Надежда на воссоединение, ежедневная газета Junge Welt, 3 марта 2026 г.

Обычно смерть художника связана скорее с грустью, чем с надеждой. В случае Смерть Тома Шиллингасамого важного хореографа ГДР, здесь есть и грусть, и свет в конце длинного туннеля. Потому что, как я узнал, когда спросил Арилу Зигерт — танцовщицу, хореографа и доверенного лица Шиллинга, — есть законная надежда, что произведения Шиллинга будут исполняться снова в будущем. Это ни в коем случае не самоочевидно. Потому что новатор балета, руководивший танцевальным театром Комише-опера в Берлине до 1993 года, постановил, что постановки его пьес больше не будут проводиться. Он создал его для социалистической аудитории в ГДР, которая понимала его и его идеи в правильном социальном контексте. Только благодаря Зигерту его творения могут быть снова исполнены посмертно.

Том Шиллинг умер в Берлине 16 января 2026 года, о чем стало известно только после его похорон по его просьбе. Арила Зигерт обладала лицензионными правами на танцевальные произведения Шиллинга с 2023 года. Но он приказал им прекратить любые выступления при его жизни. На время после его смерти она свободна принимать собственные решения – с его согласия. Невозможно предсказать, каким будет спрос. По крайней мере: Том Шиллинг снова может танцевать.

Его танцы завораживают. Шиллинг точно знал, как перевести психологические ситуации в движение. «Каждый жест должен был быть действием», — говорит Анджела Рейнхардт, его муза и танцовщица. Она дала созданные им главные роли со смесью девичья и женской зрелости. Ее живая, бурная Джульетта из «Ромео и Джульетты» на музыку Сергея Прокофьева была столь же мировой, как и ее мрачно-сложная роль в «Избирательном сродстве», написанном в 1983 году по одноименному роману Гете. «Он усердно работал, но в то же время давал исполнителям свободу», — вспоминает Арила Зигерт.

«Абраксас», «Гаяне», новая версия «Лебединого озера», «Ун-дин», «Золушка», «Венецианский мавр», «Импульс», «Мер», «Сказки Гофмана»: полное собрание сочинений Шиллинга включает как сказки, так и сложные литературные балеты. Он любил придавать произведениям глубину. Он был не экспертным идиотом, а образованным космополитом.

Его жизнь началась при трудных обстоятельствах. Молодой Том родился 23 января 1928 года в Эсперштедте недалеко от Бад-Франкенхаузена, Тюрингия. Во время диктатуры Гитлера он изучил основы балета, а также основы современного танца в балетной школе театра Дессау. Также в Дессау Шиллингу пришлось пройти обучение на токаря на оружейном заводе. Это была война. В 1944 году его призвали сначала в так называемую Имперскую трудовую службу, затем в Вермахт.

Ужасы войны сформировали его и сделали страстным антифашистом. С окончанием войны в 1945 году Шиллинг танцевал на сцене и стал солистом: сначала в Лейпциге, затем в Дрездене. В 1953 году он поставил хореографию в Национальном театре Веймара, который стал его первым оплотом. С 1956 года Шиллинг добился успеха в тогдашней Дрезденской государственной опере (сегодня: Земперопер), откуда он стал всемирно известным.

В 1965 году художественный руководитель Вальтер Фельзенштейн привел его в Комише-опер в Берлине. Там подразделение называлось «театр танца», что символизировало его современность. Однако Шиллинг не имел ничего общего с более поздним театром западного танца Пины Бауш, в котором также использовалась устная речь. Он скрестил классический балет с выразительным танцем и находился под влиянием Грет Палукки.

Это ознаменовало начало золотого века танца в ГДР, который длился до 1993 года, когда Шиллинг покинул Комише оперу. Понятность и понятность были в основе его понимания искусства. Сочетание этого утверждения со стилизованной танцевальной формой балета было смелым. Но это удалось – и Шиллинг быстро стал популярен, поскольку использовал пластические, чувственные возможности балета.

И ГДР, и более крупная Федеративная Республика Германия удостоили Шиллинга самых высоких наград: от Художественной премии ГДР (1970 г.) до Премии немецких критиков (1994 г.), от Национальной премии ГДР 1-й степени (1982 г.) до Ордена за заслуги перед землей Берлин (1999 г.).

За исключением «Избирательной близости», которую он репетировал и исполнял в Дрездене в 1997 году, он запретил исполнение своих произведений. Но теперь предполагаемое культурное государство Германии может показать, чего для него стоит это мировое искусство.