BIFFes 2026: эксперты обсуждают растущую динамику вертикального кинопроизводства

Панельная дискуссия на Международном кинофестивале в Бангалоре (BIFFES) рассматривала вертикальное кинопроизводство как новую форму повествования, подчеркивая его растущее значение в быстро развивающемся ландшафте цифрового контента Индии.

В сессии, которую модерировал журналист Сунаяна Суреш, приняли участие актер и режиссер Раджшри Поннапа, оператор Манохар Джоши, специалист по контенту Ловенит С. Рамапуре и создатель Варша.

Под вертикальным кинопроизводством понимается контент, созданный с соотношением сторон 9:16, предназначенный в первую очередь для мобильного просмотра. Хотя этот формат еще только зарождается в Индии, участники дискуссии отметили, что этот формат быстро получил распространение, отражая решительный сдвиг в сторону привычки просмотра в первую очередь по телефону.

Проводя глобальные сравнения, спикеры указали на Китай, где сериалы микродрамы уже превратились в надежную экосистему. Индия, по их словам, похоже, движется по аналогичной траектории. Такие платформы, как Zee’s Bullet, запущенная около года назад, были названы первыми индикаторами растущего интереса отрасли к вертикальному повествованию.

Отвечая на вопросы о будущем микродрам в Индии, г-жа Варша сказала, что этот формат имеет большие перспективы. “Индия является одним из первых участников этого пространства. Любой может создавать контент, и индивидуальные точки зрения будут становиться все более важными”, – сказала она, добавив, что экосистема все еще развивается и заслуживает пристального внимания со стороны заинтересованных сторон отрасли.

Г-н Рамапуре, опираясь на свой опыт работы в Kuku FM, заметил, что вертикальные форматы значительно снизили входные барьеры для авторов. Учитывая, что уже работает более 25 платформ и ожидается появление нескольких более крупных игроков, он отметил, что модели потребления напоминают взаимодействие, основанное на дофамине, которое можно увидеть в роликах Instagram и короткометражках YouTube.

Спрос на короткий формат

Группа также рассмотрела, как писатели адаптируются к требованиям короткого формата повествования. Г-жа Поннапа сказала, что переходный период оказался непростым для тех, кто привык к длинным повествованиям. «Если в течение первых 10 секунд нет эмоционального крючка, зрители идут дальше», — сказала она, отметив, что в отличие от традиционного кино, которое позволяет повествованию разворачиваться постепенно, вертикальный контент требует непосредственности и скорости.

Описывая вертикальное кинопроизводство как новый язык повествования, г-жа Поннапа сказала, что неподвижность и сдержанность часто коммуницируют более эффективно, чем явная драматизация. Вспоминая свой опыт создания Еда и корм для приложения Bullet она подчеркнула необходимость быстрого исполнения, сильных эмоциональных моментов и более широкого круга адаптируемых авторов.

С технической точки зрения оператор г-н Джоши отметил, что, хотя основы кинопроизводства остаются неизменными, визуальная грамматика продолжает развиваться. «В вертикальном кинопроизводстве нет фиксированного кадра», — сказал он, подчеркнув творческие возможности, открывающиеся благодаря экспериментированию с композицией и ракурсами.

Изменение только в среде

Отвечая на опасения, что новые форматы могут подорвать кинематограф, участники дискуссии отвергли эту идею. Г-жа Поннапа повторила, что кино остается беспрецедентным видом искусства, а г-н Джоши сравнил этот сдвиг с переходом от радио к карманным транзисторам – изменением в среде, а не в самом рассказывании историй.

Завершая заседание, г-жа Варша заявила, что адаптация больше не является факультативной. “Если Индия будет действовать агрессивно, рынок мобильного контента может стоить миллиарды в ближайшие пять лет. Те, кто не сможет адаптироваться, рискуют остаться позади”, – сказала она.