Бассейн, ежедневная газета Junge Welt, 16 февраля 2026 г.

В документальном фильме о волнениях в Иране «И навстречу счастливым аллеям», показанном на Берлинале в 2023 году, Мохаммад Ширвани предстал в образе эротичного полуобнаженного фавна, любящего море. Этими выступлениями режиссер, родившийся в Тегеране в 1973 году, также затронул центральные мотивы своего творчества.

«Выходные с кесаревым сечением» начинаются с бурной вечеринки ночью на балконе (предположительно) тегеранского высотного здания. Молодежь болтает и болтает, женщины легко одеты по-летнему, мужчины ходят с обнаженными торсами. Но настроение не везде расслабленное; некоторые отношения также напряжены. Милад (Милад Ахмадзаде) и его девушка Бита (Бита Джамшиди) переживают трудный период; они больше не могут по-настоящему нравиться друг другу, но она все еще беременна от Милада. Но затем эти двое также образуют треугольник с Армином (Армин Ширвани, он сын режиссера). Частично напряжение возникает из-за беспорядочного поведения Милада, которое также связано с, казалось бы, многотоксичным образом жизни.

Затем внезапно наступает день, и сцена перемещается к морю и дому с бассейном. Вместе с Надером и Пейманом теперь появляются и другие, значительно более старые персонажи. Надер — крутой, довольно артистичный парень, потому что он стоит в бассейне рядом со своим дородным и очень волосатым другом детства в шляпе на голове. Он много десятилетий жил на Западе как композитор и дирижер, но затем вернулся в Иран. (Надер Машаехи, актер, на самом деле является композитором, но, напротив, остался в Вене.) Друг хочет знать, почему. »Мне нравится быть окруженным этим языком; Мне нравится общаться на персидском языке, особенно с тобой». Но у Надера все же есть одно желание: в какой-то момент он хочет иметь возможность исполнить Девятую симфонию Малера в Тегеране.

В этом фильме вода – не только элементарная субстанция, бассейн – еще и инкубатор социальных, семейных и эротических связей. Надер — отец Милада, Пейман — отца Армина. Кажется, что когда-то эти двое были так же близки, как сейчас их сыновья. Но существуют конфликты между поколениями; Милад обвиняет отца в том, что он бросил его в детстве, когда он уехал на Запад.

Как и все остальное, все это остается лишь намеками. Ширвани не занимается психологией и почти никогда ничего не объясняет. Он также не заботится о развитии непрерывности повествования, поэтому хронология часто сбивается с толку. То, что фильмы Ширвани основаны больше на чувственном и телесном, было очевидно уже в «Fat Shaker», столь же беспокойном и хрупком, как и в «Цезариевых выходных». Была та же самая нервная фотография с множеством крупных планов микроситуаций. А в 2013 году режиссеру уже удалось, не вдаваясь в подробности, коснуться условий довольно высокого социального слоя.

Отношения, которые выделяются из «Цезарианских выходных», — это отношения Милада и Армина и довольно явная гомоэротическая напряженность между ними. Их нежность фактически остается в рамках того, что принято мужчинам Ближнего Востока проявлять публично, не вызывая ни малейшего намека на упрек. С другой стороны, как известно, в Иране гомосексуальные действия наказываются смертной казнью.

Но многое в этом фильме кажется запутанным и двусмысленным. Даже учитывая такие факты, как добрачный секс или беременность, употребление наркотиков и алкоголя, можно было бы предположить, что их изображение автоматически запрещено в этой репрессивной теократии.

Тем не менее, все это разложено как само собой разумеющееся и почти небрежно. Ширвани никогда не говорит о репрессиях или платке и не обвиняет: «Я не хотел снимать фильм об Иране, который хотел бы что-то доказать или показать страдания».

Что удивительно и подтверждается здесь настолько же, насколько это продвигается художественными и киноэстетическими установками, так это то, как современность общества и поведения представлена как давно преобладающая нормальность, а не как нечто вожделенное. Но цена этой независимости, вероятно, высока. Об этом свидетельствуют сложные обстоятельства постановки (в титрах указано более полудюжины ролей Ширвани), а также авантюрные обстоятельства его поездки на Берлинале (это было возможно только через посольство в Армении).

Кстати, тема гомосексуализма конкретизируется в финальном эпизоде. Федору Надера уносят волны Каспийского моря. То, что, вероятно, является метафорой, но, возможно, и нет, сопровождается несколькими тактами из Девятой симфонии Малера. Это уже не двусмысленно, связь со «Смертью в Венеции», Томасом Манном или Лукино Висконти явно искали, но не нашли. Ширвани сделал нечто подобное в «Fat Shaker» и включил «Teorema» Пазолини в «Tears for Dolphy» Теда Керсона.