80 лет Рима, Открытый город: отслеживание мест Роберто Росселлини сегодня

• Предупреждение о спойлере: эта статья раздает ключевые данные сюжета

Премьера 80 лет назад, Роберто Росселлини Рим, Открытый город (1945)-одно из замечательных изображений жизни жизни в хвосте мировой войны IIПолем Первый в своей трилогии неореалистических военных фильмов, за которыми следуют Пейсан (1946) и Германия, Год нулевой (1948), в знаменитой драме Росселлини представлены одни из самых известных изображений в итальянском кино. С акцентом на простых людей, съемки и использовании местоположения многих непрофессиональных актеров, это помогло начать движение неореалистического движения Италии 1940-х годов, влияние которого ощущалось во всем мире.

Рим, открытый город проходит во время нацистской оккупации столицы. Истребители сопротивления сражаются как с оккупантами, так и с оставшимися итальянскими фашистами. А SS ищут лидера сопротивления Луиджи (Марчелло Пальеро), который находится в бегах. Вкратце, сбевая в дом друга Франческо (Франческо Гранджакет), Луиджи встречает беременной невесты Франческо Пина (Анна Магнани). Но сколько времени пройдет до того, как его присутствие ставит их, наряду с Контактом Дон Пьетро Пеллегрини (Альдо Фабризи) в опасности?

Вместо того, чтобы снимать в студии, мастер Росселлини должен был выйти на улицы и продемонстрировать жизнь во всей своей грубости. Так же, как он сделает позже в Берлине в Германия, год нольРосселлини рылся вокруг взрывающих бомбардировочных остатков Рима, снимая свою драму среди все еще волатильного фона недавно занятой союзниками столицы. В результате произошли некоторые из самых аутентичных визуальных визуальных визуальных визуальных из всех, когда-либо совершенных для фильма.

Вот пять ключевых мест из Рима Росселлини, когда они стоят сегодня.

Росселлини открывает свою драму некоторыми очень неясными снимками испанских шагов – далеко от живописной роли Место будет позже сыграть в таких фильмах, как римский праздник Уильяма Уайлера (1953). Этот выстрел взят из Виа Дей Кондотти, с темным силуэтом церкви Тринита Дей Монти, преследующей горизонт.

Затем наблюдаются немецкие солдаты, которые проходят через площадь Piazza di Spagna, с нижней частью шагов, которые можно увидеть за ними.

В следующей последовательности, как показано, солдаты проводят рейд дальше в площадь в площадь. Этот снимок показывает джип, проведенный мимо 48 Piazza di Spagna с виа -фраттина справа.

Рейд проводится на некоторых квартирах выше того, что когда -то было офисом компании по удалению Артура Боллигера. Здания составляют числа от 49 до 50 Piazza di Spagna, и сегодня заняты рядом магазинов одежды.

Большая часть деятельности фильма по сопротивлению направлена из церкви: Чиза Ди Сант -Алена. Здесь мы видим церковный двор снаружи. Прилегающие квартиры с тех пор были обновлены.

Церковь наблюдается в разное время на протяжении всего фильма, но, в частности, когда группа заговорщиков арестована. Этот выстрел показывает Франческо, идущий вниз по Авллино, прилегающего к зданию.

Франческо отстает, в то время как другие из группы идут впереди через Казилину. Это дорога, где они впоследствии арестованы. Железнодорожные линии слева все еще работают сегодня, хотя теперь разделены забором.

Ранее в фильме несколько выстрелов, показывающих переднюю часть церкви, также появляются. Дорога сегодня невероятно занята по сравнению с его появлением в фильме, но церковь все еще в основном, как было.

Это уличное расположение может показаться необычным выбором для посещения, учитывая множество других вариантов фильма Росселини. На коротком выстреле джип видно, что ускоряется до здания на Виа Дегли Авиньонезо.

Его пассажиры выходят, позволяя выстрелам, смотрящим в другом направлении на тесной улице.

Но главная причина посещения улицы заключается в том, что это была штаб-квартира сдвига Росселлини и его фильма-жизненно важное линхпин для производства, учитывая, что студии CineCittà были повреждены в войне и в то время были реквизированы союзными силами. Чтобы ознаменовать инновации Росселлини, сегодня улица демонстрирует табличку в его честь.

Самая известная последовательность фильма касается рейда на здание на Виа Раймондо Монтекукколи. Несколько других сцен, однако, также снимаются на этой улице. Этот снимок, например, смотрит на улицу, хотя пустая сторона, видимая слева, была сильно развита с момента съемок.

Этот выстрел сделан непосредственно за пределами входа в номер 17, конкретное здание, используемое для экстерьеров Пины и Франческо.

В драматической последовательности несколько солдат прибывают, чтобы совершить набег на здание. Этот снимок смотрит прямо вниз по дороге, показывая здание на его конце, которое все еще стоит сегодня.

В самом известном визуальном виде фильма Пина бежит из здания, преследуя грузовик, который уносит своего мужа. Этот выстрел сделан на север вверх по дороге.

После того, как Пина застрелен, Росселлини снимает несколько более близких снимков тротуара за пределами здания.

Сцена явно оставила свой след в области, с несколькими стенами вокруг улицы с граффити с магнитом. Таково культурное влияние, которое все еще оказывает фильм Росселлини.