В центре внимания галерея Греты Меерт и ее пентхаус-скульптура – ​​L’Express

Ее создание в 1988 году на улице дю Каналь, 13, в самом центре бельгийской столицы, сделало галерею Греты Меерт, названную в честь ее основателя-директора, предшественником брюссельской арт-сцены и положило начало району Канала, бывшему сегодня болотистому району. рассадник культуры местный модный. В 2026 году учреждение, сформировавшее свою идентичность на основе минимализма и концептуального искусства 1970-х годов, впервые участвует в Брафе с подборкой флагманских работ Дональда Джадда, Энрико Кастеллани и Джона Бальдессари, но остается, помимо своего позиционирования на арт-рынке, одной из жемчужин архитектурного наследия мегаполиса. В двух шагах от будущего Канала Помпиду здание претерпело несколько изменений, так и не порвав со своей историей.

Вначале находятся вековые стены промышленного здания, спроектированного в период с 1902 по 1905 год поборником модерна Луи Бралем для магазина драпировок и новинок Б. Вольфа. Преобразованное в художественную галерею восемь десятилетий спустя, здание, отреставрированное архитекторами Хильдой Даем и Паулем Роббрехтом, сохраняет свой первоначальный фасад, в котором почетное место занимают большие стеклянные поверхности и железные перемычки. Сохранились пролеты из камня Эввилля и голубого камня, расположенные на четырех уровнях, которые представляют собой характерную асимметрию с более узкой левой колонной, включающей входную дверь, увенчанную двумя окулами, и консолью с цветочным орнаментом, что также типично для эстетики модерна. Если смотреть снаружи, изменилась только верхняя часть здания: в конце 1980-х годов Даем и Роббрехт не только реабилитировали все здание, но и расширили его сверху. Так родился пентхаус галереи, который служит одновременно частной квартирой и резиденцией художников.

Еще более необычно то, что площадь этого павильона, построенного с видом на оригинальное здание, представляет собой скульптуру, столь же трезвую, сколь и монументальную, поднятую к небу. Видно с улицы, КамераРабота Исы Генцкена, созданная для этого места в 1990 году, выглядит как смотровая площадка на террасе на крыше, открывая диалог со зданиями и колокольнями города. Это стальная рама размером более 4 на 5 метров, слегка наклоненная, которая представляет собой один из символических элементов корпуса немецкого визуального художника вокруг окон, отвлеченных от своей основной функции. Здесь, без стекла, конструкция в нижней части опирается на две небольшие каменные колонны, между которыми проходит короткая балюстрада. Большая часть инсталляции свободно парит в воздухе, без какой-либо поддержки, ее перспектива наклонена, что открывает несколько точек зрения в зависимости от того, откуда на нее смотреть. Захватывающий вызов законам гравитации!