителям быть как можно ближе к ним. Они не так безопасны, как банковский сейф. В этом контексте даже кажется удивительным, что подобные события больше не происходят. Подумайте об этом: Лувр огромен. Речь идет о самом большом музее мира. Это здание площадью 73 000 квадратных метров, которое принимает 30 000 посетителей в день, шесть дней в неделю. Я провел много времени в менее посещаемых комнатах этого здания. Часто я был там совершенно один, как и другие до меня. Это не значит, что кражи происходят каждый день.

Они даже относительно редки. В Соединенных Штатах самым известным ограблением было ограбление Изабеллы-Стюарт-Гарднер в Бостоне в марте 1990 года. Тогда ночью пропали тринадцать произведений искусства, украденные двумя мужчинами, которые выдавали себя за полицейских, вызвавших беспорядки в ночное время. Охранники впустили их, а награбленное достигло колоссальной суммы в пятьсот миллионов евро. Все украденные картины были полотнами мастеров: Вермеера, Дега, Рембрандта… Дело головокружительное и до сих пор остается нераскрытым. Но ему больше тридцати пяти лет. К счастью, кражи такого размера, как и в Лувре, происходят нерегулярно! Это печальные случаи, но очень редкие.

Возможно ли, по вашему мнению, что данное ограбление могло быть совершено по заказу спонсора-инкассатора?

Забудьте романтический образ богатого спонсора, желающего позволить себе драгоценности французской короны. Со своей стороны, Брейтвизер воровал произведения из любви к искусству. Он намеревался сохранить их. Его великой целью в жизни было проснуться рядом с вещами, которые он украл накануне. Он был клептоманом, накопителем, но еще и эстетом. Этот тип профиля является исключением, а не правилом. В большинстве случаев преступления, связанные с искусством, носят чисто злодейский характер, особенно когда речь идет о драгоценностях. Воскресные воры, вероятно, не являются коллекционерами. Прежде всего, они хотят денег. Однако, как наглядно показал Лувр, ограбить музей гораздо проще, чем ювелирный магазин и его бронированные витрины.

Как вы думаете, смогут ли эти произведения однажды найти свое место в Лувре?

Каждая прошедшая минута значительно снижает шансы найти эти предметы. Однако прошло пять дней после ограбления, и уже слишком поздно. Если и есть какая-то надежда найти их целыми, то она очень слаба и возможна только в том случае, если грабители умеют «арт-дремоту» — сокращение искусства и похищение людей. Они вернут драгоценности только в обмен на выкуп. Но это представляло бы для них значительную опасность. Подумайте об этом: Брейтвизер и Кляйнклаус в течение шести лет воровали произведения, не будучи пойманными, по одной причине: они хранили их. Слабым местом похитителей произведений искусства является, в конечном счете, не сама кража, а перепродажа. Чтобы уйти от правосудия, вам необходимо быстро постараться, чтобы объект преступления исчез. Поэтому наиболее вероятно, что эти изделия были разобраны, золото переплавлено, а украшения заново огранены. Они явно потеряют ценность: получат сумму гораздо меньшую, чем исторический убыток в 88 миллионов евро, оцененный Лувром. Но это все равно очень много для семи минут опасности. Мы их больше не увидим. Это коллективное наказание за действия нескольких лиц.

В этом трагедия истории. Но это также должно напомнить нам об одном: музеи — сравнительно недавнее изобретение человечества. Британский музей был основан в 1753 году и стал доступен для публики шесть лет спустя. Метрополитен-музей в Нью-Йорке в 1872 году. Лувр открылся чуть более двух столетий назад. Раньше широкая публика не имела возможности увидеть великие произведения искусства человечества. Этим сказочным изобретениям противостоят злые желания нескольких людей. Всегда будет борьба между преступниками и мерами безопасности, которые необходимо предпринять, чтобы избежать их.