Альфред Хичкок опросил в 1955 году

Выпрямление разговоров с зигзагообразным курсом склонна принимать, особенно когда они вызваны вопросами, я обнаружил, что в основном мой разговор с Альфредом Хичкоком после премьеры Лондона, чтобы поймать вора о существовании двух предметов: сочетание реализма и фантазии и разницы между собой и некоторыми критиками о существовании метафизических измерений в его работе.

Мелодрама, сказал Хичкок, разбивает границы реализма во многом таким же образом, если не в той же степени, как балет, то есть там, где исполнители «танцевальные персонажи». Для него все мелодрамы – это форма фантазии. В его собственных фильмах, как правило, документальный заряд, возможно, взятый с полков Сурет, Шотланд -Ярд или Департамента полиции Нью -Йорка. «Вы берете что -то обычное, но вы должны поднять его в цвет. И вы даете ему цвет мелодрамы в основном по выбору ситуации. Все очень хорошо говорить о том, что действие мотивировано персонажами, но из -за трудностей в конструировании сценария, что на самом деле происходит, что вы заставляете его казаться. Во трилчиках это то, что больше всего важно, и их исходность.

«Люди часто спрашивают меня, как я получаю необычные эффекты. Вот пример. На днях я подумал:« Разве не было бы весело открыть загадку на большом моторном заводе в Детройте – блестящие новые автомобили, выходящие с линии сбора, и за рулем одного из них… мертвое тело ». Ну … это ярко, это не в восторге. (Причина Хичкока переделала эту картину, что американская общественность никогда не видела ее.)

Окончание для того, чтобы поймать вора, первоначально запланированный самим Хичкоком, был одним из самых любопытных случаев идеи, разработанной им из «документального зародыша». Разговорив один день с главой департамента убийств в Нью -Йорке, он услышал офицер в телефонной беседе с разыскиваемым человеком, который только что был расположен; Офицер согласился довольно любовно, чтобы позволить этому человеку отказаться от следующего понедельника (это была суббота), чтобы ему не приходилось разбивать свидание на выходные с девушкой.

Это поразило Альфреда Хичкока так же восхитительно странно, что он смоделировал сцену на инциденте. Это должно было последовать моменту, когда вор, висящий за ее руки с края крыши, поймал, и показал бы ей и ее сообщника, небрежно согласившись арестовать – когда через пару дней они были готовы. «Это сделало бы забавную отдачу,-сказал Хичкок,-но это также отклонило бы историю, и на данном этапе зритель хотел бы знать, что происходит с основными персонажами. Кроме того, это могло бы показаться невероятным. Очень часто вещи кажутся слишком надуманными. – Люди просто не поверили бы им ».

Хороший триллер, он продолжил, должен быть как переключение; Зритель берут вместе, вверх и вниз, так что, идентифицируя себя с героем, он психически левитируется со своего места и должен захватить края. «Все искусство создания фильмов основано на идентификации аудитории с людьми на экране-вот почему, что вы показываете, реальность или фантазия, это должно казаться заслуживающим доверия». Чтобы поймать вора, он сказал в ответ на мой вопрос, – это фотография женщины. Не то чтобы он собирался снять свои фильмы специально для мужчин или женщин, но с момента своего прибытия в Голливуд он понял, что было бы глупо не учитывать тот факт, что большинство зрителей кино – женщины. «Важно, чтобы кинопроизводители имели чувство ответственности за стабильность и непрерывность своей отрасли… а иногда вам приходится делать кукурузу, попробуйте хотя бы сделать это хорошо».

Когда Хичкок был во Франции, стрелял в экстерьерных, чтобы поймать вора, статьи о нем постоянно появлялись в прессе; «Les Cahiers du Cinéma», действительно, посвятил весь свой октябрь 1954 года, выпустив свою работу. «Я бы не в принципе не препятствовал аналитическому письму, – серьезно сказал Хичкок, а затем дал мошенническую улыбку, – но я должен признать, что некоторые из этих статей заставили меня задуматься:« Это действительно я, они обсуждают? ». Если, как было предложено, он вводит римско -католический аргумент в свою работу, это говорит он, он говорит, что инстинктивно, а не продуманное. Например, определенные критики были под впечатлением, что его злодеи обычно дают возможности для признания. «Это зависит от обстоятельств», – отметил он об этом. «Видите ли, я не особенно заинтересован в злодеях. Я считаю, что большинство преступников действительно больные люди; они рождаются таким образом; они не могут с этим поделать. Я на самом деле не вхожу в их психологию в своих фильмах». И, несмотря на практикующий римско -католик (получил образование в колледже Святого Игнатия иезуитами, от которых он «научился, среди прочего, быть реалистичным»), он также не вносит в них религию.

Однако нет ничего нового в том, что он делает. В запасном, сделанном в 1926 году, есть сцена, показывающая человека, который часами висел за запястьями с наручниками из железных перил, сбившихся в состоянии краха. «Это просто возможно, – сказал Хичкок, – что я сделал некоторую мимолетную ссылку на то, что эта фигура напоминала Христа, когда его сняли с креста. Но сцена не была предназначена для этого. Тем не менее, одна из газет подумала, что это произошло. Нет – что меня интересовала. Мелодрама собирается быть наручниками: «О нет, инспектор, не так, пожалуйста!» И ответ: «Мы должны – это серьезный случай». Я часто эксплуатировал эту ситуацию », – добавил он. На 39 шагах, конечно, это было фундаментально… »