Уэс Андерсон дает своим недоброжелателям множество боеприпасов – The Irish Times

В какой-то момент в последнем фильме Уэса Андерсона Тильда Суинтон появляется в образе (что еще?) статного чудаковатого ученого в честь юных астрономов, выросших у ног каждой второй американской кинозвезды. Суинтон также предстала перед публикой — и это лучшее, что есть в фильме — из-за последней выдумки режиссера, столь же загроможденного Французская отправка.

Эти выступления на возвышенных подиумах убеждают в том, что фильмы Андерсона теперь стали церемониями, на которые приглашаются удачливые актеры. Чрезвычайно сложные ритуалы, по-видимому, запланированы в кукольных домиках, чьи безупречные фронтоны идеально воспроизведены на экране. Они носят (пастельный) цвет. Они инсценируют тату. Все аплодируют неоспоримому мастерству, не испытывая ничего похожего на эмоции.

Или вот каково это, когда двигатели Андерсона не работают.

Последняя церемония прибывает в неудачное время. За последние несколько месяцев безмозглые аккаунты в социальных сетях подыгрывали этому упрощенному анализу. Перерисуйте свой любимый фильм как фильм Андерсона, надев на главного героя зеленый костюм и поместив его перед розовой стеной. В даре Астероидного города Андерсона есть намеки на пафос даже в самых формально постановочных столкновениях. Джейсон Шварцман играет Оги Стинбека, военного фотографа, приехавшего в одноименный город в пустыне на фестиваль, посвященный наблюдению за звездами.

Это 1950-е годы охоты на ведьм, испытаний атомной бомбы и, как подчеркивают кадры, возрождения американского театра. Недавно овдовев, Стинбек поселяется в хижине, окно которой выходит прямо в другую хижину, часто обрамляющую элегантную кинозвезду Мидж Кэмпбелл (Скарлетт Йоханссон). Актриса, которая путешествует со своей дочерью, пережила кое-что из опыта Мэрилин Монро, но производит впечатление менее хрупкой личности. Андерсон больше кивает. Мидж разделяет свое имя с персонажем Барбары Бел Геддес из « Головокружения» , и в черно-белом кадре Йоханссон одета и причесана, как Ким Новак в том же фильме.

Во всяком случае, вдали от всего этого неизбежного андерсоновского подтекста пара, стоящая лицом друг к другу в рамке, обменивается отрывочными фразами, которые так же склонны к Ноэлю Кауарду, как и к любому современному американскому драматургу. Вот милое, милое тщеславие, которое требует, чтобы его дразнили в фильме с меньшим дефицитом внимания, чем в Asteroid City. Но вот мы здесь. Едва ли возможно обобщать то, что происходит. Что еще хуже, так же трудно найти повествовательную или эмоциональную основу (хотя эта связь между Мидж и Оги является достойным соперником).

[ Wes Anderson’s Asteroid City: ‘Every scene and every sentence will have three or four hidden things’ ]

История создана как одна пьеса в телесериале-антологии, монохромно ведущим которого является Брайан Крэнстон. Так или иначе, мы также встречаемся с писателем Конрадом Эрпом (Эдвард Нортон); Шуберт Грин (Эдриан Броуди), режиссер; и Зальцбург Кейтель (Уиллем Дефо), учитель драмы, который ведет класс, явно созданный по образцу Актерской студии.

Одни только эти имена причинили бы вам боль. Эрп пишет о западе. Грин делит свое имя с американской сетью театров. Кейтель… ну, вы видите, к чему все это идет. И мы еще не добрались до Марго Робби, повторяющей обмен Йоханссон-Шварцман на соседних балконах. Мы также не упомянули выступления Стива Карелла, Тома Хэнкса, Джеффри Райта, Хонг Чау, Мэтта Диллона, Лива Шрайбера или Джеффа Голдблюма.

Вряд ли нужно говорить, что дизайн изысканный, а движения камеры точно подчеркивают историю. Но, несмотря на то, что новый фильм значительно менее беспокойный, чем «Французский диспетчер», ему еще труднее определиться с тем, какую историю он хочет рассказать. Один высоко оценивает усилия Андерсона по приостановке иконографии 1950-х годов в Plasticraft. Хотелось бы, чтобы он нашел центральный стержень, прежде чем продвигать персонажей по нескольким десяткам, не всегда пересекающимся путям.

Недостаточно уйти, насвистывая декорации.

Asteroid City откроется в пятницу, 23 июня.